Dugald Sutherland MacColl (10 de marzo de 1859 - 21 de diciembre de 1948) fue un acuarelista , crítico de arte , conferenciante y escritor escocés. Fue guardián de la Tate Gallery durante cinco años.
MacColl nació en Glasgow y se educó en la Universidad de Londres y la Universidad de Oxford entre 1876 y 1884. También estudió en la Escuela de Arte de Westminster y en la Escuela Slade con Alphonse Legros entre 1884 y 1892. Aunque es un consumado acuarelista, es mejor recordado como escritor y conferenciante sobre arte. De 1890 a 1895 fue crítico de arte para The Spectator y para Saturday Review de 1896 a 1906. MacColl se convirtió en miembro del New English Art Club en 1896 y editó Architectural Review de 1901 a 1905.
Publicó el libro autorizado, Nineteenth Century Art , en 1902 [1] y su biografía Philip Wilson Steer recibió el premio James Tait Black Memorial de 1945 . En su periodismo y libros fue un importante defensor de los impresionistas franceses y fue influyente en la difusión de sus ideas y en la configuración de las actitudes públicas en Gran Bretaña hacia el favor del impresionismo. De 1906 a 1911 fue guardián de la Tate Gallery y, tras la jubilación de Sir Claude Phillips , de la Colección Wallace de 1911 a 1924.
Dugald Sutherland MacColl murió en 1948 en Londres. En 1950 se celebró una exposición conmemorativa de su obra en la Tate Gallery. Su hijo era René MacColl , jugador de críquet y periodista.
Durante su carrera, MacColl hizo campaña por una serie de causas artísticamente controvertidas.
En 1903, en el Saturday Review , argumentó que los administradores del patrimonio de Sir Francis Chantrey , que había dejado el legado de Chantrey a la Royal Academy para financiar la compra de obras de arte para la nación, se estaban apartando de los términos y comprando obras mediocres. . Después de su libro posterior de 1904, Administración del legado de Chantrey , un comité gubernamental inició reformas. También hizo campaña para que el gobierno gastara más en arte, lo que resultó en la fundación en 1903 del Fondo Nacional de Colecciones de Arte.
En la década de 1920 hizo campaña, sin éxito, por la preservación del puente de Waterloo de John Rennie . Herbert Morrison y el Consejo del Condado de Londres finalmente lograron defender con éxito su demolición y reemplazo.
Otras causas incluyeron su oposición, como miembro de la Comisión Real de Bellas Artes, [1] [2] a la propuesta de 1925 de construir una sacristía bajo el muro norte de la Abadía de Westminster . También fue una figura central en las discusiones sobre las adiciones "góticas" a las universidades de Oxford y en los esfuerzos por preservar el Hospital Foundling . [3]
