Clarendon es el nombre de una tipografía con serifas que fue lanzada en 1845 por Thorowgood and Co. (o Thorowgood and Besley) de Londres, una fundición de letras a menudo conocida como Fann Street Foundry . El diseño original de Clarendon se atribuye a Robert Besley , un socio de la fundición, y fue grabado originalmente por el punzante Benjamin Fox, quien también puede haber contribuido a su diseño. [1] [2] Se han lanzado muchas copias, adaptaciones y resurgimientos, convirtiéndose casi en un género completo de diseño tipográfico.
Clarendon tiene una estructura sólida y audaz, similar en estructura de letra a las tipografías serif "modernas" populares en el siglo XIX para el cuerpo del texto (por ejemplo, mostrando una 'R' con una pata curvada y terminales de bola en la 'a' y la 'c'), pero más audaz y con menos contraste en el grosor del trazo. [3] [4] [5] [6] Los diseños de Clarendon generalmente tienen una estructura con serifas entre corchetes, que se vuelven más grandes a medida que alcanzan el trazo principal de la letra. Mitja Miklavčič describe las características básicas de los diseños de Clarendon (y los etiquetados como jónicos, a menudo bastante similares) como: "naturaleza simple y robusta, serifas entre corchetes fuertes, estrés vertical, gran altura x, ascendentes y descendentes cortos, tipografía con poco contraste" y respalda la descripción de Nicolete Gray de ellos como un "cruce entre el modelo romano [tipo de cuerpo de texto de propósito general] y el modelo serif de losa". Gray señala que las fuentes jónicas y clarendon del siglo XIX tienen "una diferenciación clara entre los trazos gruesos y finos", a diferencia de otras fuentes serif más geométricas. [7]
Las tipografías con serifas en losa se habían vuelto populares en la rotulación y la impresión británicas durante los treinta y cinco años anteriores al lanzamiento de la Clarendon original, tanto para su uso en carteles, rotulación arquitectónica y carteles como para enfatizar dentro de un bloque de texto. [8] El diseño de Clarendon fue inmediatamente muy popular y fue copiado rápidamente por otras fundiciones para convertirse en un género completo de diseño tipográfico. Las fuentes Clarendon demostraron ser extremadamente populares en muchas partes del mundo, en particular para aplicaciones de exhibición como carteles impresos con tipos de madera . Por lo tanto, se asocian comúnmente con carteles de búsqueda y el Viejo Oeste estadounidense . [9] [10] Un resurgimiento del interés tuvo lugar en el período de posguerra: Jonathan Hoefler comenta que "algunos de los mejores y más significativos Clarendon son diseños del siglo XX" y destaca la fuente de exhibición Clarendon, ancha y audaz de la fundición Haas y Stempel como "un clásico que para muchas personas es el epítome del estilo Clarendon". [4] [1]
Las letras y tipos de letra con serifas en losa se originaron en Gran Bretaña a principios del siglo XIX, en una época de rápido desarrollo de nuevos tipos de letra más llamativos para carteles e impresión comercial. Probablemente, el primer tipo de letra con serifas en losa que apareció impreso fue creado por la fundición de Vincent Figgins , y se le dio el nombre de "antique". [4] Rápidamente aparecieron otros, utilizando nombres como "jónico" y "egipcio", que también se habían utilizado como nombre para las sans-serif . (En ese momento, los nombres de los tipos de letra a menudo eran adjetivos, a menudo con poco propósito para su nombre, aunque es posible que en este caso hayan hecho referencia a la estructura geométrica "en bloques" de la arquitectura antigua. Había una separación limitada entre el nombre de los tipos de letra y los géneros; si una fuente demostraba ser popular, a menudo era pirateada y reeditada por otras fundiciones con el mismo nombre. [11] )
En comparación con el diseño "antiguo" de Figgins, el diseño de Clarendon utiliza serifas algo menos enfáticas, que están entre corchetes en lugar de bloques sólidos, y que se ensanchan a medida que alcanzan el trazo principal de la letra. [7] El diseño de Besley no fue la primera fuente con este estilo por al menos tres años, ya que las tipografías etiquetadas como "jónicas" ya habían aparecido en este estilo (otras tipografías copiarían este nombre), pero el diseño de Clarendon fue particularmente popular y su nombre fue copiado rápidamente. El historiador James Mosley sugiere que una inspiración para estos diseños puede haber sido el estilo de las mayúsculas escritas a mano que usaban los grabadores de placas de cobre. [7]
El diseño Clarendon original de Besley era bastante comprimido, a diferencia de la mayoría de los "Clarendon" posteriores destinados a la exhibición, que a menudo son bastante anchos. Uno de los mercados objetivo originales para el diseño Clarendon de Besley era actuar como una fuente en negrita dentro del cuerpo del texto, brindando un énfasis más fuerte que el tipo itálico que se había utilizado durante siglos para este propósito, y en esto coincide con las fuentes de texto del cuerpo bastante condensadas de la época. (El sistema moderno de emitir tipos de letra en familias con una negrita complementaria de diseño combinado no se desarrolló hasta el siglo XX. [12] ) Las serifas de losa ya habían comenzado a usarse para la tipografía en negrita en la década de 1840, pero a menudo tenían un diseño bastante abultado y no se combinaban bien con la fuente del cuerpo del texto que se pretendía complementar. Mosley ha escrito que "el tipo Clarendon de la fundición Besley es de hecho el primer tipo diseñado realmente como 'negrita relacionada', es decir, hecho para armonizar en diseño y alinearse con los tipos romanos [tipos de letra de peso regular] con los que se compuso... Antes del lanzamiento de los tipos Clarendon, los impresores seleccionaban palabras en serifas planas o cualquier otro tipo de letra grueso". [3] Sin embargo, debido a la sólida reputación de calidad del diseño Clarendon, fue copiado rápidamente. La historiadora Nicolete Gray consideró que la fuente "jónica" anterior de la fundición Caslon en el mismo estilo era más efectiva que la de Besley: "[La de Besley] se convirtió en la normal, pero ciertamente no fue la primera... en 1842 Caslon tenía una mayúscula y en 1843 una minúscula con las características completamente desarrolladas, pero de un ancho normal... La Clarendon [más comprimida] de Besley es mucho menos agradable, ha perdido énfasis y confianza, y solo gana en plausibilidad". [8] [13]
Besley registró el tipo de letra en 1845 bajo la Ley de Diseños Ornamentales de Gran Bretaña de 1842. [14] [15] La patente expiró tres años después, y otras fundiciones la copiaron rápidamente. [7] No obstante, Besley tuvo éxito en los negocios y se convirtió en el Lord Mayor de Londres en 1869. [16] Theodore De Vinne, un impresor que escribió varios libros de texto influyentes sobre tipografía a fines del siglo XIX, escribió que su nombre era una referencia a la Clarendon Press en Oxford (ahora parte de Oxford University Press ), que, según él, lo usó inmediatamente para diccionarios, aunque autores posteriores han expresado dudas al respecto. [1]
Con su creciente popularidad para uso en exhibición, las nuevas versiones a menudo cambiaban estas proporciones. Hacia 1874, Fann Street Foundry (ahora Reed and Fox) podía ofrecer en su libro de muestras diseños de Clarendon condensados, de "cara delgada" (peso ligero), extendidos, "distendidos" (extra anchos) y sombreados. [17] Las renovaciones continuaron en el siglo XX, particularmente en la década de 1950.
La etiqueta "Ionic", originalmente también utilizada para fuentes de exhibición, se ha asociado con tipos de letra con algunas características de Clarendon/slab-serif pero destinadas al cuerpo del texto, luego del éxito de varias fuentes con este nombre, primero de Miller & Richard (pensadas para ser ligeramente más audaces que las expectativas contemporáneas para las proporciones del cuerpo del texto [18] ) y luego de Linotype (su lanzamiento de 1922 Ionic No. 5 , extremadamente exitoso en la impresión de periódicos). [19] [7] [b] Millington señala que "Ionic se convirtió en un diseño distintivo por derecho propio", mientras que Hoefler comenta que ahora está "principalmente asociado con las fuentes entre corchetes del modelo Century ". [21] [4] Sin embargo, a principios del siglo XX se produjo un declive del interés por las Clarendon para su uso en expositores: en 1923, American Type Founders , especializada en crear demanda de nuevos diseños de fuentes para expositores, podía argumentar «¿Quién recuerda las Clarendon[?]» en su libro de muestras, y no las mostraba (aparte de algunos números) en sus 1.148 páginas. [22] Además, el mercado de las serifas planas se vio perturbado por la llegada de nuevas serifas planas «geométricas» inspiradas en las sans-serif de la época, como Beton y Memphis . [23] Sin embargo, después de la guerra se produjo un resurgimiento del interés tanto en Estados Unidos como en Europa: Vivian Ridler comentó que «lo que parecía pestilente hace treinta años ahora se considera resistente, viril y esencial para el respeto propio de una agencia de publicidad». [24]
Desde el diseño original se han realizado diversas versiones renovadas de Clarendon, que a menudo se adaptan a diferentes anchos y pesos. El diseño original de Clarendon, un diseño bastante condensado, no presentaba cursiva , y muchos de los primeros diseños de Clarendon, como las fuentes de los titulares con tipos de madera, solo tienen letras mayúsculas y no minúsculas, lo que deja muchas opciones para la adaptación individual. [4]
La Clarendon original pasó a ser propiedad de Stephenson Blake en 1906, quien comercializó una versión llamada Consort, cortando algunos pesos adicionales (negrita y cursiva) en la década de 1950. [3] Los materiales originales fueron transferidos a la colección del Type Museum cuando Stephenson Blake dejó el negocio de la impresión en 1996. [25] Los diseños para copiar Clarendon con tipos de madera se hicieron desde mediados de la década de 1840 en adelante.
La mayoría de las empresas de composición tipográfica con metal caliente ofrecían algún tipo de serifa plana; Linotype la ofrecía duplicada a una tipografía romana para que se pudiera cambiar fácilmente para enfatizar. La tipografía fue reelaborada por Monotype , con un lanzamiento rediseñado como "New Clarendon" en 1960. [26] [27] Hermann Eidenbenz cortó una versión en 1953, publicada por Haas y Stempel, y más tarde, Linotype. [28] [29] [30] Freeman Craw dibujó la familia Craw Clarendon , una versión estadounidense que alguna vez fue popular lanzada por American Type Founders en 1955, con variantes ligeras, audaces y condensadas. [31] [32]
Aldo Novarese dibujó la familia Egizio para Nebiolo , en Turín , Italia . El diseño incluía cursivas a juego. [4] David Berlow, de Font Bureau , lanzó una versión renovada como Belizio en 1998. [33] [34] La familia Clarendon Text, con cursivas inspiradas en Egizio, fue lanzada por Patrick Griffin de Canada Type. [35]
Volta, vendida como Fortune en los EE. UU., una visión moderna de Clarendon, fue diseñada por Konrad Friedrich Bauer y Walter Baum para Bauer Type Foundry en 1955. [36] [37]
Ray Larabie , de Typodermic, lanzó la familia Superclarendon en 2007, que utilizaba letras oblicuas en lugar de cursivas. Se trata de un diseño amplio y orientado a la pantalla con mayúsculas pequeñas y compatibilidad con griego y cirílico, que se incluye en macOS . [38]
Sentinel, de Hoefler & Frere-Jones , otra familia tipográfica basada en Clarendon con cursiva agregada, fue lanzada en 2009. [39] Con la intención de tener una cursiva menos excéntrica adecuada para el uso en el cuerpo del texto, apareció ampliamente en los anuncios del sitio web de la campaña de 2012 del presidente Barack Obama . [40]
Besley* de Indestructible Type es un renacimiento del código abierto con versiones de fuentes variables . [41]
A finales del siglo XIX, las fundiciones de Estados Unidos modificaron radicalmente la tipografía básica Clarendon , lo que dio lugar a la producción del estilo tipográfico «French Clarendon», que tenía serifas de bloque agrandadas en la parte superior e inferior. Este estilo también se asocia tradicionalmente con la impresión del lejano oeste; se ve comúnmente en carteles de circo y avisos de búsqueda en películas del oeste. [42] [43] Sin embargo, en realidad se usaba en muchas partes del mundo en esa época.
El concepto, ahora llamado tipo de contraste inverso o tipo de acento inverso, es anterior a Clarendon por completo. Comenzó, posiblemente alrededor de 1821 en Gran Bretaña, como una parodia de los elegantes tipos Didone de la época. Se creó invirtiendo el contraste de estos diseños, haciendo que los trazos finos fueran gruesos y los trazos gruesos, finos. [44] [45] [46] El resultado fue un diseño de serifa de losa debido a que las serifas se volvieron gruesas. (En el siglo XIX, estos diseños se llamaban italianos debido a su apariencia exótica, pero este nombre es problemático ya que los diseños no tienen una conexión clara con Italia; se parecen ligeramente a la escritura romana capitalis rustica , pero esto puede ser una coincidencia. Por razones similares, también se los llamó egipcios o egipcios invertidos , siendo egipcio un nombre igualmente arbitrario para las serifas de losa de la época). [47] [48]
Pensadas como diseños llamativos para presentaciones en lugar de como opciones serias para el cuerpo del texto, a los cuatro años de su introducción, el impresor Thomas Curson Hansard las había descrito como "monstruosidades tipográficas". [49] Los derivados de este estilo persistieron, y el concepto de serifas muy gruesas finalmente se fusionó con el género tipográfico Clarendon. La ventaja de la tipografía francesa-Clarendon era que permitía serifas muy grandes y llamativas mientras que las letras permanecían estrechas, lo que se adaptaba al deseo de los creadores de carteles de una tipografía condensada pero muy audaz. [16] Los impresores de calidad no estaban tan impresionados por ella: DeVinne comentó en 1902 que "para ser odiada, solo es necesario verla". [48]
Debido a su diseño peculiar e inusual, las versiones más ligeras y dibujadas a mano del estilo fueron populares para usos tales como carteles de películas en los años 50 y 60. [50] Se han realizado diversas adaptaciones del estilo: Playbill de Robert Harling y más recientemente Westside de Adrian Frutiger , Zirkus de URW++ y PT Barnum de Bitstream. [51]
Un enfoque radicalmente diferente ha sido el de Trilby de David Jonathan Ross, quien ha escrito sobre la historia del género. [52] Lanzado por Font Bureau , es una modernización que recuerda a los resurgimientos de Clarendon de la década de 1950. Intenta adaptar el estilo para usarlo en una gama mucho más amplia de entornos, llegando tan lejos como para ser utilizable para el cuerpo del texto. [53] [54] [55] [56]
Los siguientes términos se han utilizado para las fuentes Clarendon y las fuentes con serifas planas relacionadas. Se han añadido significados comunes, pero a menudo no se han aplicado de manera uniforme. Como resultado, muchos escritores modernos los ignoran y prefieren el término fuente con serifas planas, que proporciona descripciones individuales de las características de diseños específicos.
El Servicio de Parques Nacionales de los Estados Unidos utilizó la tipografía Craw Clarendon Bold en las señales de tráfico , [57] pero ha sido reemplazada por NPS Rawlinson Roadway . Una variante de Clarendon en negrita y pesada se utilizó para las placas de identificación de locomotoras de latón fundido del Great Western Railway . [58] Sin embargo, esta se dibujó dentro de la oficina de dibujo de Swindon , no por una fundición tipográfica, y esta "Swindon Egyptian" difería en algunos aspectos, el más obvio de los números utilizados para las placas de matrícula de los lados de la cabina. La tipografía la utiliza actualmente la Compañía de Transporte Público ( en polaco : Miejskie Przedsiębiorstwo Komunikacyjne , abreviada MPK ) en Poznań ( Polonia ) como tipografía de numeración de vehículos de la flota y en tranvías para mostrar el número de ruta.
Se utiliza una variación personalizada del tipo de letra para mostrar cantidades en dólares y otras letras en la rueda de la Rueda de la Fortuna . [59]
Se pueden ver versiones de Clarendon en los logotipos de marcas como:
Para que conste, el tipo Clarendon de la fundición Besley es de hecho el primer tipo diseñado realmente como un 'bold relacionado', es decir, hecho para armonizar en diseño y alinearse con los tipos romanos con los que se compuso. Se registró en Gran Bretaña en 1845... pero la idea de una 'letra en negrita' se remonta a mucho antes. Antes del lanzamiento del tipo Clarendon, los impresores seleccionaban palabras en serifas de losa o cualquier otro tipo grueso. En el siglo XVIII usaban tipos 'ingleses' o 'inglés antiguo', por lo que se los conoció como 'letra negra'. John Smith dice en su
gramática de impresor
(Londres, 1755). 'La letra negra... se utiliza a veces... para referirse a un tema que el autor desea transmitir especialmente al lector.'
El otro tipo de tipo secundario, la negrita relacionada, es una creación del siglo XX. Aunque el uso de la negrita para enfatizar el texto comenzó cuando la publicidad gráfica se convirtió en una característica de las revistas familiares de mediados del siglo XIX, los tipos en negrita en sí mismos eran Clarendons, Ionics y Antiques, bastante ajenos a los estilos antiguos y modernos utilizados para el texto. Todavía en 1938, el
Monotype Recorder
, una distinguida revista británica de tipografía, podía decir: "La 'negrita relacionada' es un fenómeno comparativamente nuevo en la historia del corte de tipos".
El celo que trajo consigo los tipos romanos reformados y las elegantes letras sin gracias barrió a los Cheltenham y Clarendon de muchas salas de composición progresistas, y en aquel momento uno tenía la sensación de que la reforma sería permanente. Pero la inevitable contrarreforma muestra ahora que los impresores no progresistas que se aferraron a su repertorio anticuado estaban haciendo lo correcto, aunque por las razones equivocadas.