Claudia Muzio (7 de febrero de 1889 - 24 de mayo de 1936) fue una soprano lírica operística italiana que disfrutó de una carrera internacional a principios del siglo XX. [1] [2]
Claudina Emilia Maria Muzzio nació en Pavía , hija de Carlo Muzio, un director de escena de ópera, cuyos compromisos durante su infancia llevaron a la familia a teatros de ópera por toda Italia, así como al Covent Garden de Londres y a la Metropolitan Opera de Nueva York. Su madre era cantante de coro, Giovanna Gavirati. [3]
Muzio llegó a Londres a la edad de 2 años y fue a la escuela allí, donde aprendió inglés con fluidez, antes de regresar a Italia a la edad de 16 años para estudiar en Turín con Annetta Casaloni, una profesora de piano y ex mezzosoprano de ópera que había creado el papel de Maddalena en el estreno mundial de Rigoletto de Verdi . Muzio luego continuó sus estudios vocales en Milán con Elettra Callery-Viviani. También tomó el nombre artístico de Claudia Muzio. [3]
Muzio hizo su debut operístico en Arezzo (15 de enero de 1910) en el papel principal de Manon de Massenet , y a pesar de su juventud progresó rápidamente en los teatros de ópera de Italia, lo que la llevó a debutar en La Scala de Milán en 1913 (como Desdémona en Otello de Verdi ), en París (como Desdémona) y en Londres en el Covent Garden (como Manon Lescaut de Puccini ) en 1914. Se quedó en Londres para cantar otros papeles, incluidos Mimì y Tosca (ambos con Caruso ). Fue invitada al Metropolitan de Nueva York en diciembre de 1916 (para Tosca ) y tuvo tanto éxito que continuó apareciendo allí durante seis años consecutivos. Fue en el Metropolitan donde Muzio creó el papel de Giorgetta en Il tabarro , en el estreno mundial del programa triple de Puccini, Il trittico , el 14 de diciembre de 1918. [3]
Entabló una relación especial con el público del Teatro Colón de Buenos Aires, donde apareció por primera vez en junio de 1919 (en Loreley de Catalani ). Desde entonces y hasta 1934 cantó allí en 23 óperas diferentes, siendo conocida como "la divina Claudia". Entre 1922 y 1932, actuó regularmente en Chicago (después de una pelea con la dirección del Met de Nueva York). [4] [5]
El 15 de octubre de 1932, interpretó el papel principal de Tosca para inaugurar el nuevo War Memorial Opera House en San Francisco. Otros papeles notables en su carrera incluyen el papel principal en Aida , Santuzza en Cavalleria rusticana , Maddalena en Andrea Chénier y Leonora en Il trovatore (todos en Nueva York), y también Violetta en La traviata y Leonora en La forza del destino (en Chicago y Buenos Aires). [ cita requerida ] Su último y según algunos críticos su mejor papel fue en Roma en 1934 como Cecilia en la ópera de ese nombre escrita para ella por Licinio Refice . Su papel más popular, sin embargo, fue Violetta, en el que fue considerada insuperable en todo el mundo de la ópera latina (Italia, España, Sudamérica). [ cita requerida ]
Muzio se destacó por la belleza y calidez de su voz, que, aunque no era particularmente potente, adquirió una considerable riqueza de coloración tonal a medida que envejecía. Sus interpretaciones fueron criticadas en ocasiones por el uso excesivo de extremos dinámicos, incluida su exquisita expresividad en el canto pianissimo. Siguió siendo modesta e incluso solitaria a pesar de su creciente fama y riqueza. [ cita requerida ]
En sus últimos años, Muzio experimentó cierta ansiedad financiera después de perder dinero por la extravagancia de su manager y su supuesto amante, y luego por la caída de la bolsa de 1929. Muzio se casó con Renato Liberati, diecisiete años menor que ella en 1929. Al año siguiente comenzó a experimentar algunos problemas de salud, pero continuó cantando y grabando. El 24 de mayo de 1936, después de una corta enfermedad, murió en un hotel de Roma de lo que oficialmente se describió como insuficiencia cardíaca, a la edad de 47 años. [1] Está enterrada en el Cimitero del Verano en Roma. Su ahijada fue la soprano Claudia Pinza Bozzolla , hija del bajo italiano Ezio Pinza . [6]
Muzio está representada por grabaciones de varias etapas de su carrera, pero pocas de ellas son del período de sus mayores éxitos a finales de la década de 1920 y principios de la de 1930. También grabó principalmente para dos compañías cuya distribución era limitada y errática: Pathé y Edison . Los discos Pathé de Muzio son de calidad mixta debido al problemático proceso de grabación de Pathé: los artistas grababan en masters de cilindros que luego se transferían pantográficamente a masters de discos para hacer estampadores, y a menudo se producían pérdidas de rango de frecuencia y distorsión durante el procesamiento de cilindro a disco. Sin embargo, sus grabaciones de Edison representan no solo algunas de las mejores grabaciones operísticas lanzadas por esa compañía, sino también el poder y la capacidad de Muzio para proyectar su intensidad personal a través del difícil proceso de grabación acústica. En Edison, recibió la ayuda del grabador jefe Walter Miller y el director de planta Cesare Sodero .
