Damián Forment (Alcorisa (Teruel) [1] ca. 1475/1480 – Santo Domingo de la Calzada, 1540) [2] [3] fue un arquitecto y escultor español aragonés , considerado el escultor español más importante del siglo XVI. [4]
Forment estudió en Roma y Florencia antes de regresar a [Valencia, España]. [5] Trabajó allí entre 1500 y 1509, y luego se trasladó a Zaragoza , donde mantuvo su estudio durante el resto de su vida. El escultor Juan de Salas fue uno de sus aprendices, y posteriormente trabajó tallando imágenes para su maestro en madera y alabastro, cobrando en función del área de trabajo. [6]
La primera obra importante de Forment fue el altar gótico-renacentista de alabastro de la Basílica de Nuestra Señora del Pilar (1509-12), que se conservó cuando la basílica del siglo XV fue destruida y se instaló en la actual estructura del siglo XVII. También es conocido por los retablos de las iglesias de San Miguel de los Navarros y San Pablo , ambas en Zaragoza, de la catedral de Huesca (1520-24), realizados en estilo manierista ; el altar del Monasterio de Poblet (1527), su primera obra íntegramente de estilo renacentista ; [7] y para su última obra, el altar renacentista de la Catedral de Santo Domingo de la Calzada (1537-40).
Se casó en 1499 en Valencia con Jerónima Alboreda con quien tuvo cuatro hijas. Se trasladó a Zaragoza en 1509 para recibir su primer encargo importante en la Basílica del Pilar (Zaragoza), el retablo que impuso como principales tomar como modelo el retablo gótico de Seo y agenda mariana. Construyó dos retablos para la ciudad de Zaragoza, la Iglesia de San Pablo y San Miguel de los Navarros. La catedral es el segundo encargo realizado entre 1520 y 1534 para la catedral de Huesca muy similar a la Basílica del Pilar, con tres escenas principales: el camino al Calvario, la Crucifixión y el Descendimiento.3
Instaló un taller de gran importancia en Zaragoza, con numerosos discípulos y aprendices, en este taller se llevaron a cabo más de veinticinco retablos. Uno de sus más importantes mecenas fue el obispo de Lérida, Jaime Conchillos, de origen aragonés realizó varios encargos de retablos para la ciudad de Zaragoza, entre ellos su capilla funeraria en la antigua Capilla de Nuestra Señora del Pilar y también otros en la ciudad natal del obispo: Tarazona. .4 llegaron a tener instalados al mismo tiempo un taller de Zaragoza, otros dos, y otro en Huesca, en Tarragona.
Su obra más importante y controvertida es el retablo del monasterio de Poblet (Tarragona), que encargó al abad Caixal, de alabastro blanco. Fue obra entre 1527 y 1529, con numerosos colaboradores. Tiene cuatro cuerpos horizontales y remate con un calvario. En el primer y tercer cuerpo se representan escenas de la vida de Cristo en relieve en hornacinas aveneradas, el cuarto cuerpo son los doce apóstoles con la figura central del Salvador y el segundo está dedicado a la Virgen María, la escultura preside el altar, acompañada por santos. Le acusaron de "no poner buen mármol" y deficiencias en el tamaño (principalmente ornamental), lo que no está previsto en los términos del contrato. Está restaurado y es obra de estilo renacentista del monasterio más importante de Poblet.5
Murió cuando trabajaba en el retablo de la Catedral de Santo Domingo de la Calzada alquilado en 1537 y realizado en madera. Forment dejó numerosos discípulos y seguidores como Juan de Salas y su hijo Felipe Gregorio Pardo Vigarny. Murió en Santo Domingo de la Calzada en 1540.
Aunque existe documentación, la mayoría de las obras realizadas por el taller sepulcral de Forment desaparecieron. Algunos de estos monumentos conmemorativos son considerados retablos propios con su definición: obra-tabula-trasera-trasera-el altar, que narra historias de carácter religioso. [necesita corrección]
↑ Garriga, Joaquim y Bosch, Joan. L'architecture figuratives dels Arts i les Segles XVI-XVII, pág.216 ↑ Gotor Gascón, Anselmo, Boletín de la Real Academia de la Historia: El escultor valenciano Damián Forment, en el siglo XVI, (1913) p. 39 ↑ Historia del Arte (2004) p. 723 ↑ Mainar Criado, Jesús (1992) p. 415 ↑ Triadó, Joan Ramon (1998) p. 18-19, pág. 30