La serie CZ es una familia de sintetizadores de distorsión de fase de bajo costo producidos por Casio a partir de 1985. Se lanzaron ocho modelos de sintetizadores CZ: CZ-101, CZ-230S, CZ-1000, CZ-2000S, CZ-2600S, CZ-3000, CZ-5000 y CZ-1. Además, el modelo de teclado doméstico CT-6500 utilizaba 48 preajustes de distorsión de fase. La serie CZ tenía un precio asequible y, al mismo tiempo, tenía funciones profesionales. Ese mismo año, Yamaha lanzó sus sintetizadores FM de bajo costo, incluidos el DX-21 y el Yamaha DX100, que costaban casi el doble.
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La técnica de síntesis de distorsión de fase de Casio fue defendida por el ingeniero de Casio Mark Fukuda y evolucionó a partir del Cosmo Synth System que se desarrolló en colaboración con el sintetizador y compositor Isao Tomita . Yukihiro Takahashi también estuvo a bordo durante el desarrollo. [1] Para hacer que los sintetizadores CZ fueran económicos, de modo que fueran asequibles para los músicos aficionados (un mercado mucho más grande que el mercado de los músicos profesionales), Casio utilizó síntesis digital sin filtro en lugar de la síntesis sustractiva analógica tradicional con filtro. Al igual que muchos sintetizadores digitales tempranos, su sonido se consideraba "más fino" que el sonido de un sintetizador analógico. Sin embargo, la línea CZ usaba distorsión de fase para simular un filtro analógico. Tenía en total ocho formas de onda diferentes: además de las formas de onda estándar de diente de sierra, cuadrada y de pulso, tenía una forma de onda de doble seno especial, una forma de onda de media seno y tres formas de onda con resonancia de filtro simulada: formas de onda resonantes de diente de sierra, triángulo y trapezoidal. No se consideró que la resonancia del filtro simulada sonara muy parecida a la resonancia del filtro real, siendo una forma de onda simple en el valor de corte del filtro en lugar de una resonancia de filtro real.
Cada oscilador digital podía tener una o dos formas de onda. A diferencia de otros sintetizadores, en los que tener múltiples formas de onda hacía que esas múltiples formas de onda se mezclaran entre sí (en paralelo), los sintetizadores CZ reproducían una forma de onda y luego reproducían la otra, y así sucesivamente en alternancia (en serie). [2] Esto podía causar la aparición de un subarmónico una octava por debajo del tono nominal del sonido, debido a que el período de la forma de onda combinada tomaba el doble de tiempo que una sola forma de onda. Era posible combinar dos formas de onda no resonantes juntas, y combinar una forma de onda resonante con una forma de onda no resonante, pero no era posible combinar dos formas de onda resonantes.
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Los CZ-101 y CZ-1000 tienen ocho osciladores digitales, cada uno con una envolvente de tono dedicada de 8 etapas. Para parches que utilizan un oscilador por voz, esto permite una polifonía de 8 notas. Si se utilizan dos osciladores por voz, la polifonía se limita a cuatro voces. Los CZ-3000, CZ-5000 y CZ-1 tenían dieciséis osciladores digitales, lo que los convertía en sintetizadores de dieciséis u ocho voces. Cada uno de los osciladores en un parche de dos osciladores se podía programar de forma independiente.
El DCW ajusta la magnitud de la distorsión de fase que se aplica al oscilador. Para formas de onda no resonantes, el valor DCW ajusta el contenido armónico del oscilador de modo que el ajuste mínimo produce una onda sinusoidal, mientras que el ajuste máximo produce la forma de onda seleccionada. Para formas de onda de tipo resonante, el valor DCW controla la frecuencia resonante percibida. El DCW se puede modificar utilizando una envolvente de 8 etapas, cambiando así el timbre del sonido a lo largo del tiempo. En esta capacidad, Casio lo describió en el manual del CZ-1 como el equivalente de la síntesis de distorsión de fase del VCF (filtro controlado por voltaje) en sintetizadores analógicos. [3]
El DCA (que determinaba el volumen de un oscilador determinado en un momento determinado) también se modulaba mediante otro generador de envolvente dedicado de 8 etapas. El DCW y el DCA también tenían una función de "seguimiento de clave" que determinaba en qué medida las notas más altas afectaban a un sonido, lo que hacía que el DCW tuviera un sonido más apagado con menos armónicos con notas más altas y que la envolvente del DCA fuera más rápida para notas más altas.
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Los generadores de envolventes de los sintetizadores CZ eran mucho más flexibles que una envolvente ADSR tradicional de cuatro etapas ; eran generadores de envolventes de ocho etapas, donde cada etapa tenía un valor de velocidad y nivel. El valor de velocidad determinaba la velocidad a la que se movería la envolvente; el valor de nivel determinaba el tono/corte de filtro/volumen que tendría la envolvente. El sustain y el punto final se podían asignar a cualquier etapa de la envolvente.
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Los sintetizadores tienen un único LFO configurable para inducir vibrato, cuyos ajustes se aplican a todas las notas tocadas en un parche determinado, aunque cada nota tiene su propio LFO (LFO polifónico) activado/en ciclo independiente. El LFO puede utilizar formas de onda triangulares, cuadradas, de diente de sierra ascendente (rampa) o de diente de sierra descendente. Los efectos moduladores del LFO se controlan mediante tres ajustes: velocidad, profundidad y retardo.
El tono de una voz también se puede modular mediante una envolvente dedicada de ocho etapas, aunque esto solo puede aumentar el tono de un sonido, en lugar de ser bidireccional.
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Fue posible modular las dos voces en un parche de dos voces de dos maneras diferentes. La modulación en anillo hizo que la salida de uno de los osciladores afectara el volumen del otro oscilador, lo que dio como resultado una distorsión controlada. La modulación de ruido hizo que la segunda voz en un parche de dos voces sonara como ruido digital, simulando aproximadamente el efecto de la fuente de ruido de un sintetizador analógico.
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Los sintetizadores CZ también tenían la capacidad de apilar dos sonidos diferentes a través de la función de "mezcla de tonos", lo que daba como resultado un sintetizador funcionalmente monofónico; esta era la versión de Casio de la función "unísono" que tenían otros sintetizadores polifónicos. Cada parte de una pila de dos parches podía ser un parche diferente, lo que permitía una gran flexibilidad en los sonidos apilados. No era posible desafinar los dos parches en una pila de mezcla de tonos; sin embargo, esto se podía solucionar en cierta medida dándole a cada uno de los dos parches una frecuencia de vibrato diferente.
A los sintetizadores CZ les faltaban algunas características comunes a los sintetizadores analógicos: el LFO no puede modular DCW, lo que impide la modulación por ancho de pulso; la resonancia simulada era una propuesta de "o esto o aquello"; con la excepción de una forma resonante, no tenía una onda triangular.
El CZ-101 fue el primer sintetizador de esta línea y el más vendido. Se fabricaron aproximadamente 68.500. Lanzado en noviembre de 1984, fue uno de los primeros (si no el primero) sintetizadores polifónicos totalmente programables que estuvo disponible por menos de $500. Para mantener el precio bajo, se hicieron varios compromisos. El CZ-101 solo tenía 49 teclas (4 octavas de C a C) en lugar de las 61 teclas que tenían la mayoría de los sintetizadores. En lugar de teclas de tamaño completo, el CZ-101 usaba teclas en miniatura. Tenía clavijas para una correa de guitarra para que pudiera usarse, [4] un compartimento para 6 baterías de tamaño D, [5] y una salida para auriculares [6] pero no tenía altavoz interno.
El CZ-230S se lanzó en 1986. A pesar de la numeración del modelo del CZ-230S, no era realmente un sintetizador programable; las especificaciones de este modelo se parecían más a las de uno de los modelos de teclado doméstico de Casio. Utilizaba la tecnología de sintetizador del CZ-101 en un banco de sonidos preestablecidos de 100 tonos, tenía un mini teclado de 49 teclas, incorporaba la tecnología de caja de ritmos RZ1 y tenía un altavoz incorporado. Solo cuatro de los sonidos del banco de sonidos se podían programar conectando el sintetizador a una computadora a través de su puerto MIDI .
El CZ-1000 fue el segundo sintetizador de distorsión de fase totalmente programable que Casio presentó. Este sintetizador, presentado en 1984, [7] era idéntico al CZ-101 en cuanto a funciones, pero utilizaba teclas de tamaño normal y botones de membrana más atractivos. También era algo más grande que el CZ-101. Al igual que el CZ-101, este sintetizador tenía 49 teclas.
El sintetizador CZ-2000S fue un modelo que no se vendió en Norteamérica. Era idéntico al CZ-3000, salvo que también tenía altavoces incorporados.
El sintetizador CZ-2600S fue un modelo que no se vendió en Norteamérica. Era idéntico al CZ-2000S, salvo que era un modelo estéreo.
El sintetizador CZ-3000 utilizó el mismo motor de distorsión de fase que el CZ-101 y el CZ-1000, pero agregó las siguientes características:
El sintetizador CZ-5000 era casi idéntico al CZ-3000, pero tenía un secuenciador de 8 pistas incorporado. En la mayoría de los demás aspectos, era prácticamente idéntico a los demás sintetizadores de la serie CZ.
El sintetizador CZ-1 es el más avanzado de la serie CZ. Duplicaba la memoria, era multitímbrico, también almacenaba divisiones y capas como "memorias de operación" y añadía sensibilidad a la velocidad y al aftertouch al teclado, junto con parámetros de programación para controlar cómo la velocidad y la presión del aftertouch afectarían al sonido. Presenta tres modos: "normal" (1 tono de 16 voces), "mezcla de tonos" y "división de teclas" (2 tonos con 8 voces cada uno). En los 2 modos de tono, el ajuste de coro controla qué tono va a cuál de los canales de salida izquierdo y derecho. Con efectos externos, se puede evitar la falta de control de volumen de velocidad negativo y se pueden lograr fundidos cruzados de velocidad entre tonos utilizando los canales de salida separados. La página 12 del manual de operaciones del CZ-1 explica los ajustes del canal de salida de tono. [8] El CZ-1 también presentaba una pantalla retroiluminada de la que carece el resto de la serie. Las únicas características de las que carecía el CZ-1 en comparación con algunos otros modelos eran el secuenciador básico o la caja de ritmos que a veces se proporcionaban.
La serie Casio VZ utiliza síntesis de distorsión de fase interactiva (síntesis iPD). Aunque tienen un nombre similar, es mucho más similar a la síntesis de modulación de fase de estilo Yamaha que a la PD de estilo Casio: los moduladores en iPD son formas de onda oscilantes, en lugar de las funciones angulares del PD original. Por lo tanto, los motores CZ y VZ son bastante diferentes y no son directamente compatibles, y ocupan nichos sonoros y arquitectónicos diferentes.
Modelos: