El Concierto para piano n.º 23 en la mayor K. 488 es un concierto para piano y orquesta escrito por Wolfgang Amadeus Mozart . Fue terminado, según el propio catálogo de Mozart, el 2 de marzo de 1786, dos meses antes del estreno de su ópera, Le nozze di Figaro , y unas tres semanas antes de la finalización de su siguiente concierto para piano . Fue uno de los tres conciertos por suscripción que se ofrecieron esa primavera y probablemente lo tocó el propio Mozart en uno de ellos.
El concierto está compuesto para piano solo y orquesta compuesta por una flauta , dos clarinetes , dos fagotes , dos trompas y cuerdas .
El concierto para piano tiene tres movimientos y suele durar unos 26 minutos:
El primer movimiento es en La mayor y está en forma de sonata . La pieza comienza con una doble exposición , la primera interpretada por la orquesta, y la segunda cuando se suma el piano. La primera exposición es estática desde el punto de vista tonal y bastante concisa, el tercer tema aún no ha sido revelado. La segunda exposición incluye al solista y es moduladora . También incluye el tercer tema inédito. La segunda exposición está ornamentada a diferencia de la primera exposición que no lo está. El segundo tema tiene tensión armónica. Esto se expresa mediante disonancias que se reproducen en el ritmo y luego se resuelven con un intervalo de segundo descendente. Esto también se expresa en el uso de cromática en la melodía y líneas de bajo lo cual es fuente de tensión armónica, ya que los oyentes anticipan la llegada de la tónica .
El lento segundo movimiento, en forma ternaria , tiene un tono algo operístico. El piano comienza solo con un tema en ritmo siciliano caracterizado por saltos inusualmente amplios. Este es el único movimiento de Mozart en fa ♯ menor. [1] La dinámica es suave durante la mayor parte de la pieza. La mitad del movimiento contiene una sección más brillante en La mayor anunciada por flauta y clarinete que Mozart usaría más tarde para presentar el trío "¡Ah! taci ingiusto core!" en su ópera Don Giovanni de 1787 . [2]
El tercer movimiento es una sonata-rondó . Está matizado por movimientos en otras tonalidades como lo es el movimiento de apertura (de do mayor a mi menor y de regreso durante el tema secundario en este caso, por ejemplo) y con una sección central cuya apertura en fa sostenido menor es interrumpida por un clarinete. sintonice en re mayor , una intrusión que, según Girdlestone , recuerda que la música instrumental de la época estaba influenciada por la ópera buffa y sus repentinos cambios de punto de vista y de escena. [3]
Carl Reinecke no mencionó el arpegio ni el rubato en su libro de 1891 sobre la reactivación de los conciertos para piano de Mozart. [4] Pero Neal Peres Da Costa describió la práctica interpretativa de Reinecke de retrasar las notas melódicas, especialmente las marcadas como portato , en su c. 1905 Grabación en rollo de piano de Hupfeld de su propio arreglo para piano solo del movimiento lento K. 488. [5] Peres Da Costa señaló además que Louis Adam recomendó que el portato "se hiciera con un poco de retardo en el billete" y que Francesco Pollini describió la misma práctica como "contribuyendo no poco a la expresión" (como Pietro Lichtenthal reproducido en su diccionario). [6]
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