Coral Bracho (nacida en 1951 en Ciudad de México ) es una poeta , traductora y doctora en Letras mexicana .
Bracho es ganadora del Premio Nacional de Poesía de Aguascalientes en 1981 y de la Beca Guggenheim en 2000. Recibió el Premio Xavier Villaurrutia 2004 por su libro Ese Espacio, Ese Jardín. Es miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte y en 2007 recibió el premio “Programa de Aliento a la Obra Literaria de la Fundación para las Letras Mexicanas” en reconocimiento a su obra.
Coral Bracho nació en la Ciudad de México en 1951. Ha publicado seis libros de poemas: Peces de piel fugaz (1977), El ser que va a morir (1981) , Tierra de entraña ardiente (en colaboración con la pintora Irma Palacios, 1992), La voluntad del ámbar (1998), Ese espacio, ese jardín (Ese espacio, ese jardín) ( 2003) y Cuarto de hotel (2007). Sus poemas fueron traducidos para la Gira Mundial de Poetas 2005 del Poetry Translation Center por Tom Boll y la poeta Katherine Pierpoint . Una selección de sus dos primeras colecciones se incluyó en la antología definitiva de escritura neobarroca contemporánea de América Latina, Medusario (1996), editada por Roberto Echavarren , José Koser y Jacobo Sefamí. Como muchos de los escritores que operan en esta línea que va desde Luis de Góngora hasta José Lezama Lima , los primeros poemas de Bracho combinan la exuberancia verbal con una aguda inteligencia y conciencia del proceso artístico. Sin embargo, esa conciencia artística no pierde de vista el mundo. Cuando visitó Londres en 2005 describió el funcionamiento de su hazaña 'Agua de bordes lúbricos': 'Intenta acercarse al movimiento del agua' con imágenes 'fugaces'; 'No puedes agarrarlos, son muy fluidos. Lo que queda es esa continuidad del agua”. Los poemas de La voluntad del ámbar introducen un contenido más autobiográfico. Tanto 'Trazo del tiempo' como 'Detrás de la cortina' relatan recuerdos directos de la infancia. También tienden a frenar las largas líneas de las colecciones anteriores, reemplazando la sintaxis fluida con lo que Julio Trujillo ha descrito como una versificación que "no es, al cabo, una cuestión meramente rítmica sino casi silogística: el movimiento es conceptual, se pasa de una deducción a otra' [no es, al final, meramente rítmica sino silogística; el movimiento es conceptual, pasa de una deducción a otra]. Esa claridad conceptual se ejercita aún más en Ese espacio, ese jardín, una extensa meditación sobre el paso del tiempo y la muerte en el corazón de toda vida, que recibió el Premio Xavier Villaurrutia en 2004. Coral Bracho es también traductora de poesía y ha sido miembro del Sistema Nacional de Creadores desde 1994. [1] New Directions , Nueva York, ha publicado dos influyentes volúmenes de traducciones de la obra de Bracho, Firefly under the Tongue (2008) y It Must Be a Misunderstanding, ambos traducidos por poeta Forrest Gander .
“Estos poemas son incandescentes, sumergidos, sensoriales, inteligentes como el universo es inteligente, a la vez cósmicos e íntimos. Coral Bracho crea un espacio tan encantador y cargado que nunca quise abandonarlo”.—Carole Maso [2]
"La poesía puede ser la forma literaria más inmediatamente sensual, pero su lenguaje tiende a sustituir el tacto en lugar de representarlo. Colocar el cuerpo en estrecha relación con otros cuerpos y objetos implica una perturbación del yo dentro de un pasaje más amplio de las identidades a las intimidades. Coral Bracho sorprendió a los lectores en México al hacer precisamente esto en su colección de 1981 El ser que va a morir, partes de la cual aparecen en Firefly Under the Tongue: Selected Poems of Coral Bracho, bellamente traducido por Forrest Gander In. "Siendo hacia la Muerte", Bracho combina una interioridad silenciosa que es también una apertura vulnerable: “(—Los niños trazan su aullido líquido en la corteza, / como un fantasma vegetal) // —Las llamas lamen desde la noche, desde su raíces largas. / —Su fluido / redondez, su devenir / —De lo que bebo, de lo que toco”. En este discurso poético, bocas y manos se acercan como sinónimos a una materialidad densamente texturizada. Aunque Bracho menciona con frecuencia la muerte en sus poemas, nada muere en ellos; más bien, adquiere una vida y una forma diferentes: “Un parpadeo es el sueño, /. otra es la muerte cantando / con ternura manifiesta”. El uso frecuente de paréntesis por parte de Bracho en poemas anteriores y narrativas interrumpidas en los posteriores indican no tanto interrupciones como cambios. De manera similar, su escritura ha pasado a lo largo de casi tres décadas de una tactilidad espacialmente fluida a una atención cristalina a los objetos en el tiempo. El poema de 1998 The Disposition of Amber dice en su totalidad: “La postura de los árboles, / como gesto, / es momentánea”. Un libro posterior, el largo poema That Space, That Garden, sintetiza modos relacionales anteriores. Al igual que con otros extractos de la colección, uno desearía que hubiera más escritos recientes en Firefly under the Tongue que relatan experiencias de felicidad con un sentido de mortalidad. Bracho siempre ha tenido la capacidad de hacer que la felicidad parezca un poco peligrosa, ya que su poesía no habla tanto de lo indecible sino de su constante y temblorosa proximidad." --Alan Gilbert, The Boston Review [3]
Sus poemas han aparecido en:
Bracho ha publicado varios libros recopilando sus obras.
Los poemas de Bracho también están incluidos en varias antologías .