Authentic Science Fiction fue una revista británica de ciencia ficción publicada en la década de 1950 que tuvo 85 números bajo la dirección de tres editores: Gordon Landsborough , HJ Campbell y EC Tubb . La revista fue publicada por Hamilton and Co. en Londres y comenzó en 1951 como una serie de novelas que aparecían cada dos semanas; en verano se convirtió en una revista mensual , con cartas de lectores y una página editorial , aunque el contenido de ficción todavía estaba restringido a una sola novela. En 1952 comenzó a aparecer ficción corta junto a las novelas, y en dos años más completó su transformación en una revista de ciencia ficción.
Authentic publicó poca ficción importante o innovadora, aunque sí imprimió "La rosa" de Charles L. Harness , que más tarde adquirió gran prestigio. Las bajas remuneraciones (1 libra por cada 1.000 palabras) impidieron que la revista atrajera a los mejores escritores. Durante gran parte de su vida compitió con otras tres revistas británicas de ciencia ficción de éxito moderado, así como con el mercado estadounidense de revistas de ciencia ficción. Hamilton cerró la revista en octubre de 1957 porque necesitaban efectivo para financiar una inversión en los derechos del Reino Unido sobre una novela estadounidense más vendida .
En 1950, las revistas de ciencia ficción (cf) se habían publicado con éxito en América del Norte durante más de veinte años, pero se había avanzado poco en el establecimiento de equivalentes británicos. La mayor parte de la ciencia ficción británica se publicó en libros de bolsillo , más que en revistas; una situación opuesta a la de Estados Unidos. [1] Varias revistas de corta duración habían aparecido y desaparecido, tanto antes como después de la guerra. John Spencer lanzó cuatro revistas juveniles de muy mala calidad en 1950, que continuaron hasta mediados de la década de 1950, [2] mientras que una revista, New Worlds , había sobrevivido desde 1946. [3] Desde 1939, Atlas, una editorial británica, había estado produciendo una edición reimpresa de Astounding Science Fiction , una de las revistas estadounidenses de ciencia ficción más reconocidas. Durante la guerra, el contenido a menudo había sido severamente recortado y el calendario no había sido regular, pero se decía que vendía 40.000 copias al mes. Esto fue suficiente para atraer la atención de Hamilton & Co., una editorial británica que busca nuevos mercados. [4]
En 1949, Hamilton contrató a Gordon Landsborough como editor. Landsborough hizo todo lo posible para mejorar la calidad de la ciencia ficción que publicaba y se le permitió ofrecer £ 1 por cada 1000 palabras por material seleccionado. También se le unió en Hamilton HJ Campbell, quien fue contratado como editor técnico. Campbell era un fanático de la ciencia ficción en Londres ; Hulton Press (editor del exitoso cómic The Eagle ) lo había contratado para crear una revista de ciencia ficción, pero el proyecto fue abandonado antes de verse impreso. [4]
A principios de 1951, los títulos de ciencia ficción de Hamilton se publicaban cada dos semanas. El 1 de enero de 1951, Hamilton publicó Mushroom Men from Mars , de Lee Stanton, que era un seudónimo de Richard Conroy. Se agregó un cartel en la base de la portada que decía "Serie de ciencia ficción auténtica"; La misma pancarta apareció en la novela del 15 de enero, Reconnoitre Krellig II , de Jon J. Deegan, también un seudónimo, esta vez de Robert G. Sharp. Con el siguiente libro, Gold Men of Aureus de Roy Sheldon , Landsborough cambió el cartel para que dijera "Ciencia ficción quincenal n.º 3", pensando que el título podría ayudar a las ventas. [5] Además del banner, se insertó una página de contenidos (que incluye la fecha y el número de edición), una columna de cartas, un editorial y un anuncio de suscripciones. [6] [7] Según Landsborough, el cartel solo tenía como objetivo indicar el calendario de publicación a los lectores, pero combinado con los otros cambios la apariencia se volvió mucho más parecida a la de una revista. [5] Estos cambios establecieron la secuencia en la mente de lectores y coleccionistas, y determinaron retroactivamente que Mushroom Men from Mars había sido el primero de la serie: los dos primeros números no llevaban número de ejemplar. [5] El número 3 también fue el primer número que llevó los nombres de los editores: [6] [7] Landsborough usó el seudónimo LG Holmes ("Holmes" era su segundo nombre) para su papel de editor en la revista. [5]
Aparentemente, el título ayudó a las ventas: Landsborough comentó posteriormente que mientras los otros títulos de Hamilton vendían quizás 15.000 copias, Authentic logró vender 30.000. [5] Una vez colocados los carteles, Hamilton propuso lanzar una revista mensual de ciencia ficción. Landsborough estaba preocupado por la carga de trabajo y también sintió que sería difícil encontrar suficiente material bueno; Hamilton se negó a aumentar la remuneración, que no era lo suficientemente alta como para atraer a las mejores historias. Se llegó a un compromiso y Authentic nació como una revista mensual en formato de bolsillo, con una única novela y un breve artículo editorial en cada número, además de algún cuento ocasional. El octavo número fue el último de la programación quincenal. Los números 9 a 12 se titulaban "Ciencia ficción mensual" en el pie de página de la portada. A mediados de 1951, Landsborough dejó Hamilton y Campbell lo reemplazó como editor de Authentic con el decimotercer número, que también fue el primero en el que el título cambió a "Ciencia ficción auténtica". [4] [6]
Bajo Campbell Authentic mejoró un poco y continuó su metamorfosis en una revista, con escritos adicionales de no ficción y ficción breve además de la novela principal en cada número. Hamilton también dirigió un sello de ciencia ficción de bolsillo, Panther Books , que se convertiría en una de las principales editoriales británicas de ciencia ficción. En 1953, el mercado británico de ciencia ficción estaba atravesando una metamorfosis similar a la que estaba ocurriendo en Estados Unidos al mismo tiempo: los mercados de ciencia ficción de mala calidad estaban fracasando, y el resultado fue un mercado reducido pero activo, con cuatro revistas: Authentic , New Worlds , Ciencia fantasía y ciencia ficción nebulosa . [8]
A finales de 1955, Campbell decidió dejar la edición en favor de su carrera científica como químico investigador. Fue reemplazado a partir del número de febrero de 1956 por EC Tubb , quien permaneció como editor hasta el final de la revista. [4] Tubb había contribuido con una gran cantidad de material a la revista bajo varios seudónimos, a menudo representando más de la mitad de la ficción de un número, y más tarde recordó que la forma en que Campbell lo contrató como editor fue decirle: "Como usted "Prácticamente lo estás escribiendo, también puedes editarlo". [9]
La calidad del material enviado a Tubb fue "espantosa", en palabras del historiador de ciencia ficción Michael Ashley, [10] e incluía muchas historias que Campbell había rechazado previamente: pudo reconocerlas porque Campbell había llevado un registro de todas ellas. presentaciones. Se rechazó una historia que había sido plagiada de otra que había aparecido doce años antes en Astounding Science Fiction . La tasa de aceptación general de Tubb fue de aproximadamente una de cada veinticinco presentaciones. Como resultado, le resultó difícil mantener altos los estándares y a menudo se vio obligado a escribir material bajo seudónimos para cubrir un número. [11]
A principios de 1957, Tubb persuadió a Hamilton para que cambiara el formato de la revista del formato de bolsillo al de tamaño resumido , con la esperanza de que esto mejorara la visibilidad de la revista en los puestos de libros. De hecho, la circulación aumentó, a alrededor de 14.000 copias por mes, una cifra sorprendentemente baja dada la afirmación de Landsborough de que Authentic había estado vendiendo 30.000 copias en los primeros días. Sin embargo, más tarde ese año, Hamilton tomó la decisión de invertir una suma sustancial en los derechos de edición de bolsillo del Reino Unido de un best-seller estadounidense: no se sabe con certeza qué libro era, pero se cree que fue The Blackboard Jungle de Evan Hunter. . Hamilton ya no podía permitirse el lujo de tener dinero invertido en Authentic , y en el verano de 1957 a Tubb se le dieron dos meses para cerrar la revista, imprimiendo historias que ya habían sido pagadas. El último número data de octubre de 1957. [11]
Durante los primeros veinticinco números, Authentic publicó una novela completa en cada número, pero ninguna otra ficción, aunque había varios departamentos de no ficción como "Projectiles" (cartas de los lectores), una editorial, reseñas de libros , reseñas de fanzines, y artículos, cuestionarios y columnas de noticias relacionados con la ciencia. En el número 26, de octubre de 1952, apareció la primera entrega de Frontier Legion , un serial de Sydney J. Bounds. En el número 29, la novela completa, Immortal's Playthings de William F. Temple , estuvo acompañada de un cuento, "¡Bienvenidos, hermanos!" de Ray Bradbury. así como la cuarta parte de Frontier Legion . La serie se extendió a lo largo de seis números imprimiendo poco más de una docena de páginas en cada entrega; finalmente se completó en el número 31. [5] [6]
En el número 36 (agosto de 1953), el texto de la portada cambió de anunciar una "novela completa" a una "historia completa"; la "historia destacada", como se llamaba en el índice, seguía siendo la pieza de ficción más larga del número, pero ya no necesariamente se acercaba a la extensión de una novela. El número 41, por ejemplo, publicó "El nido del Fénix" de Richard deMille como artículo principal, con menos de cuarenta páginas de texto. Finalmente, en el número 60 (agosto de 1955), se eliminó del índice la palabra "reportaje", y con ella el último vestigio del origen de la revista como una serie de novelas. [6]
Las primeras novelas publicadas por Hamilton eran en general de mala calidad. Michael Ashley, un historiador de ciencia ficción, describió el primer número, Mushroom Men of Mars de Lee Stanton , como "de calidad abismal", y el tercero, Gold Men of Aureus de Roy Sheldon , como "atroz". Sin embargo, Campbell contribuyó con un trabajo mejor, comenzando con Phantom Moon , bajo el nombre de la casa Roy Sheldon, que apareció en el número 6, de fecha 15 de marzo de 1951; su primera novela bajo su propio nombre fue El mundo en un tubo de ensayo , que apareció en el número 8, fechado el 15 de abril de 1951. Continuó escribiendo para la revista después de convertirse en editor; su trabajo ha sido descrito como "agradable", aunque "no especialmente sofisticado". Tubb también era un colaborador habitual, a menudo bajo nombres de casas, que según Landsborough fueron utilizados por Hamilton para evitar que los autores obtuvieran reconocimiento de nombre bajo un seudónimo y luego llevaran ese nombre a otro editor. [4] [5]
Los habituales de la revista incluían a Sydney J. Bounds, William F. Temple , Bryan Berry y Ken Bulmer . [12] A principios de 1953, Authentic comenzó a incluir material que había sido publicado previamente en Estados Unidos; esta práctica cesó ese mismo año, pero comenzó de nuevo en 1956 y condujo a la reimpresión de material de nombres conocidos como Isaac Asimov , cuyo cuento de 1951 "Ideals Die Hard" se reimprimió en el número 78, de marzo de 1957. -Los nombres conocidos que aparecieron en Authentic incluyeron a Brian Aldiss y John Brunner . [5] [6] Campbell había fomentado los artículos científicos durante su mandato, pero bajo la dirección de Tubb estos fueron eliminados gradualmente. [12]
Quizás la historia más notable publicada por Authentic fue "La rosa" de Charles L. Harness , que apareció en la edición de marzo de 1953. [13] Aparte de esto, Authentic publicó poco de importancia: la Enciclopedia de ciencia ficción Nicholls / Clute comentó que "rara vez publicaba historias de primer rango", exceptuando específicamente "La rosa" de Harness. [12] David Kyle , en su Historia pictórica de la ciencia ficción , afirma que Campbell mejoró la revista, haciéndola "notablemente buena", [14] y la opinión del experto en ciencia ficción Donald Tuck fue que finalmente alcanzó "un buen nivel", [15 ] pero en opinión de Michael Ashley , la revista "lamentablemente carecía de originalidad" y publicaba ficción "estereotipada y forzada, frecuentemente porque Campbell tenía que depender del mismo pequeño grupo de clientes habituales para proporcionar la mayor parte de la ficción". [dieciséis]
La portada fue inicialmente pobre. El primer número ha sido descrito como " pulpa británica en su forma más infantil", [17] pero las portadas empezaron a mejorar a partir de mediados de 1953, [5] con una serie de portadas sobre la conquista del espacio y temas astronómicos de John Richards (el editor de arte), a quien Ashley describe como "uno de los más agradables de cualquier revista británica de ciencia ficción". [7] Josh Kirby , ahora bien conocido por su arte Mundodisco , contribuyó con siete portadas, comenzando con el número 61 en septiembre de 1955. También hubo muchas portadas sobre temas astronómicos: estaban claramente influenciadas por el artista estadounidense Chesley Bonestell , y tuvieron bastante éxito. . [18]
Auténtico tuvo el tamaño de un libro de bolsillo (7,25 × 4,75 pulgadas) durante la mayor parte de su vida, y cambió al tamaño de resumen (7,5 × 5,5 pulgadas) en los últimos ocho números. La numeración de los números fue consecutiva del 1 al 85, sin números de volumen. El primer número tenía fecha de publicación el 1 de enero de 1951 y los primeros ocho números tenían fechas de publicación los días 1 y 15 de cada mes. [6] Desde el noveno número hasta el final, Authentic mantuvo un calendario mensual completamente regular excepto por la omisión del número de octubre de 1956. [19] La fecha de publicación fue dada en la revista como el día 15 de cada mes desde el número 9 hasta el número 73; a partir de entonces, la fecha se indicó simplemente como mes y año. [6] [20]
El precio comenzaba en 1/6 (un chelín y seis peniques); el precio se elevó a dos chelines con la edición 60, de agosto de 1955, y se mantuvo en ese precio hasta el final de la tirada. [20] No se utilizaron obras de arte interiores para los primeros números, que no contenían más ficción que una sola novela; Las ilustraciones comenzaron a aparecer en el número 29. Tubb anunció en el número 85, que resultó ser el último, que había abandonado todas las obras de arte del interior. [6]
El título de la revista cambió varias veces: [6] [15]
Los primeros seis números tenían 132 páginas, y el recuento de páginas se redujo a 116 para los números 7 al 25. En el número 26, el recuento de páginas volvió a 132. El diseño de la portada de todos estos números permaneció esencialmente igual, a pesar de los cambios de título. En el número 29, se introdujo un diseño que utilizaba una "L" amarilla invertida para enmarcar la imagen de la portada y el recuento de páginas se incrementó a 148. En otro rediseño de la portada en el número 39 se eliminó la "L" amarilla y el recuento de páginas volvió a aumentar. al 164 con el número 41, luego de nuevo al 148 con el número 47. El diseño de la portada varió aún más, con diferentes fuentes de título; el recuento de páginas volvió a 132 con el número 57, luego volvió a 164 desde el número 60 hasta el número 77, el último en formato de bolsillo. Los ocho números en formato de resumen tenían todos 132 páginas. [6]
Los editores fueron: [15]
