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Concierto para piano n.º 18 (Mozart)

El Concierto para piano n.º 18 en si ♭ mayor , K. 456, es un concierto para piano de Wolfgang Amadeus Mozart . En el catálogo de obras del propio Mozart, este concierto está fechado el 30 de septiembre de 1784. [1]

Historia

Tema principal del primer movimiento del concierto, mostrado aquí a través de los ocho compases iniciales de la primera parte del violín.

Durante años, la especulación histórica fue que Mozart había escrito este concierto para Maria Theresia von Paradis , basándose en una carta escrita por esa época por Leopold Mozart a su hija Nannerl . Sin embargo, Hermann Ullrich descartó esta teoría, basándose en la fecha de entrada en el catálogo de Mozart y en el hecho de que von Paradis había abandonado París a principios de octubre de 1784, lo que indicaba que no había tiempo suficiente para enviarle el concierto para su interpretación. [1] Richard Maunder ha respondido con la idea de que Mozart aún podría haber enviado el concierto a París y que habría sido enviado a von Paradis en Londres, donde era posible que ella interpretara la obra en marzo de 1785. [2]

Música

I. Allegro vivace
II. Andante un poco sostenido
III. Allegro vivace
Interpretada por Robert Casadesus y la Orquesta de Cleveland , dirigida por George Szell

La obra está orquestada para piano solo , flauta , dos oboes , dos fagotes , dos trompas (en si ♭ , segundo movimiento en sol) y cuerdas . Sus movimientos son:

  1. Allegro vivace,tiempo común
  2. Andante un poco sostenuto, sol menor ,2
    4
  3. Allegro vivace,6
    8

El movimiento lento es un tema y variaciones . Martha Kingdon Ward ha comentado que el movimiento lento de este concierto contiene uno de los solos de flauta de Mozart "más tranquilos", concretamente en la variación en sol mayor. [3]

MS Cole ha notado el uso de cambios de compás por parte de Mozart en el final, comenzando en el compás 171, desde6
8a2
4en los vientos, con el piano siguiendo en el compás 179. Este cambio de tempo en los finales de rondó era contrario a la práctica común en ese momento. [4] Joel Galand ha realizado un análisis schenkeriano del final del rondó y ha destacado características como el novedoso uso de ♭ II como tecla remota . [5] En términos prácticos, esto significa que el último movimiento deja la tonalidad inicial de si bemol mayor para un episodio en la tonalidad aparentemente no relacionada de si menor, un procedimiento muy inusual en el lenguaje musical de la época.

Mozart escribió dos cadencias para el primer movimiento. Joseph Swain ha realizado un análisis schenkeriano de cada cadencia del primer movimiento. [6]

Referencias

  1. ^ ab Ullrich, Hermann (octubre de 1946). "Maria Theresia Paradis y Mozart". Música y Letras . 27 (4): 224–233. doi :10.1093/ml/XXVII.4.224. JSTOR  727582.
  2. ^ Maunder, Richard (1991). "JC Bach y el piano antiguo en Londres". Revista de la Real Asociación Musical . 116 (2): 201–210. doi :10.1093/jrma/116.2.201. JSTOR  766338.
  3. ^ Ward, Martha Kingdon (1954). "Mozart y la flauta". Música y Letras . 35 (4): 294–308. doi :10.1093/ml/XXXV.4.294. JSTOR  730699.
  4. ^ Cole, MS (1974). "Mozart Rondo Finales con cambios de compás y tempo". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae . 16 (1–4): 25–53. doi :10.2307/901841. JSTOR  901841.
  5. ^ Galand, Joel (primavera de 1995). "Forma, género y estilo en el rondó del siglo XVIII". Espectro de teoría musical . 17 (1): 27–52. doi :10.1525/mts.1995.17.1.02a00020. JSTOR  745763.
  6. ^ Swain, Joseph P. (1988). "Forma y Función de la Cadenza Clásica". La Revista de Musicología . 6 (1): 27–59. doi :10.1525/jm.1988.6.1.03a00020. JSTOR  763668.

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