Colin Robert Andrew Laverty (26 de mayo de 1937 – 9 de febrero de 2013) [1] fue un médico australiano y fue el primero en confirmar (usando microscopía electrónica) que el virus del papiloma humano era mucho más común en el cuello uterino de lo que se creía anteriormente y, en 1978, sugirió que este virus se considerara como posiblemente involucrado en la causa del cáncer de cuello uterino . [2] También fue un prolífico coleccionista de arte. [3]
Laverty nació en Sydney, Nueva Gales del Sur , hijo de los médicos Colin (Tas) Laverty y Beryl Laverty. Asistió al Newington College (1949-1953) [4] y luego a la Universidad de Sydney . Se graduó BSc (Med) con honores en 1959, Licenciado en Medicina y Cirugía en 1962 y Diplomado en Patología Clínica en 1969 [5] y posteriormente obtuvo por examen la Beca del Royal College of Pathologists of Australasia y un Diplomado en Citología del mismo colegio. Tenía las calificaciones MB, BS ; BSc ( Med ); Diplomado en Patología Clínica (DCP) (Syd); FRCPA ; Diploma Post-Fellowship en Citopatología (Dip.Cytopath.) (FRCPA).
Mientras estaba en la Universidad de Sydney, Laverty recibió el premio Blue for Rowing . [ cita requerida ]
El Dr. Laverty se graduó en medicina en la Universidad de Sydney y luego se formó en patología en los hospitales Royal Prince Alfred y King George V de Sydney, así como en el St Mary's Hospital de Manchester , en el Reino Unido. Se especializó en citología ginecológica e histopatología y se convirtió en patólogo especialista del personal en el Royal Women's Hospital de Melbourne y más tarde en el King George V Hospital for Mothers and Babies de Sydney. [ cita requerida ]
Laverty fue coautor de más de 50 artículos científicos y fue un orador invitado frecuente en conferencias médicas en Australia y en el extranjero. Durante su carrera, el Dr. Laverty fue durante muchos años miembro del Comité Asesor del Programa Nacional Australiano de Detección Cervical, de varios Comités del Consejo Oncológico de Nueva Gales del Sur, del Comité de la Sociedad Australiana de Colposcopia y Patología Cervical y de los Comités de Educación Continua, Garantía de Calidad y Tecnologías Evolutivas de la Academia Internacional de Citología. [ cita requerida ]
A mediados de los años 70, mientras trabajaba como patólogo ginecológico especialista en el Hospital King George V de Sídney, el Dr. Laverty desarrolló un interés especial en el reconocimiento en el frotis de Papanicolaou de diversas infecciones del tracto genital femenino, en particular las debidas a agentes difíciles o imposibles de cultivar. A principios de los años 70 se pensaba que las verrugas del tracto genital (condilomas) eran lesiones bastante poco comunes, generalmente vulvares y, a veces, simplemente cosméticamente molestas. [ cita requerida ]
Laverty reconoció que las anomalías celulares conocidas como coilocitosis y atipia coilocítica o "verrugosa" (informadas por primera vez en la década de 1950 por Koss y asociadas con las verrugas genitales) eran mucho más comunes en las pruebas de Papanicolaou de lo que generalmente se creía y que, sorprendentemente, en la gran mayoría de los casos no había verrugas clínicas ni condilomas, ni siquiera en un examen clínico minucioso de todo el tracto genital femenino. Esto planteó la posibilidad de que las infecciones genitales debidas a verrugas o virus del papiloma fueran mucho más comunes de lo que se creía anteriormente, con frecuencia de localización cervical y muy raramente de contorno o configuración verrugosa reconocibles. [ cita requerida ]
Se contrató a un investigador y se diseñó una técnica de microscopio electrónico que confirmó la sospecha de que había partículas del virus del papiloma humano (VPH) en estas células anormales, tanto en preparaciones citológicas como histológicas (pruebas de Papanicolaou y biopsias cervicales). En 1978, el Dr. Laverty fue el primero en el mundo en publicar este hallazgo. [ cita requerida ]
De esta forma se demostró que las células atípicas, potencialmente premalignas, en preparaciones citológicas e histopatológicas cervicales de mujeres sin verrugas genitales reales, estaban de hecho infectadas por el virus y que este virus tenía la apariencia microscópica electrónica del virus del papiloma.
En aquella época, la única forma de confirmar la infección por papilomavirus era la demostración mediante microscopio electrónico de las partículas virales dentro del núcleo de la célula. A diferencia de otros virus que afectan al tracto genital (p. ej., el herpes), la confirmación mediante cultivo no era posible (y todavía no es posible) con los métodos virológicos convencionales. Tampoco se podía confirmar el diagnóstico mediante pruebas de inmunoperoxidasa o técnicas de hibridación de ADN y ARN del VPH (esta última se utilizó ampliamente posteriormente), que en aquel momento aún no se habían desarrollado.
Posteriormente, se establecieron las características histológicas y el reconocimiento y caracterización colposcópica de esta infección por VPH subclínica o no condilomatosa del cuello uterino.
El reconocimiento de la frecuente y estrecha asociación de estos cambios no condilomatosos inducidos por el VPH con la neoplasia intraepitelial cervical (NIC) de alto grado (que se aceptaba y se acepta como precursora del cáncer invasivo potencialmente mortal) llevó al Dr. Laverty a sugerir también en 1978 la investigación del posible papel del VPH en la carcinogénesis del tracto genital.
Además, si se demostrara que el cáncer de cuello uterino se debía a una infección viral o requería de ella para su génesis, entonces la prevención mediante inmunización era teóricamente posible.
La sospecha y posterior confirmación por parte del Dr. Laverty de que la infección por el virus del papiloma era mucho más común de lo que se creía anteriormente, que la mayoría de las infecciones eran clínicamente invisibles y en ese momento desconocidas para los colposcopistas, resultó ser de profunda importancia clínica. [ cita requerida ] Cambió la interpretación de las pruebas de Papanicolaou, las biopsias cervicales y las apariencias colposcópicas y, por lo tanto, el tratamiento de las mujeres con pruebas de Papanicolaou anormales.
Esto dio lugar a investigaciones posteriores por parte de otros que dieron como resultado la confirmación de que este virus era necesario para la génesis del cáncer de cuello uterino (y cómo actúa el virus para lograrlo). Esto condujo finalmente al desarrollo de una vacuna o vacunas que, en teoría, pueden erradicar el segundo cáncer femenino más común en todo el mundo. [ cita requerida ]
Los artículos sobre garantía de calidad en citología publicados por el Dr. Laverty y su equipo abordaron la importancia del muestreo selectivo de la zona de transformación (donde se producen la mayoría de los casos de precáncer y cáncer), la elección del instrumento de muestreo, la terminología de los informes y las recomendaciones de gestión.
También estaba interesado en el reconocimiento citológico del adenocarcinoma cervical in situ (un subconjunto importante de precursores del cáncer cervical) y demostró un lugar para el VPH en esta forma de cáncer cervical también.
El Dr. Laverty también evaluó nuevas tecnologías de elaboración y lectura de portaobjetos, lo que permitió mejorar la precisión de los informes de pruebas de Papanicolaou, y publicó algunos de los primeros ensayos de ThinPrep y CytoRich, tecnologías que ahora se utilizan ampliamente en todo el mundo.
En 1982 fundó Dr Colin Laverty and Associates, una práctica patológica privada que brindaba servicios especializados en citología e histopatología ginecológica . Se procesaban aproximadamente 200.000 pruebas de Papanicolaou al año.
El consultorio proporcionó a los médicos generales y ginecólogos remitentes una gran cantidad de material educativo (boletines informativos, comentarios sobre la calidad del frotis, etc.) destinado a mejorar los estándares en citología.
El consultorio empleaba a un estadístico y gran parte de la investigación clínica se llevaba a cabo en la práctica privada (lo cual es muy inusual), con publicaciones periódicas en revistas médicas australianas y prestigiosas del extranjero. [ cita requerida ]
Durante muchos años, Laverty dio numerosas conferencias (a menudo como orador invitado) en Australia y en el extranjero sobre la importancia de la infección por VPH y sobre una variedad de cuestiones relacionadas con la citología ginecológica y la detección mediante pruebas de Papanicolaou.
En agosto de 1998, su consultorio fue vendido a Health Care of Australia (HCoA). Laverty fue inicialmente director médico de "Mayne Health – Laverty Pathology" en Nueva Gales del Sur. El consultorio pasó a llamarse "Symbion Laverty Pathology" [6] y posteriormente fue vendido a Primary Health Care, un consultorio de patología general muy grande y de alcance estatal que todavía lleva el nombre del Dr. Laverty.
Laverty se retiró de la práctica médica a mediados de 2001 y, junto con su esposa Elizabeth, administró su colección de arte contemporáneo, una de las más conocidas de Australia. [3] Las obras de su colección se prestan regularmente a las galerías de arte nacionales y estatales australianas. En particular, las obras aborígenes son solicitadas regularmente para exhibirlas en prestigiosos museos de arte internacionales. Durante su vida, Laverty escribió un libro y publicó varios artículos sobre el arte australiano.
Durante décadas, Colin y Elizabeth Laverty han sido importantes coleccionistas de arte y defensores de artistas australianos jóvenes, de mediana carrera y consagrados, tanto indígenas como no indígenas. Los Laverty han sido importantes donantes de obras de arte en el marco del Programa de Donaciones Culturales. Desde el año 2000, se han donado 131 pinturas a las galerías regionales de Newcastle, Geelong, Benalla y Gold Coast, al Museo y Galería de Arte del Territorio del Norte , a la Galería Nacional de Victoria , a la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur y al Museo de Arte Contemporáneo de Australia en Sídney. 53 de ellas han sido obras de 41 artistas indígenas diferentes y 78 han sido obras de 35 artistas no indígenas diferentes.
Han sido patrocinadores financieros y miembros de la Fundación del Museo de Arte Contemporáneo de Sídney durante muchos años y en 2006 se les otorgó la membresía vitalicia "en reconocimiento a su destacada contribución al desarrollo del Museo". También son miembros de los grupos de Benefactores de la Colección Contemporánea de la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur y de la Galería de Arte de Australia del Sur, de los Benefactores de la Colección Aborigen de la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur y de los Amigos del Arte Indígena de la Galería Nacional de Victoria.
Los Laverty han prestado regularmente sus cuadros para exposiciones en las principales galerías de arte públicas de Australia. Se han prestado cuadros para exposiciones en la Galería Nacional de Australia, Canberra y en las galerías estatales de Queensland, Nueva Gales del Sur, Victoria, Australia del Sur, Tasmania, Australia Occidental y el Museo y Galería de Arte del Territorio del Norte.
Laverty promovió activamente el arte australiano en el extranjero y habló por invitación sobre arte australiano, especialmente arte aborigen, en el Chicago Arts Club, una institución de arte líder y en junio de 2006 dio una presentación magistral en la inauguración de una exposición de obras de pintoras aborígenes australianas en Washington DC. Participó en discusiones con directores de galerías tanto en Europa como en los EE. UU. sobre la presentación de arte aborigen contemporáneo.
Se han prestado obras a petición de los interesados para exposiciones en el extranjero en 15 países diferentes. En total, se han prestado 167 obras de 57 artistas indígenas y 10 artistas no indígenas para exposiciones de arte australiano, tanto indígena como no indígena, en San Petersburgo (Rusia), Basilea (Suiza), Hannover, Düsseldorf, Herford y Colonia (Alemania), Oslo (Noruega), Londres (Inglaterra), Marsella (Francia), Odense y Humlebaek (Dinamarca), Washington DC y New Hampshire (Estados Unidos), Dunedin, Christchurch y New Plymouth (Nueva Zelanda), Osaka y Tokio (Japón), y Gante (Bélgica). En 2011, se prestaron cinco tablas Papunya de 1971-72 a la Galería Nacional de Victoria para la exposición Tjukurrtjanu: Origins of Western Desert Art, y estas pinturas se encuentran actualmente en préstamo en el Museo Quai Branly de París.
Laverty escribió, por invitación, un artículo sobre el coleccionismo de arte aborigen australiano para el número de noviembre de 2003 de la prestigiosa revista Arts of Asia, publicada en Hong Kong. El resto de este número de la revista estuvo dedicado a las colecciones de arte asiático de los museos públicos australianos. Esta fue una oportunidad para promover ampliamente el arte aborigen australiano, ya que la revista tiene una circulación mundial sustancial. El artículo, titulado "Diversidad y fuerza: arte aborigen australiano contemporáneo: una colección privada", examinaba la historia a largo plazo y el desarrollo y éxito recientes del arte aborigen contemporáneo. Analizaba las principales comunidades productoras de arte e ilustraba el trabajo de 23 de los artistas más conocidos.
En 1996, la Colección Laverty fue destacada en un artículo de Art and Australia . Este artículo escrito por Anne Loxley apareció en un número especial de Art and Australia dedicado al arte del coleccionismo.
Del 20 de junio al 23 de agosto de 1998, se exhibieron obras seleccionadas de la Colección Laverty en el Museo de Arte Contemporáneo de Sydney a pedido de los entonces codirectores Bernice Murphy y Leon Paroissien. Esta exposición, titulada "La Colección Laverty", comisariada por Sue Cramer, contó con un programa asociado de seminarios y actividades de educación pública en las que participó el Dr. Laverty. Se exhibieron pinturas, esculturas, tallas y cerámicas de 12 artistas no indígenas y 19 artistas indígenas.
Las obras de la Colección Laverty de los artistas aborígenes Mick Namarari Tjapaltjarri y John Mawurndjul se exhibieron en la Bienal de Sídney de 2000, y una pintura de Dorothy Napangardi en la Bienal de Sídney de 2012. Las pinturas de Michael Harrison y Michael Stevenson se incluyeron en la Bienal de Sídney de 2004, y una pintura de Richard Larter se incluyó en la Bienal de Sídney de 2008.
Laverty ha sido un orador invitado para amigos de la galería, voluntarios, benefactores de colecciones y miembros de la sociedad en la Galería de Arte de Australia Occidental (AGWA), la Galería de Arte de Australia del Sur (AGSA), la Galería Nacional de Victoria, la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur (AGNSW) y el Power Institute de la Universidad de Sydney y la Galería Nacional de Australia (NGA). Ha sido un panelista invitado en debates sobre arte australiano en la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur (AGNSW) y en la Feria de Arte de Melbourne.
Beyond Sacred: Recent painting from Australia's remote Aboriginal communities, un libro recopilado por Colin Laverty y diseñado por Jane Kleimeyer, se publicó en mayo de 2008. Incluía 280 pinturas de 141 artistas indígenas de más de 20 comunidades diferentes. En 2011 se publicó una segunda edición de este galardonado libro, después de que se agotara la primera edición.
Además de su participación activa en la promoción del arte contemporáneo, Laverty fue una destacada autoridad, investigador y escritor sobre el arte deportivo colonial australiano.
En 1980, escribió un volumen titulado Australian Colonial Sporting Painters: Frederick Woodhouse and Sons , sobre la familia Woodhouse de artistas de animales y deportes activos en Australia en la segunda mitad del siglo XIX. En 1983/84, Laverty concibió, organizó y escribió el catálogo para una exposición itinerante de la obra de 21 artistas activos en este campo de la pintura de animales y deportes en la época colonial en Australia. Titulada 'Pastures and Pastimes', fue presentada por el Ministerio de las Artes de Victoria y exhibida en la Victorian Artists Society Gallery, Melbourne; la Geelong Art Gallery y la SH Ervin National Trust Gallery, Sydney. También contribuyó con detalles biográficos sobre los artistas coloniales Thomas Balcombe, Joseph Fowles, SS Knights, Thomas Lyttleton, Edward Winstanley y Frederick Woodhouse al Dictionary of Australian Artists , editado por la profesora Joan Kerr y publicado por Oxford University Press en 1992. Estos artistas se dedicaron principalmente, aunque no exclusivamente, a la pintura deportiva y de animales.
El Dr. Laverty ha sido un firme defensor de las causas benéficas asociadas con el arte indígena. Fue miembro del Comité de la muy exitosa Campaña de Diálisis en el Desierto Occidental, que se llevó a cabo en 2000 en colaboración con la casa de subastas Sotheby's Australia en la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur. Los más de un millón de dólares recaudados en esta subasta han permitido que se realicen diálisis renales en la remota Kintore (Walungurru) en el desierto occidental del sur del Territorio del Norte. El dinero recaudado también apoya a los trabajadores sociales, intérpretes y personal de enlace de atención médica tanto en comunidades remotas como en asociación con la unidad renal en Alice Springs .
Los Laverty han viajado repetidamente durante los últimos 25 años al centro y norte de Australia y han mantenido una larga relación con los centros de arte comunitarios de más de 20 comunidades aborígenes remotas. Han participado en la tarea de informar a las autoridades federales sobre la necesidad de contar con trabajadores sociales para jóvenes en estas comunidades tan desfavorecidas.
Colin y Elizabeth apoyaron la subasta de Swimming Pool Appeal, que se llevó a cabo en 2005 en la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur para recaudar fondos para las piscinas de Maningrida y Kintore (Walungurru). Se recaudaron aproximadamente 850.000 dólares para esta causa, ya que el uso de la piscina se ha asociado de forma convincente con una mejora de la salud y la educación de los niños aborígenes. Los Laverty donaron obras de arte para subastas tanto en la Western Desert Dialysis Appeal como en la más reciente Swimming Pool Appeal.
Colin y Elizabeth Laverty han hecho importantes contribuciones al arte australiano investigando, escribiendo, hablando y promoviendo tanto el arte colonial como el contemporáneo, en particular el arte aborigen, en Australia y en el extranjero. Han sido generosos donantes y prestadores importantes de obras de arte de la Colección Laverty cuando las instituciones públicas se lo han solicitado. [7]