Clifford Leonard Clark "Cliff" Hanley (28 de octubre de 1922 - 9 de agosto de 1999) fue un periodista , novelista , dramaturgo y locutor de Glasgow , Escocia. Originario de Shettleston en el East End de la ciudad, se educó en la Academia Eastbank .
A finales de la década de 1930, participó activamente en el Partido Laborista Independiente . Durante la Segunda Guerra Mundial fue objetor de conciencia . [1]
También escribió varios libros, incluido el clásico Dancing in the Streets , un relato de sus primeros años en Glasgow (en su publicación contemporánea en The Evening Times , retitulado My Gay Glasgow ), The Taste of Too Much , un libro sobre la llegada de -Novela de edad sobre un estudiante de secundaria y Los escoceses .
Durante las décadas de 1960 y 1970, publicó novelas de suspense bajo el seudónimo de Henry Calvin. Tuvieron más éxito en Estados Unidos y Canadá que en el Reino Unido. Gordon Wright Publishing de Edimburgo publicó una colección de sus versos humorísticos en escocés, utilizando el seudónimo de 'Ebenezer McIlwham'. También escribió la letra de lo que algunos todavía consideran el himno nacional no oficial de Escocia, Scotland the Brave , y escribió y grabó The Glasgow Underground Song , una anécdota humorística sobre la era anterior a la modernización del metro de Glasgow . Francie y Josie hicieron famosa una grabación de esto .
Escribió varios guiones de cine y televisión, incluido Between the Lines , cuyo episodio fue descrito por Mary Whitehouse como el "programa más sucio" que su familia había visto en la televisión "en mucho tiempo" en la primera reunión pública del Campaña 'Clean-Up TV' en mayo de 1964. [2] Otros guiones de Hanley incluyen Seawards the Great Ships , The Bowler and the Bunnet , [3] y The New Road . Su hijo fue el artista Clifford G. Hanley.
Tras las actualizaciones agregadas por sus hijas, febrero de 2024.
Seudónimos: Henry Calvin, Ebenezer McIlwham (El bardo de Whifflet West)
Nacionalidad: escocesa
Nacido: Glasgow, Escocia, 28 de octubre de 1922
Fallecido: Glasgow, Escocia, 9 de agosto de 1999
Esposa: Anna Hanley, casada en enero de 1948
Niños: Clifford G. Hanley, Jane Hanley, Joanna Hanley
Educación: Academia Eastbank, Glasgow
Objetor de conciencia en la Segunda Guerra Mundial
Reportero, Servicios de periódicos escoceses, Glasgow 1940-1945
Subeditor, Scottish Daily Record, Glasgow, 1945-1957 (columnas/artículos también bajo el seudónimo de Andrew Bonar)
Escritor de artículos, guía de televisión, Glasgow, 1957-1958
Director, Glasgow Films, Ltd., 1957-1963
Columnista, Ciudadano nocturno de Glasgow, 1958-1960
Crítico de televisión, The Spectator, Londres, 1963
Escritor visitante residente, Glendon College, Universidad de York, Toronto, Canadá, 1979-1980
Premio Oscar por Seawards the Great Ships de 1961
Comité de Gestión del Teatro Cerrado, Glasgow 1965-1971
Consejo Asesor sobre Servicios de Vías Navegables Interiores, 1967-1971
Consejo Escocés de las Artes, 1967-1974
PEN escocés, vicepresidente 1966-1973 y presidente 1974-1977
Gremio de Escritores de Gran Bretaña, presidente escocés 1968-1973
Sociedad Filológica y Literaria de Glasgow (Ours Club), 1956-1999, Presidente 1962-1963 y 1996-1997
Dancing in the Streets , mi primer libro publicado, fue escrito por sugerencia de mi editor, que quería un libro sobre la ciudad de Glasgow. En ese momento pensé que era un recital bastante vulgar de recuerdos de la infancia y me sorprendió su éxito comercial y de crítica (todavía se utiliza como lectura de fondo en las escuelas de estudios sociales y urbanología).
Mi primera novela, Love from Everybody , escrita anteriormente pero publicada después, estaba francamente pensada como un entretenimiento ligero para ganar dinero, y luego fue filmada como Don't Bother to Knock. Después de retirarme del periodismo, escribí lo que consideré mi primer trabajo serio, El sabor de demasiado , como un estudio de la adolescencia "ordinaria", sin crímenes ni excitaciones adventicias, y bien puede ser mi libro de mayor éxito en el sentido de logrando plenamente la concepción original del autor.
En las siguientes novelas bajo mi propio nombre, creo que mi intención era analizar algunas áreas de la vida (los problemas de un hombre de negocios, la situación familiar, las agonías del trabajo en el teatro) simplemente a mi manera, sin hacer referencia a concepciones literarias de moda. . A menudo me ha sorprendido que la gente encontrara las novelas "divertidas" porque su intención era seria; pero un autor no puede evitar ser lo que es. Considero la condición humana como trágica (ya que la decadencia y la muerte son el final inevitable), pero no distingo entre comedia y tragedia. Los funerales también pueden ser divertidos y la vida es noble y absurda al mismo tiempo. También insisto en distinguir entre seriedad y solemnidad, que son más opuestas que similares.
Al mirar atrás, me doy cuenta de que el tono de las novelas tiende a ser de afirmación más que de desesperación. Esto puede ser una virtud o un defecto, o una irrelevancia; un novelista probablemente debería dejar esos juicios a los críticos y simplemente seguir adelante con lo que debe hacer. Quizás también traicionen algún tipo de punto de vista moral del que yo era inconsciente. De hecho, esto fue explícito en mi primera obra de teatro producida profesionalmente, The Durable Element , que era un estudio del impulso recurrente de crucificar a los profetas. También fue deliberado en El instrumento elegido , un seudónimo de Henry Calvin diez años después, en el que se utilizaba un modo de thriller contemporáneo para hacer una especie de estudio de viabilidad sobre la mitología del Nuevo Testamento. (La intención estaba tan bien disimulada que ningún crítico se dio cuenta).
Pero supongo que la alegría sigue apareciendo. Soy animador además de novelista, y ambos pueden ser compatibles. Mi primer mandamiento como escritor no es nada pretencioso. Es No aburrirás. A Skinful of Scotch es una guía irreverente de la Escocia de un solo hombre y fue escrita por diversión. También lo eran originalmente los thrillers de Henry Calvin. Disfruto leyendo novelas de suspense y adopté el seudónimo simplemente para sentirme desinhibida. El thriller también es una moralidad, pero la moralidad sólo es aceptable si tiene carácter y ritmo. Estos no son misterios intelectuales sino historias de conflictos entre el bien y el mal.
Mi trabajo posterior para el teatro se dedicó exclusivamente al entretenimiento calculado y me alegro de que la gente realmente se entretuviera. Ahora descubro que veo la vida en términos más sombríos, pero es difícil decir si esto se reflejará en futuras novelas. Incluso puede ser una condición temporal.
(Anexo 1991) La autoevaluación siempre me ha parecido un ejercicio inútil, en el sentido de que podemos estudiar un insecto a través de un microscopio, pero no podemos estudiar el microscopio a través de sí mismo. Escribí mis novelas por diversión o por compulsión interna (las dos son lo mismo, tal vez) pero siempre me he visto como un artista, por lo que estaban pensadas para la diversión del lector, que podría incluir risa, miedo, iluminación, perplejidad y cualquier otra cosa. otra respuesta.
Probablemente no estén mal. Sentí que había dado en el blanco con The Taste of Too Much (un título del comité que no me gusta demasiado) al representar los dolores del amor adolescente. Los alumnos de la escuela estuvieron de acuerdo, especialmente las niñas, y parece que nada ha cambiado en 30 años. Nada más que lo mejor fue robado en parte de la vida, y cuando yo enviudé en 1990 me interesó saber cómo mis propias reacciones seguían a las del héroe.
Otra calle, otro baile era compulsivo. La heroína, Meg, vino a mi mente completamente formada, estaba de vuelta en el tiempo y el lugar de mi primer libro autobiográfico, Dancing in the Streets. Pasó a la máquina de escribir a un ritmo de 4.000 a 7.000 palabras por día sin dudarlo porque Meg estaba en la habitación conmigo. Una experiencia muy extraña.
Los thrillers de Henry Calvin fueron enteramente divertidos y sólo puedo esperar que los lectores los hayan compartido. (Es curioso cuántos escritores escoceses se han escondido bajo seudónimos). Henry era el nombre de mi padre, y elegí Calvin porque en estos cuentos ligeros la virtud triunfaría sobre el vicio, y al diablo con algunas de las sombrías realidades.
No estoy seguro si produciré más. Ahora soy vago y estoy cómodamente arreglado, lo que constituye un serio desincentivo para trabajar. Pero estoy siendo molestado por un joven neoyorquino idealista en un viaje de descubrimiento a través del Glasgow académico y de clase trabajadora, y temo tener que dejarle entrar directamente en el cerebro para dictar sus desventuras y revelaciones. Él está asumiendo el control, y eso me molesta un poco, pero la vida es real y seria, y la salsa sigue siendo nuestro objetivo.
Varios de estos son parte integral de los espectáculos y, como tales, no se realizarían como números "independientes".
(2024) Si bien los derechos de autor del primer “Himno Nacional” de Escocia, y creemos que es cierto, todavía pertenecen al patrimonio de Clifford Hanley, no hemos intentado enumerar los innumerables casos en los que Scotland the Brave ha aparecido en cine, televisión, sonido y medios de todo tipo.
Notas de portada del álbum de John Laurie The Great McGonagall , 1969
Notable Scots de Cliff Hanley , una colección compendio de 52 semanas producida por el Daily Record en 1988
E innumerables columnas, apariciones, presentaciones.
El toque ligero y humorístico de Hanley, y sus agudas observaciones sobre la vida escocesa, le hicieron tener una gran demanda como comentarista de radio y televisión, no sólo en Escocia sino en programas de todo el Reino Unido. Como un "profesional de Glasgow", a menudo se le pedía que comentara cuestiones que afectaban a la ciudad.
Cuando Radio 4 Escocia relanzó su programa de radio matutino, Today in Scotland, en abril de 1970, contrataron a Hanley como presentador.