Los Chicago Seven fueron un grupo de arquitectos posmodernos de primera generación en Chicago . Los Siete originales eran Stanley Tigerman , Larry Booth , Stuart Cohen , Ben Weese , James Ingo Freed , Tom Beeby y James L. Nagle .
Rebelándose contra el predominio opresivo institucionalizado de la doctrina del modernismo , representada por los seguidores de Ludwig Mies van der Rohe , los arquitectos de los Siete de Chicago buscaban nuevas formas, un contenido semántico y referencias históricas en sus edificios. Nagle comentó sobre la situación que motivó la intervención de los Siete de Chicago: "No fue Mies el que se volvió aburrido. Fueron las fotocopiadoras las que se volvieron aburridas... Te bajaste de un avión en los años 1970 y no No sé dónde estabas." [1]
Los Siete llevaron sus ideas a una audiencia más amplia a través de su enseñanza, exposiciones y simposios .
El núcleo del grupo se formó en protesta contra la exposición itinerante Cien años de arquitectura en Chicago que se iba a mostrar en 1976 en el Museo de Arte Contemporáneo de Chicago . Los organizadores pusieron un énfasis tan exclusivo en el papel desempeñado por Mies, sus predecesores y seguidores, que distorsionaron la realidad histórica. Esto despertó las críticas de Tigerman, Cohen, Booth y Weese, quienes simultáneamente montaron un contra-espectáculo en el edificio Time-Life que atrajo la atención de todo el país.
Rápidamente apodados los Chicago Four , con la incorporación de Freed, Beeby y Nagle, pronto se expandieron hasta convertirse en los Chicago Seven . Adoptaron este nombre porque rendía homenaje a los manifestantes contra la guerra de Vietnam conocidos como los Siete de Chicago que fueron juzgados en la ciudad desde septiembre de 1969 hasta febrero de 1970. [2]
El nombre se mantuvo incluso después de que Helmut Jahn se uniera a ellos para el proyecto de 1978 "el cadáver exquisito", que produjo variaciones de la casa de Chicago para "demostrar la variedad armoniosa de un paisaje urbano al que se le permite desarrollarse a través de un 'accidente' mínimamente controlado". [3] Estas casas adosadas se caracterizaron por el abandono de las reglas modernistas, la modificación de la retícula estructural, la introducción de bóvedas de cañón y referencias históricas. Como dijo Nagle, "mucho de esto realmente tenía que ver con la historia... La apreciación de la historia nos convirtió a todos en mejores arquitectos". [4] La casa de Beeby estaba fuertemente influenciada por Palladio y la fachada incluso lucía una Serliana . [5]
El grupo se amplió aún más con la inclusión de Gerald Horn, Kenneth Schroeder y Cynthia Weese. [1] Sin embargo, los miembros eran un grupo heterogéneo y, según Beeby, "no estaban de acuerdo en nada". [1] Sin embargo, "a pesar de la dependencia de la forma, a veces irónica y a veces nostálgica, esta fue la primera alternativa ampliamente conceptualizada al canon arquitectónico modernista de Chicago". [6]
En 2005, el Chicago Architectural Club organizó una reunión de los Chicago Seven en el Museo de Arte Contemporáneo de Chicago, celebrando los 25 años de los Chicago Seven , para discutir el estado contemporáneo de la arquitectura de Chicago. Tigerman no asistió.