La casa de Joel T. Headley es una mansión histórica en New Windsor, Nueva York , construida para el historiador y escritor Joel T. Headley (1813-1897), quien más tarde se desempeñó como asambleísta del estado de Nueva York por el condado de Orange y secretario de estado de Nueva York (1856-1857). Headley encargó la casa y los terrenos al teórico arquitectónico y diseñador de paisajes local Andrew Jackson Downing con la ayuda de su socio, el arquitecto inglés Calvert Vaux . Los propietarios posteriores desconocieron la importancia de la casa hasta la década de 1990. El diseño, No. 14 "A Cottage in the Rhine style" que aparece en una edición posterior de su libro Cottage Residences , también inspiró [1] la casa William G. DeLuc en Minnesota , considerada un ejemplo raro de arquitectura de inspiración gótica allí. [2]
En 1709, William Chambers y William Sutherland recibieron una parte de la patente de la tierra del coronel Peter Matthews, con vista al río Hudson y adyacente a las tierras agrícolas de Palatine al otro lado del arroyo Quassaick . [3] Sus familias intentaron cultivar el suelo rocoso de la tierra, permaneciendo allí hasta la Guerra de la Independencia. A principios del siglo XIX, Thomas W. Chrystie llegó a ser dueño de la parcela, parte de la cual Robert Boyd, un herrero, solía cultivar. En la granja de Boyd sobre el arroyo, un ocupante posterior, la familia Walsh, erigió una casa de estilo neogriego .
Debido a su privacidad y proximidad a Newburgh , la zona despertó un gran interés. Chrystie comenzó a dividir lotes, dos de los cuales Joel T. Headley compró por aproximadamente $2600 en 1850. [4] El pintoresco entorno, que incluía el río y Highlands , coincidió completamente con sus expectativas. Esto concluyó su búsqueda de propiedades entre la ciudad de Nueva York y el norte del estado , que admiraba por su belleza natural, él mismo era nativo del condado de Delaware .
Headley, probable lector de la obra de Downing, decidió dirigirse a la recién creada firma de arquitectura Downing & Vaux con el objetivo de diseñar algunos diseños. Deseaba preservar la atmósfera semirrural y el patrimonio de la tierra, pero al mismo tiempo poder presumir de una residencia impresionante. [5] Además de alojar a los invitados, los Headley también tenían la intención de criar una familia en la casa. Con los costos adicionales de construcción, la casa y la propiedad sumaron un total de aproximadamente $8000, aunque Headley podría haber pagado más con las regalías de su libro. [6]
Los Headley decidieron vender la casa en 1870, posiblemente porque el mantenimiento de toda la propiedad resultaba arduo. Poco después se mudaron a una casa adosada , en 172 South Street, en Newburgh, con comodidades más accesibles. [7] En 1877, la familia se mudó a 277 Grand Street, donde Headley murió de parálisis [8] a los 84 años en 1897. [9]
Harriet Pardee Musgrave se hizo propietaria de la casa en 1871, comprada por su padre, R. Harris Pardee, un comerciante. Harriet y su marido, Stephen B. Musgrave, supervisaron las renovaciones posteriores pagadas por Pardee y tuvieron un hijo ese mismo año. [10] George E. Harney , arquitecto de las renovaciones, tenía negocios en Newburgh. En 1873, contribuyó con revisiones a la nueva edición de Downing's Cottage Residences . [11] [12]
Realizó muchos cambios interiores en el piso superior, eliminando un vestidor y las escaleras del ático para ampliar el pasillo central. [13] Unió la casa principal con el ala de la cocina principal, lo que permitió más dormitorios para los sirvientes y espacio general en el segundo piso. El cambio más dramático de Harney en la casa principal fue una cochera estilo Stick , luego reemplazada y demolida.
A principios del siglo XX, la propiedad pasó a manos de John A. Corcoran, quien encargó a la firma de arquitectura neoyorquina Rogers & Haneman la construcción del ala trasera actual. El trabajo de la firma incluyó la demolición del muro que separaba el comedor original y la biblioteca para crear un espacio más grande. Después de los Corcoran, un distribuidor de alfombras llamado O'Connor se hizo cargo de la casa y la amuebló según los gustos de Newport .
Durante un período desconocido, la casa estuvo semiabandonada, similar a la condición de otras mansiones cercanas durante esta época. En la década de 1940, Andrew E. Lucas compró la casa para su familia, a un precio económico. Permanecieron allí hasta la década de 1980, pero inicialmente encontraron difíciles las condiciones de vida debido a su pequeño número de habitaciones y baños. [14] El artista Kenny Scharf fue dueño de la casa durante finales de la década de 1980 y principios de la de 1990, utilizándola como estudio y residencia de fin de semana. No fue hasta finales de la década de 1990 que Scott Henry, un propietario posterior, descubrió que la casa había sido un diseño de Downing & Vaux. [15] A finales del siglo XX, Newburgh vivió un período de renovaciones de viviendas históricas, lo que despertó un renovado interés en la abundancia de trabajo local de los socios.
Cuando se les encargó por primera vez el diseño de la casa, Downing y Vaux utilizaron un enfoque similar que se hizo eco de su socio Frederick Clarke Withers en su diseño de 1858 para la Iglesia Presbiteriana del Calvario en Newburgh. [16] [17] [18] El edificio armonizaría con su paisaje natural, incorporando líneas de techo empinadas y colores similares al paisaje de montaña. [19] Tal decisión resultó conveniente, ya que Downing favorecía la arquitectura de estilo renano; [20] el Hudson complementaría al Rin .
La casa está situada en ángulo, de cara al amanecer por el este, con su entrada principal oculta desde Quassaick Avenue. Los visitantes serían conducidos por el camino de acceso mediante una técnica conocida como "el acercamiento", que transmite la impresión de que la casa gira hacia ellos. En este estilo de trazado de caminos, la casa también parece crecer en magnitud y grandiosidad. [21]
En cuanto al aspecto inicial de la casa, Downing y Vaux querían una composición vivaz e irregular con detalles simples para complacer a Headley. La albardilla muy perforada y la cresta de la torre (ahora eliminada) son indicativas de la delicadeza del arquitecto, ya que el resto del exterior inicialmente parecía bastante simple. Otras características ornamentales incluían albardillas rematadas con remates en las ventanas abuhardilladas y los bordes de las líneas del tejado. El ladrillo decorativo alguna vez cubría los bordes de las ventanas frontales, visible en el boceto del frontispicio de la casa. [22]
La base está hecha de piedra azul de Hudson , tradicionalmente extraída en Kingston , pero el resto de la casa está hecha de ladrillo, con el tiempo, pintado con varios esquemas. [23] [24] Los arquitectos despreciaron el blanco liso y optaron por un color leonado apropiado para el entorno rural, traducido mediante la mezcla de tonos ocre y arena, que erróneamente daban la impresión de estuco . [25]
Una característica principal del Renacimiento, la torre curva de cuatro pisos de la casa, contiene la entrada principal ligeramente empotrada. Downing incluyó una explicación de la relevancia de la torre para el diseño en Cottage Residences.
"En este deleite mental que despierta el contraste de los símbolos de reposo y acción, de belleza y poder, en el lago que duerme pacíficamente y las colinas que se elevan audaz o majestuosamente sobre él, encontramos la explicación de parte del encanto peculiar que pertenece a esas pintorescas torres y campanarios de los edificios y villas del Rin y de los lagos italianos. El mismo efecto positivo se seguirá de la introducción de edificios compuestos según principios similares y ubicados en nuestras pintorescas orillas de los ríos". [26]
Headley recordaba una particular afición por el Rin, al recordar sus viajes allí, pero comentó que el entorno era "inferior al Hudson". [27] Durante la redacción de Los Alpes y el Rin de 1847, Headley hace mención de la garganta del Rin y sus "castillos en ruinas, torres abiertas, fortalezas destartaladas". [28]
Se ingresa a la casa a través de la entrada de estilo morisco de la torre , con otra más grande repetida en el pasillo principal, lo que sugiere una implementación de Vaux como la que se ve en Olana . [29]
El primer piso, más grande que los demás, tiene 12 pies de alto y paredes de 1 pie de espesor. El segundo piso, o piso de la cámara, tiene 9 1/2 pies de alto y un espesor de 8 pulgadas. [23]
El salón original, ubicado a la derecha del visitante, ahora sirve como comedor de la casa debido a su proximidad a la cocina actual. Se caracteriza por un revestimiento de madera de tres filas, cada una de una altura diferente, que casi llega a la parte superior de las tres ventanas. El ventanal profundo en el extremo más alejado también tiene algunos paneles cerca del zócalo y se alinea con la chimenea de mármol al otro lado de la habitación. Arriba, la moldura de la corona se enfatiza a través de la ornamentación pintada del techo, que incluye la imagen de una concha de vieira .
Como la pared divisoria de estanterías empotradas entre la biblioteca y el comedor ha sido demolida, una habitación grande y sustancial sirve como la sala de estar actual de la casa. Los paneles de roble tigre o nogal negro dominan el espacio, al igual que el techo de yeso prensado. [30] La chimenea Art Nouveau , agregada más tarde, también adopta la figura morisca, con un manto de cuatro pilastras .
Harney construyó establos de ladrillo [31] al sur de la casa y una cabaña en el extremo norte de la propiedad. [30]
Downing y Vaux no mencionan explícitamente un diseño de paisaje, y la propiedad ocupaba un terreno mucho más pequeño que la propia finca de Downing o sus planes para Springside de Matthew Vassar . Una estimación de la escala y la belleza del diseño del paisaje proviene de la venta de la casa por parte de Headley, con un precio inusualmente alto, lo que indica que los terrenos jugaron un papel en el valor. La escritura de venta indica múltiples especies de árboles en la propiedad, incluidos castaños , robles , cedros y cerezos . Hoy, la propiedad alberga muchas más variedades de árboles y plantas, [32] y se cree que algunas datan del siglo XIX. Aunque la mayoría de New Windsor durante este período era tierra de cultivo , incluida la zona sobre Headley House, la familia no mantenía un granero. Los árboles frutales comprendían un huerto, que solo se utilizaba para su beneficio. La superficie disminuyó de casi 14 acres a menos de 5 acres con el tiempo, a medida que se desarrollaba la Ruta 9W en el siglo XX y la propiedad vecina se convertía en un aeródromo privado . [33]
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Scott Henry descubrió un emparrado de uvas olvidado de 300 pies [21] y los restos de una piscina de porcelana de 40' x 60' que data de entre 1903 y 1911. [34]
Desde entonces, ha desaparecido un estanque artificial creado por Downing, que lo conecta con un arroyo que todavía existe, aunque seco, que forma el límite norte. El arroyo originalmente alimentaba una pequeña cascada , y el agua de escorrentía descendía hacia el Hudson. Este límite hundido eliminó la necesidad de un muro o una cerca, lo que permitió mantener intactos los jardines en pendiente de la propiedad. [35] Hoy, este arroyo es visible desde Holly Drive en el vecindario de Lacey Field que bordea la finca.
Nathaniel Parker Willis , el famoso escritor de revistas y poeta, visitaba a menudo a su contemporáneo Headley. La finca de Willis, Idlewild [36], diseñada por Vaux en la cercana Cornwall-on-Hudson , se encontraba aproximadamente a 4 millas de Headley's Cedar Lawn. El nombre de la finca, caído en el olvido, se recuerda menos que simplemente "Headley House". Willis describe la carretera que conecta Newburgh y Cornwall, que encapsula partes de la actual Ruta 94. Su tramo de New Windsor, Quassaick Avenue, ha existido durante siglos.
"La calle de Headley's es como la llamamos comúnmente: una carretera de nivel superior, a lo largo de la orilla del Hudson, en la que nuestro amigo el heroógrafo construyó su hermosa casa, y 64 de los caminos para carruajes más encantadores, con avenidas de cedros y casas de campo a lo largo de kilómetros. Como era la mejor salida rural desde las calles más hermosas de Newburgh, la recorrimos a menudo, en particular con amigos y desconocidos, a quienes queríamos impresionar agradablemente con el paisaje entre Idlewild y allí". [37]