Correspondencias es un ciclo de canciones para soprano y orquesta escrito por el compositor francés Henri Dutilleux entre 2002 y 2003.
Consta de cinco episodios y un interludio. La obra fue estrenada por Simon Rattle y Dawn Upshaw con la Filarmónica de Berlín el 5 de septiembre de 2003 y desde entonces se ha interpretado en todo el mundo. Tiene una duración de 22 minutos. [1]
Correspondencias consta de cinco movimientos basados en varias cartas y poemas, así como un interludio. Los movimientos son
El título hace referencia tanto a la escritura epistolar como a la sinestesia en el sentido baudelairiano, es decir, a las «correspondencias» simbólicas entre los sentidos y el mundo. [2] [3] Se basa en textos de Rainer Maria Rilke , Prithwindra Mukherjee , Aleksandr Solzhenitsyn y Vincent van Gogh . Aunque proceden de fuentes dispares, están unificados por su inspiración mística y especialmente por su preocupación por el lugar de la humanidad en el Cosmos. [2]
Cada episodio destaca una familia particular de instrumentos. Por ejemplo, los instrumentos de viento de madera y de metal son prominentes en De Vincent à Théo... , haciendo eco del uso del color del pintor [4] mientras que un acordeón y cuerdas, en particular un cuarteto de violonchelos, dominan en À Slava et Galina (esa carta estaba dirigida al legendario violonchelista Mstislav Rostropovich y su esposa, la soprano Galina Vishnevskaya ). Danse cosmique , comienza con timbales y cuerdas pizzicato antes de que toda la orquesta rodee al cantante. [2] [3]
La obra contiene citas de Boris Godunov de Modest Mussorgsky , así como de Timbres, espace, mouvement del propio Dutilleux en la carta de Solzhenitsyn y en la de van Gogh respectivamente. [2] [4]
Fue grabada por Esa-Pekka Salonen y Barbara Hannigan (para quien el compositor escribió un nuevo final) con la Orquesta Filarmónica de Radio France en 2013. [4] [5]
Timbre
qui n'est plus par l'ouïe mesurable.
Como si le son qui nous superare de toutes parts
Était l'espace qui mûrit.
Timbre
que ya no es mensurable a la escucha.
Como si el sonido que nos sobrepasa
fuera el espacio que maduró.
(1999 Les Éditions Verdier, traducción francesa de Jean-Yves Masson)
Des flammes, des flammes qui envahissent le ciel,
Qui es-tu, ô Danseur, dans l'oubli du monde ?
Tes pas et tes gestes font dénouer tes trenzas
Tremblent les planètes et la terre sous tes pieds.
Des flammes, des flammes qui envahissent la terre,
Des flammes de diluge pénétrant tous les cœurs,
Effleurant les ondes de l'océan des nuits
Des foudres se font entender au rythme des éclairs.
Des flammes, des flammes dans les gouffres souterrains,
Des bourgeons de tournesol ouvrent leurs pétales,
Des squelettes du passé dans la caresse du feu
Engendrent les âmes d'une création nouvelle.
Des flammes, des flammes dans le cœur de l'homme,
Qui es-tu, ô barde céleste, qui chantes l'avenir ?
Llamas, las llamas que invaden el cielo,
¿Quién eres tú, oh Bailarina, en el olvido del mundo?
Tus pasos y tus movimientos deshacen tus trenzas
Mientras la tierra y los planetas tiemblan bajo tus pies.
Llamas, las llamas que invaden la tierra,
Llamas en un diluvio penetrando todos nuestros corazones,
Bromeando con las olas en el océano de las noches,
Truenos retumbando al ritmo del relámpago.
Llamas, las llamas en las profundidades de abajo,
Los capullos de girasol abren sus pétalos,
Los esqueletos del pasado en la caricia del fuego
Engendran las almas de una nueva creación.
Llamas, las llamas en el corazón del hombre,
¿Quién eres tú, oh bardo celestial, que cantas el futuro?
(Prithwindra Mukherjee, Éditions, "Le Décaèdre")
A l'approche du dixième anniversaire de mon exil, des scènes des années terribles et
accablantes reprennent vie devant mes yeux. Alia et moi avons repensé à ces moment:
sans votre Protection et votre soutien, jamais je n'aurais pu supporter ces années-là. J'aurais
fait naufrage, car ma vigueur était déjà près de s'éteindre. Je n'avais pas de toit pour
m'abriter: à Riazan, on m'aurait étouffé. Et vous, vous avez protégé ma solitude avec un
tact tel que vous ne m'avez même pas parlé des contraintes et du harcèlement auxquels
vous étiez soumis. Tienes que crear una atmósfera que no puedas imaginar.
Sans elle, j'aurais probablement explosé, incapable de tenir jusqu'en 1974.
Se rappeler tout cela avec gratitud, c'est bien peu dire. Vous l'avez payé bien cruellement,
surtout Galia qui a perdu à jamais son théâtre. Toute ma gratitud ne suffira jamais à
compenser de telles pertes. Todo el mundo puede jubilarse con una cierta fuerza de la convicción
que en este siglo, nosotros otros rusos somos todos nosotros voués au même terrible destin de d'espérer
que le Seigneur ne nous punira pas jusqu'au bout.
Merci mes chers amis. Bien à vous para siempre.
Al acercarse el décimo aniversario de mi exilio,
ante mis ojos se rememoran escenas de años terribles y difíciles. Alia y yo recordamos aquellos momentos:
sin vuestra protección y vuestro apoyo, nunca habría podido seguir adelante. Me habría
hundido, pues ya casi me habían abandonado las fuerzas. No tenía techo sobre
mi cabeza: en Riazán me habría asfixiado. Y vosotros protegisteis mi soledad con tanta gracia
que ni siquiera me contasteis todas las restricciones y vejaciones a las que
estabais sometidos. Creasteis una atmósfera que no podría haber imaginado posible.
Sin ella, me habría derrumbado, incapaz de resistir hasta 1974.
Recordar todo esto con gracia es decir poco. Vosotros pagasteis un precio cruel por ello,
sobre todo Galya, que perdió su teatro para siempre. Toda mi gratitud nunca
compensará semejantes pérdidas. Sólo podemos sacar un poco de fuerza de la convicción
de que en este siglo, los rusos estamos condenados al mismo terrible destino de esperar
que el Señor no nos castigue hasta el final.
Gracias, queridos amigos. Deseándote lo mejor, siempre.
(1985 Librairie Arthème Fayard, para la traducción francesa)
Bourdonnement épars, silencio perverti,
Tout ce qui fut autour, en mille bruits se change,
Nous quitte et revient: rapprochement étrange
De la marée de l'infini.
Un zumbido disperso, un silencio pervertido
Todo lo que nos rodea, en mil ruidos cambia,
Dejándonos y volviendo: la extraña convergencia
De la marea del infinito.
...Tant que durera l'automne, je n'aurai pas assez de mains, de toile et de couleurs pour
peindre ce que je vois de beau.
...J'ai un besoin terrible de religión. Alors, je vais la nuit, dehors, pour peindre les étoiles.
Sentir les étoiles et l'infini, en faut, clairement, alors, la vie est tout de même presque enchantée.
...Tout et partout, la cupole du ciel est d'un bleu admirable, le soleil a un rayonnement de
soufre pâle et c'est doux et charmant comme la combinaison des bleus célestes et des
jaunes dans les Vermeer de Delft. Malheureusement, à côté du soleil du Bon Dieu il ya,
tres quarts du temps, le Diable Mistral.
...Dans mon tableau « café de nuit », j'ai cherché à exprimer que le café est un endroit où
l'on peut se ruiner, devenir fou, commettre des crime. Enfin, j'ai cherché par des
contrasts de rose tendre et de rouge sang et lie de vin, avec les verts-jaunes et les vertsbleus durs,
tout cela dans une atmosphère de fournaise infernale, de soufre pâle, à exprimer
comme la puissance des ténèbres d'un assommoir.
...Mientras dure el otoño, no tendré suficientes manos, lienzo ni colores
para pintar la belleza que veo.
...Tengo una terrible necesidad de religión. Así que salgo a la noche, al exterior, a pintar las estrellas.
Sintiendo las estrellas y el infinito, claramente, la vida es entonces casi igual de encantada.
...En todas partes, la cúpula del cielo es de un azul admirable, y el sol irradia
un azufre pálido, dulce y encantador como una combinación de azules celestiales y amarillos
en los Vermeers de Delft. Lamentablemente, al lado del sol del Buen Dios hay,
tres cuartas partes del tiempo, el Diablo Mistral.
...En mi cuadro Café de noche , busqué expresar que el café es un lugar donde
uno puede arruinarse, volverse loco, cometer crímenes. Y finalmente busqué
los contrastes del rosa tierno y el rojo sangre y el rojo vino, con los verdes amarillentos y los verdes azulados ásperos,
y todo esto en la atmósfera de un horno infernal, de azufre pálido, para expresarlo
como el poder de la oscuridad en un assommoir.
(1960 Éditions Bernard Grasset, traducción al francés de Maurice Beerblock y Loui Roëlandt) [6]
