La Cinemateca Brasileira es la institución encargada de preservar la producción audiovisual brasileña . En julio de 2021 sufrió un gran incendio.
Desde 1940 desarrolla actividades en torno a la difusión y restauración de su acervo, con cerca de 250 mil rollos de películas y más de un millón de documentos relacionados con el cine. Está ubicado en Largo Senador Raul Cardoso, São Paulo . El edificio funcionó anteriormente como Antiguo Matadero Municipal de São Paulo de 1887 a 1927.
Poseía la mayor colección de "imágenes en movimiento" de América Latina y es una de las mayores instituciones de su tipo en el mundo. Conservaba gran parte del contenido cinematográfico del país y albergaba la mayor colección de cine brasileño , con más de 250.000 rollos de película. Estos correspondían a entre 45.000 y 90.000 títulos entre las obras producidas desde 1895. El acervo de la biblioteca estaba compuesto por más de 1.000.000 de documentos, entre certificados de censura, invitaciones y un enorme acervo que contenía alrededor de 3.000 guiones y 8.000 carteles de películas, de los cuales 2,6 están relacionados con el cine nacional. [1] [2]
Además, poseía un amplio fondo documental que incluía libros, revistas, guiones originales, fotografías y carteles. Su base de datos ofrece acceso en línea a través de su sitio web.
El proyecto Cinemateca Brasileira nació cuando Paulo Emílio Salles Gomes, en ese momento licenciado en filosofía por la Universidad de São Paulo (USP), emigró a Europa después de escapar de su arresto por haber participado en el levantamiento comunista de 1935. Durante su estancia en Francia, trabajó directamente en la Cinemateca Francesa , donde descubrió la importancia de la preservación de las obras audiovisuales.
De regreso a Brasil en 1940, inició su proyecto de difusión de la cultura cinematográfica en el país fundando, junto con colegas de la USP como Décio de Almeida Prado y Antonio Candido , el primer Clube de Cinema de São Paulo (Cine Club de São Paulo). El Club se proponía estudiar el cine a través de proyecciones, conferencias, debates y publicaciones. Sin embargo, el proyecto tuvo dificultades para crecer. Creado durante el período de la dictadura del Estado Novo bajo el gobierno de Getúlio Vargas , el primer Cine Club de São Paulo fue cerrado por el Departamento de Prensa y Propaganda (DIP), lo que obligó a Emílio a operar clandestinamente en la residencia de Emílio Machado y Lourival Machado a partir de 1941.
Después de varios intentos de organizar cineclubes, la creación del segundo Cineclub de São Paulo se oficializó en 1946, cinco años después del cierre del primero. Dirigida por Almeida Salles, Múcio Porphyrio Ferreira, Rubem Biáfora, Benedito Junqueira Duarte, João de Araujo Nabuco, Lourival Gomes y Tito Batini, la asociación retomó la idea de Emílio y creó la Cinemateca Brasileña. La experiencia de Emílio como investigador en la Cinemateca Francesa y con Henri Langlois -el director de la institución- fueron en parte responsables de su compromiso con la creación de la Cinemateca. En septiembre de 1947, el Club se unió a la Federación Internacional de Sociedades Cinematográficas (IFFS), que dio acceso a una pequeña colección de películas, pero la verdadera construcción del archivo fílmico comenzó en 1948, tras la afiliación del club a la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF).
En marzo de 1949, el club estableció un acuerdo con el entonces recién creado Museo de Arte Moderno de São Paulo (MAM) para la creación de la Filmoteca del Museo de Arte Moderno de São Paulo . El objetivo era fortalecer la Cinemateca Brasileña con grandes exposiciones realizadas en conjunto con otras instituciones culturales de São Paulo, y generar espectadores con capacidad crítica. La disolución del MAM en busca de mayor autonomía se produjo en 1956, cuando el Club se convirtió en una sociedad civil sin fines de lucro del mismo nombre que su archivo con la intención de preservar el patrimonio cinematográfico nacional y universal. En 1984, la Cinemateca fue incorporada al gobierno federal como un departamento del Ministerio de Educación y Cultura (MEC, hoy Ministerio de Educación). El 12 de agosto de 2003, la Cinemateca Brasileña fue incorporada al Departamento de Audiovisual del Ministerio de Cultura , que se había separado del MEC en 1985.
La Cinemateca Brasileira fue fundada en 1992 en el Antiguo Matadero Municipal, edificio diseñado por el arquitecto Alberto Kuhlmann, construido en 1887 para recuperar el antiguo matadero de la llanura de Humaitá, existente desde 1856 y protegido por la CONDEPHAAT (Consejo de Defensa del Patrimonio Histórico, Artístico, Arqueológico y Turístico del Estado de São Paulo). La Cinemateca utiliza los edificios restantes del "núcleo histórico" del antiguo matadero, que fueron restaurados y adaptados a sus necesidades actuales como centro de documentación, áreas de apoyo, sanitarios, salas de cine y lugares para la realización de eventos. Además de los edificios antiguos, también se agregaron instalaciones para albergar laboratorios de restauración de películas , almacenes, archivo de matrices y áreas administrativas.
Aunque la Cinemateca ha sido incorporada [ aclaración necesaria ] por departamentos políticos a lo largo de su historia, ha sido un proyecto difícil de mantener. Tanto las instituciones públicas como las privadas han mostrado resistencia a financiar los proyectos y aportar capital. Los mecenas, Assis Chateaubriand y Francisco Matarazzo Sobrinho , no veían motivos suficientes para la existencia de la Cinemateca Brasileira. Los poderes públicos se negaron a menudo a financiar este centro paralelo de distribución y conservación, dando preferencia al circuito cinematográfico comercial.
Paulo Emílio Salles Gomes escribió sobre los pocos recursos de la Cinemateca en un texto de 1985 escrito sobre el cineasta Eisenstein :
Anteayer, 23 de enero, se celebró en todas las cinematecas del mundo el 60 aniversario del nacimiento de Serguéi Mijáilovich Eisenstein . Desde principios del año pasado, la Cinemateca Brasileira proyecta para esta ocasión una retrospectiva de la obra completa del cineasta ruso. Sin embargo, la situación de penuria en la que se encuentra la Cinemateca obligó a posponer el proyecto. Este artículo es el último de una serie que se escribió en un intento irrisorio de compensar. [ Esta cita necesita una cita ]
La Cinemateca Brasileira contaba con uno de los mayores acervos cinematográficos de Brasil. Emílio también dejó muy claro el principio detrás de su concepto, como parte de un proyecto integral dirigido a la educación pública y a las políticas culturales del país. Destacó su importancia como revolución en el campo educativo. [ cita requerida ]
Tres incendios diferentes, en 1957, 1969 y 1982, provocaron daños en las estructuras y la destrucción de objetos de los fondos archivados en la Cinemateca Brasileira. [3]
El 2 de abril de 2016, el archivo informó que un incendio había destruido 500 películas. [4]
En agosto de 2020, el Instituto de Cine Británico informó que el archivo estaba en malas condiciones. [5]
En mayo de 2021, un escritor de la revista de arte Frieze especuló que el archivo estaba a punto de incendiarse. [6]
El 29 de julio de 2021 se produjo un incendio en el archivo. [7]
Esta destrucción acumulada de la Cinemateca Brasileira está en consonancia con la destrucción de otros edificios patrimoniales de Brasil, como el incendio de 2015 en el Museo de la Lengua Portuguesa y el incendio del Museo Nacional de Brasil de 2018. [7]
