Cenizas y diamantes (polaco: Popiół i diament ) es una película dramática polaca de 1958 dirigida por Andrzej Wajda , basada en la novela de 1948del escritor polaco Jerzy Andrzejewski . Protagonizada por Zbigniew Cybulski y Ewa Krzyżewska , completó la trilogía de películas bélicas de Wajda, tras Una generación (1954) y Kanal (1956). La acción de Ashes and Diamonds tiene lugar en 1945, poco después de la Segunda Guerra Mundial. El protagonista principal de la película, el ex soldado del Ejército Nacional Maciek Chełmicki, actúa en la clandestinidad anticomunista . Maciek recibe la orden de matar a Szczuka, el secretario local del Partido de los Trabajadores Polacos . Con el tiempo, Chełmicki duda cada vez más de si vale la pena realizar su tarea.
Cenizas y diamantes , aunque se basó en la novela que apoyó directamente el sistema comunista de posguerra en Polonia , fue sutilmente modificada en comparación con el material original. Wajda simpatizaba con los soldados de la clandestinidad independentista polaca; por tanto, dedicó la mayor parte de la atención a Chełmicki. Durante los tres meses de desarrollo de Cenizas y diamantes , el director realizó cambios drásticos en el escenario inicial, gracias a su asistente de dirección Janusz Morgenstern , así como a Cybulski, que desempeñó el papel principal. La película recibió permiso de las autoridades para ser distribuida únicamente gracias a la intercesión de Andrzejewski. La película no recibió permiso para ser proyectada en la competición principal del Festival de Cine de Cannes . Sin embargo, Cenizas y diamantes se presentó en el Festival de Cine de Venecia , donde ganó el premio FIPRESCI .
Al principio, Cenizas y diamantes tuvo una acogida crítica positiva, tanto en Polonia como en todo el mundo. Sin embargo, después de las revoluciones de 1989 , fue criticado por falsificar la memoria colectiva de los partisanos polacos. Sin embargo, la película ha mantenido su reputación como una de las películas polacas más famosas de la historia.
El 8 de mayo de 1945, al final de la Segunda Guerra Mundial, cerca de una pequeña iglesia rural, los ex soldados del Ejército Nacional , Maciek, Andrzej y Drewnowski, se preparan para asesinar a Konrad Szczuka, un opositor político y secretario del Partido de los Trabajadores Polacos . La emboscada fracasa, ya que los atacantes se enteran más tarde de que han matado por error a dos inocentes. [2]
Andrzej y el superior de Maciek, el mayor Waga, se enteran del fallido intento de asesinato. Waga ordena a Andrzej y Maciek que intenten la misión por segunda vez. Llegan al Restaurante del Hotel Monopol, donde comienza un banquete en honor a la guerra victoriosa, pero los combatientes no participan. Mientras están sentados en el bar, Maciek y Andrzej escuchan la canción " Las amapolas rojas de Monte Cassino " y recuerdan a sus camaradas caídos. En honor a ellos, Maciek prende fuego a varios vasos de alcohol rectificado . Su desventurado camarada Drewnowski se emborracha en el bar, donde habla sobre las perspectivas profesionales en la Polonia de posguerra con Pieniążek, un representante de la prensa democrática. [3]
Durante la fiesta, tiene una conversación coqueta con una camarera llamada Krystyna y la invita a su habitación. Luego, Maciek va a su habitación de hotel para revisar su arma. Krystyna llega a su habitación después de que termina su turno. Mientras yacían desnudos en la cama, se dan cuenta de que están enamorados, pero Krystyna no quiere encariñarse porque Maciek no planea quedarse en la ciudad por mucho tiempo. Deciden salir a caminar. Empieza a llover, por lo que Krystyna y Maciek deciden buscar refugio en una iglesia en ruinas. Krystyna nota un poema escrito en la pared y Maciek lo recita de memoria en un tono sombrío. Los amantes se despiden y Maciek promete que intentará "cambiar las cosas" para poder quedarse con ella.
Maciek regresa al bar donde habla con Andrzej sobre su sentido del deber y su obligación con la causa. Sin embargo, Andrzej no se muestra comprensivo con su difícil situación y dice que Maciek será un desertor si no cumple con su obligación de asesinar a Szczuka. Mientras tanto, Drewnowski, completamente borracho, arruina el banquete, cubre a los demás invitados con espuma de un extintor y abandona el baile avergonzado con su carrera de funcionario comunista en ruinas. Después de la recepción, Szczuka se entera de que su hijo Marek ha sido arrestado por unirse a una milicia clandestina. [4]
Maciek espera a que Szczuka salga del hotel para encontrarse con su hijo capturado, lo sigue y lo mata a tiros. A la mañana siguiente Maciek tiene previsto salir de Ostrowiec en tren. Él le dice a Krystyna que no pudo "cambiar las cosas", dejándola con el corazón roto. Ella le dice que se vaya sin decir una palabra más, lo cual él hace. Los huéspedes del hotel bailan al ritmo de un pianista y una banda que toca la polonesa "militar" de Chopin en la mayor . De camino a la estación de tren, Maciek observa a Andrzej golpeando a Drewnowski por su nuevo y oportunista apoyo al metro. Maciek huye cuando Drewnowski lo llama por su nombre. Accidentalmente se topa con algunos soldados del Ejército Popular Polaco y, presa del pánico, saca su pistola. Le disparan y lo hieren mortalmente. Maciek escapa a un basurero, pero se desploma y muere en agonía. [5]
Cenizas y diamantes está basada libremente en la novela de Jerzy Andrzejewski , publicada por primera vez en 1948. [6] La novela era un libro escolar obligatorio en la Polonia comunista y gozaba de respeto entre las autoridades contemporáneas. [7] Los primeros directores que intentaron adaptar el libro al cine fueron Erwin Axer y Antoni Bohdziewicz . En el guión de Axer, que respetaba el espíritu del original, se suponía que los papeles serían más bien caricaturas. El historiador Tadeusz Lubelski comentó retrospectivamente el guión de Axer con las siguientes palabras: "Los comunistas son aún más decentes y ocupados, los aristócratas y ex miembros del Ejército Nacional, aún más viles e imprudentes". [8] El guión de Bohdziewicz contenía un mensaje propagandístico similar, que describía el mando de la resistencia polaca bajo una mala luz. Allí, el mayor Waga chantajeó a Maciek para que matara a Szczuka, amenazándolo con un juicio de guerra; Al final Maciek decidió apoyar a Szczuka. [9] Sin embargo, ninguno de estos guiones se implementó y los responsables políticos consideraron la visión de Bohdziewicz demasiado "defensiva". [10] Jan Rybkowski también planeaba dirigir una adaptación de Cenizas y diamantes , aunque finalmente decidió centrarse en una comedia titulada Kapelusz pana Anatola ( El sombrero del señor Anatol ). De este modo dio a Andrzej Wajda la oportunidad de lanzar un proyecto. [11]
En noviembre de 1957, Wajda mantuvo una conversación por carta con Andrzejewski, durante la cual el futuro director sugirió varios cambios a la versión inicial de la historia. Se eliminó un hilo que trataba sobre el juez Antoni Kossecki, de modo que la trama principal se centró en el enfrentamiento entre Maciek y Szczuka. Además, Wajda sugirió que la historia se condensara en un solo día, con Maciek actuando como el héroe central. [12] [10] Wajda y Andrzejewski completaron el guión en enero de 1958 y lo entregaron para su escrutinio a la Comisión de Evaluación de Guiones. Después de una larga reflexión, la comisión, compuesta por Aleksander Ścibor-Rylski , Andrzej Braun, Krzysztof Teodor Toeplitz, Tadeusz Konwicki y Andrzej Karpowski, decidió votar a favor de la aceptación del guión. [13]
Una vez aceptado el guión, Wajda se preparó para el desarrollo de Cenizas y diamantes dentro de la unidad cinematográfica "KADR" . Al principio, el director tenía la intención de rodar la película en Łódź . Sin embargo, finalmente eligió un taller en Wrocław , decisión que tomó debido a posibles ahorros y para evitar que los responsables políticos intervinieran demasiado en el desarrollo de la película. El 3 de febrero de 1958, el jefe de fotografía en funciones Jerzy Lewiński decidió iniciar la producción de Cenizas y diamantes , sin consultar a las autoridades. [14] El contrato de la comisión garantizaba a Wajda un salario de 69.000 zloty polacos, mientras que Andrzejewski recibía 31.500 zloty polacos. [14] El presupuesto total de Ashes and Diamonds se estima en 6.070.000 zloty polacos. [15]
Luego, Wajda comenzó a reunir al equipo de filmación. Stanisław Adler se convirtió en el productor, Jerzy Wójcik se encargó de la cinematografía y Filip Nowak recibió el encargo de seleccionar el material musical para la película. [16] Se decidió que Cenizas y diamantes se filmaría primero en el taller y luego al aire libre. [17] La escenografía principal realizada en el taller representó el restaurante del Hotel Monopol. Sin embargo, el equipo de filmación también utilizó lugares auténticos, como la iglesia de Santa Bárbara en Wrocław y una capilla cerca de Trzebnica . [15]
El director experimentó algunos problemas con la selección del futuro elenco. Sin embargo, encontró apoyo en la persona de Janusz Morgenstern , su asistente de dirección. Morgenstern, más familiarizado con el mercado actoral, animó a Wajda a poner a Zbigniew Cybulski en el papel de Maciek, aunque el director consideró la candidatura de Tadeusz Janczar . [18] Al llegar al set de filmación, Cybulski se negó instantáneamente a actuar con un uniforme partidista sugerido por la diseñadora de vestuario Katarzyna Chodorowicz, e insistió en usar sus "gafas oscuras, chaqueta y jeans ajustados al estilo de los años cincuenta". [19] Wacław Zastrzeżyński, un actor de teatro sin apenas experiencia cinematográfica, fue elegido para interpretar a Szczuka. [20] Adam Pawlikowski , un musicólogo, asumió el papel de Andrzej, mientras que el colega de Cybulski, Bogumił Kobiela , fue elegido como Drewnowski. [21]
La fotografía de Ashes and Diamonds comenzó en marzo de 1958 y finalizó en junio de 1958, después de 60 días de rodaje. [22] La película se rodó en formato 1:1,85, que nunca antes se había utilizado en el cine polaco. [23] Durante el rodaje, el equipo realizó cambios cruciales en el escenario, que afectaron la recepción futura de la película. Por ejemplo, Cybulski sugirió que Szczuka debería abrazar a Maciek mientras agonizaba; Wajda añadió escenas que contienen iconografía cristiana; y Morgenstern inventó la escena más conocida, durante la cual Maciek y Andrzej encienden los vasos llenos del espíritu rectificado . [24] El final también fue cambiado; Wajda cortó la escena de la novela, durante la cual algunos soldados del Ejército Popular Polaco comentaban la muerte de Maciek con las siguientes palabras: "Oye, tú... ¿qué te hizo huir?" [25] [24]
La tarea más difícil fue convencer a las autoridades comunistas de que exhibieran Cenizas y Diamantes . Los intelectuales del partido no estaban satisfechos con la idea de convertir a Maciek Chełmicki en el personaje principal de la película. Fue entonces cuando el propio Andrzejewski, quien –con el apoyo de sus compañeros escritores– convenció a los activistas del PZPR de que el mensaje ideológico de la película era correcto; Sin la ayuda del autor de la novela, la obra de Wajda nunca se habría publicado. [26] La proyección oficial tuvo lugar el 7 de julio de 1958, tras la cual Cenizas y diamantes pudo distribuirse en los cines. [27] A pesar de las protestas de Aleksander Ford , quien exigió que las autoridades prohibieran la película, su estreno oficial tuvo lugar el 3 de octubre de 1958. [28] Sin embargo, debido a las dudas aún existentes sobre su mensaje, Cenizas y diamantes fue prohibida. participando en la competición principal del Festival de Cine de Cannes . [29] Luego Lewiński envió la obra de Wajda al Festival de Cine de Venecia, donde, además de la competición principal, ganó el premio de la Federación Internacional de Críticos de Cine (FIPRESCI). [30]
Cenizas y diamantes fue un éxito internacional. Según Janina Falkowska, esta es la película más reconocible de Wajda [31] y, en opinión de Marek Hendrykowski, el logro más importante de la Escuela de Cine Polaca , que resalta el estilo característico del director, al tiempo que aborda la Segunda Guerra Mundial. [31] A pesar de la condena de la película por parte de algunos críticos comunistas, muchos partidarios de la Polonia independiente se identificaron con el papel de Maciek. [31] Cybulski ha sido comparado con James Dean en su actuación, lo que se complementó con el hecho de que con su apariencia, el actor polaco personificó a la generación contemporánea de los años cincuenta. [32] En total, alrededor de 1.722.000 espectadores vieron Cenizas y diamantes durante el primer año. [33]
Los críticos de cine polacos en general quedaron encantados con la adaptación cinematográfica de la novela de Andrzejewski. Stanisław Grzelecki calificó Cenizas y diamantes como "una obra nueva y destacada del arte cinematográfico polaco". [34] Según Krzysztof Teodor Toeplitz, " Cenizas y diamantes no es una película brillante, pero sin duda es una gran película". [34] Jerzy Płażewski calificó la película de Wajda de "excelente". [34] Varios otros críticos cinematográficos y literarios polacos – Stanisław Grochowiak , Stanisław Lem , Andrzej Wróblewski – también consideraron Cenizas y diamantes una obra excepcional. [34]
En primer plano, debido al entonces sistema comunista, entre los temas discutidos por los críticos se encontraban los intentos de interpretación ideológica. En ese momento se señalaron las trágicas acciones de los soldados del Ejército Nacional , que supuestamente continuaron injustamente su lucha contra la nueva realidad política. Entre estas voces se encontraba, sin embargo, la opinión de Jan Józef Szczepański, que carecía de tono ideológico. En su opinión, Wajda mostró al espectador las cualidades de los jóvenes polacos durante la guerra. [35] Al mismo tiempo, los críticos relacionados con las autoridades tenían dudas sobre si el director no glorificaría a esta generación, lo que induciría la solidaridad del público con el soldado "reaccionario". Zygmunt Kałużyński y Wiktor Woroszylski tuvieron las mayores quejas sobre Cenizas y diamantes . Kałużyński buscó un anacronismo en el retrato de la personalidad de Maciek, considerando su estilo más apropiado para la época contemporánea que para 1945. A su vez, según Woroszylski, "los soldados del Ejército Nacional han sido dotados de un sentido tan claro de lo absurdo de sus fechorías que [...] es inútil". [35] Los críticos marxistas criticaron Cenizas y diamantes , destacando su supuesta falta de funciones educativas y la marginación de Szczuka, quien fue representado en la película como un activista mediocre del partido. Stanisław Grochowiak, que encontró en el drama de Wajda la "dimensión escatológica" de la tragedia clásica, rechazó tales interpretaciones propagandistas. [35]
Los críticos que buscan cuestiones estéticas en la obra de Wajda la han interpretado de otra manera. Jerzy Kwiatkowski destacó la gran expresión de adaptación en comparación con el original. Alicja Helman, por su parte, opina que "en esta película hay de todo: demasiado, demasiado buena, demasiado hermosa", pero al mismo tiempo destaca "entusiasmo, ansiedad, dominio, una gran pasión emocional". [36] Ernest Bryll dedicó un análisis más amplio a la evaluación de la antigua estructura de la obra cinematográfica, con un destino inseparable que muestra la tragedia de las acciones del personaje principal. [36] El papel de Zbigniew Cybulski, así como el arreglo musical y la cinematografía de Jerzy Wójcik , fueron ampliamente aceptados. [37]
Después de las Revoluciones de 1989 , Cenizas y Diamantes enfrentó las acusaciones de falsificar la historia. Andrzej Werner acusó la película de mentira histórica, [38] mientras que el crítico de cine Waldemar Chołodowski criticó el trabajo de Wajda por sugerir que los representantes de la clandestinidad deberían ser aislados de la sociedad. [39] Krzysztof Kąkolewski lamentó que Cenizas y diamantes de Wajda fuera durante años para el público polaco e internacional una fuente de conocimiento sobre la época posterior a la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, también destacó que el director, a diferencia del autor del original, suavizó el mensaje propagandista del libro, en el que los soldados clandestinos eran directamente representados como bandidos. [40] Por el contrario, Tadeusz Lubelski afirmó que la versión de Wajda calienta la imagen del underground mucho más que las propuestas por Axer y Bohdziewicz. A diferencia de Kąkolewski, Lubelski estaba convencido de que el momento del Octubre polaco fue perfectamente captado durante el rodaje de la película. [41]
En Europa occidental, Cenizas y diamantes fue ampliamente elogiada por los críticos de cine. El crítico italiano Nevio Corich encontró en la película una referencia lírica al arte barroco. [42] Algunos expertos en cine, como Fouma Saisho, señalaron las cualidades poéticas de la obra. Georges Sadoul comparó el trabajo de Wajda con el del destacado director Erich von Stroheim . [42] En su reseña retrospectiva de 1999 para The Guardian , Derek Malcolm comparó la muerte de Maciek con el final de Los Olvidados de Luis Buñuel . [43] Sin embargo, algunos críticos se irritaron por el supuesto manierismo de la obra y la exposición de la ornamentación barroca. [42] Dave Kehr de Chicago Reader compartió la opinión de que "[s]iguiendo la técnica del cine artístico de la época, Wajda tiende hacia imágenes duras y exageradas", [44] mientras que la reseña de Time Out London afirmó que "el camino de Wajda es el "El dulce olor a exceso, pero algunas escenas siguen siendo poderosamente memorables: el encendido de las bebidas en la barra, el Cristo volteado en una iglesia bombardeada y las prolongadas agonías de muerte de Cybulski al final". [45] Como dijo David Parkinson de Empire , "la última entrega [de Wajda] de la clásica trilogía polaca tiene un gran simbolismo, pero sigue siendo una visión afectiva e íntima". [46]
Cenizas y diamantes recibió el premio FIPRESCI en el Festival de Cine de Venecia en 1959. [47] La película también fue nominada dos veces al premio de la Academia Británica de Artes Cinematográficas y Televisivas , con Zbigniew Cybulski nominado en la categoría " Mejor actor " y Andrzej Wajda nominado. en el premio "Mejor película de cualquier fuente". [48] [49]
Cenizas y diamantes es considerada por los críticos de cine como una de las grandes obras maestras del cine polaco y posiblemente la mejor película del cine realista polaco. [50] Richard Peña en el libro 1001 películas que debes ver antes de morir considera que el final de la película es uno de los finales más poderosos y frecuentemente citados en la historia del cine. [50] La película ocupó el puesto 38 en las revistas Empire "Las 100 mejores películas del cine mundial" en 2019. [51] En la encuesta de 2015 realizada por el Museo Polaco de Cinematografía en Łódź, Ashes and Diamonds se clasificó como la tercera mejor película polaca. película de todos los tiempos. [52] Los directores Martin Scorsese , Hayao Miyazaki , Francis Ford Coppola , Paweł Pawlikowski y Roy Andersson la han catalogado como una de sus películas favoritas de todos los tiempos. [53] [54] [55] [56]
En 2013, Martin Scorsese la seleccionó para proyectarla junto con películas como Innocent Sorcerers , Knife in the Water , The Promised Land y Man of Iron en los Estados Unidos , Canadá y el Reino Unido como parte del festival Martin Scorsese Presents: Masterpieces of Polish Cinema de Películas polacas. [57]
Cenizas y diamantes tuvo un impacto significativo en el desarrollo de la Escuela de Cine Polaca , provocando una reacción polémica por parte de otros directores del movimiento. En 1960, uno de sus miembros, Kazimierz Kutz , dirigió una polémica película titulada Nadie llora ( Nikt nie woła , 1960). A diferencia de Maciek Chełmicki, el protagonista de esta película, también soldado de la resistencia independentista, no cumple la orden, sino que intenta empezar una nueva vida y establecerse en los Territorios Recuperados . [58] En Cómo ser amado (1961), Wojciech Jerzy ha hecho un pastiche de una "escena con lámparas" icónica. Aquí, el personaje de Cybulski no es un conspirador dispuesto a actuar, sino un mitómano borracho y sin afeitar que recuerda sus supuestos actos heroicos. [59]
El mito de Cybulski también resonó en las últimas películas de Wajda. En sus obras Paisaje después de la batalla (1969) y La boda (1972), hay una referencia renovada al baile final. [60] Bajo la influencia de las críticas de los críticos conservadores, el director realizó El anillo del águila coronada ( Pierścionek z orłem w koronie , 1992). Esta obra incluía el autoplagio de la escena en la que se encienden vasos en un bar (Cybulski fue imitado por Tomasz Konieczny, mientras que Rafał Królikowski encarnó a Adam Pawlikowski), pero la escena se desarrolló en un contexto diferente y autoirónico. [61] Sin embargo, mientras los círculos conservadores consideraban El anillo del águila coronada de Wajda como un justo ajuste de cuentas con el período pasado, [62] la película despertó vergüenza entre los críticos liberales, con Jakub Majmurek escribiendo sobre "la autodeshonra estética más dolorosa " por parte del director. [63]
El ex líder de Pink Floyd, Roger Waters, afirma que Ashes and Diamonds tuvo "un enorme impacto" en él cuando era joven, [64] y la letra de la canción de Pink Floyd " Two Suns in the Sunset " del álbum de 1983 de la banda, The Final Cut. hace referencias a la película. [sesenta y cinco]
Después de ver la película Cenizas y diamantes varias veces en Oslo en 1960, el director de teatro Eugenio Barba decidió ir a Polonia para continuar sus estudios de dirección. Se matriculó en la Universidad de Varsovia pero no pudo completar sus estudios e hizo un aprendizaje con Jerzy Grotowski . Barba había escrito un libro sobre sus experiencias en Polonia bajo el título Tierra de cenizas y diamantes (1999). [66]
En una entrevista de 2024 con Letterboxd , Martin Scorsese y Leonardo di Caprio citaron Cenizas y diamantes como una de sus principales inspiraciones para la película ganadora del Premio de la Academia de 2006, The Departed . [67]