Coup d'Etat es el tercer álbum de estudio lanzado por la banda de punk rock The Plasmatics en 1982.
En 1982, se firmó un contrato con Capitol Records y Dan Hartman se ofreció a producir una demo del álbum para Capitol con Rod Swenson en Electric Lady Studios , el antiguo estudio de Jimi Hendrix , en Nueva York. Se organizó, grabó y mezcló una demo en una semana, pero no se publicó. Se lanzaría 20 años después con el nombre de Coup de Grace .
El álbum fue grabado en los estudios Dierks, cerca de Colonia, Alemania y fue producido por Dieter Dierks , quien acababa de salir de un álbum número uno con los Scorpions .
Coup d'Etat fue un álbum innovador que comenzó a mezclar los géneros punk y heavy metal , algo que luego harían bandas como SOD , Anthrax y Cro-Mags a fines de la década de 1980. La cantante Wendy O. Williams también abrió camino con su estilo de canto único; exigió tanto su voz que tuvo que viajar a Colonia todos los días para recibir tratamiento para evitar daños permanentes en sus cuerdas vocales.
A pesar del ascenso a la fama de la banda, Capitol Records los abandonó poco después del lanzamiento del álbum cuando las ventas resultaron menores a las esperadas y sus shows en vivo, en los que a menudo Williams destruía mesas, sillas y otros muebles del hogar con una motosierra, generaron una controversia considerable.
En 2005, Rock Candy Records reeditó el álbum con notas ampliadas, pistas adicionales y una remasterización de todo el álbum original.
El diario Los Angeles Times calificó a Coup d'Etat como "la mejor muestra de heavy metal implacable desde el último álbum de AC/DC ", y añadió: "Williams hace que Ann Wilson o Pat Benatar suenen como Judy Collins ". La pregunta del periódico sobre si el público del heavy metal (predominantemente masculino) "aceptaría a una mujer que gritara" subrayó lo innovadora que fue Williams. [3] Hasta entonces, esto era territorio exclusivamente masculino.
Una reseña en Creem lo llamó un disco "revolucionario" y a Williams "una mujer agresiva"; la reseña continuó diciendo que estaba "derribando las barreras tradicionales". La "corporalidad... de Williams (ahora) se está reflejando en su voz". [ cita requerida ] La reseña de Creem , escrita por Cyril Blight, atacó el sexismo de aquellos que "no pueden soportar" o "incluso resienten la idea misma de que una mujer como Wendy Williams cante rock and roll con ferocidad, es decir, las mismas cualidades que aplaudirían si vinieran de un hombre, siempre que hubiera un hombre hoy en día con las pelotas para hacerlo". [ cita requerida ]
El crítico de Consumer Guide, Robert Christgau , criticó el álbum y a Williams, señalando que "no solo no puede cantar (ja), sino que ni siquiera puede gritar", y sugiriendo que "bien podría aconsejársele que comenzara a cantar con los labios inferiores". [2]
JD Considine escribió en Musician : "¿Alguna vez te preguntaste cómo habría sonado Black Sabbath con una motosierra como cantante principal?" [4]
A principios de 1983, como parte del apoyo al álbum y en un intento de continuar su transición hacia un público metalero, la banda abrió para Kiss en su gira Creatures of the Night . Fue durante este tiempo que Gene Simmons se acercó al manager Rod Swenson para producir el siguiente álbum de Plasmatics (que finalmente se convirtió en la oferta en solitario inicial de Wendy O. Williams, WOW ).
La canción "The Damned" fue versionada por la banda alemana de thrash metal Destruction en el EP Mad Butcher en 1987. Durante la década de 1990, el video musical se mostró en Beavis and Butt-Head , en el que el dúo elogió la canción, la aparición de Williams y las acrobacias de acción. La banda de electro Japanese Car Crash interpretaría "The Damned" en vivo en sus giras de 2007 a 2013. Reemplazaron el solo de guitarra con un solo de theremin .