La casa Edna S. Purcell (ahora conocida como Casa Purcell-Cutts ) fue diseñada por la firma Purcell, Feick y Elmslie para el arquitecto William Purcell y su familia en 1913. Está ubicada en Minneapolis, Minnesota.
La vivienda es un ejemplo notable de la arquitectura de Prairie School , con una planta larga y estrecha que ignora los conceptos victorianos sobre la división de las habitaciones. Fue agregado al Registro Nacional de Lugares Históricos en 1974. Ahora forma parte de la colección del Instituto de Arte de Minneapolis y ha sido ampliamente restaurado. El museo realiza visitas guiadas el segundo fin de semana de cada mes. [2]
La “vivienda Edna Purcell”, como se la denominaba en los archivos del proyecto originales, se construyó en 1913. William Purcell y su socio George Elmslie colaboraron en la casa, diseñada para un lote urbano estrecho de 50 por 150 pies [3] cerca del Lago de las Islas en Minneapolis, Minnesota; Los costos de construcción ascendieron a $ 14,500. [4] Si bien George Feick Jr. aparece como socio en el proyecto, no participó en el diseño de la casa y dejó la sociedad ese año. [5]
William Purcell y su esposa, Edna, concibieron planes para un hogar permanente en 1911, mientras residían en un edificio de apartamentos en Humboldt Avenue en Minneapolis. Habiendo adoptado a su hijo James ese año, necesitaban un nuevo espacio para sus necesidades diarias que también acomodara su creciente actividad social y mostrara la experiencia del estudio de arquitectura. [6]
La casa fue construida en 2328 Lake Place, cerca de la residencia que Purcell y Feick habían construido para la madre de William Purcell, Catherine Gray, en Lake of the Isles Parkway en 1907. [7] Con la ayuda financiera del padre de William Purcell, Charles A. Purcell , la empresa pudo realizar el proyecto. [8] La familia Purcell se mudó a la casa en la Navidad de 1913. [9] En 1916, una disminución en las comisiones indujo a Purcell a tomar un puesto como gerente de publicidad en Alexander Brothers Leather and Belting Company en Filadelfia. En 1918, toda su familia se había mudado a Filadelfia y la casa en Lake Place se puso a la venta.
En 1919, Anson Bailey Cutts Sr. (1866-1949), jefe de tarifas del Great Northern Railway , compró la casa de Edna S. Purcell. Cutts y su esposa, Edna Browning Stokes (1875–1976), vivían en la casa con su hijo, Anson B. Cutts Jr. (1905–1985). Aunque dejó la casa para asistir a Yale y seguir su carrera, Anson Jr. regresó a la casa en 1962 para ayudar a su madre viuda cuando su salud empeoraba. Continuó viviendo allí después de su muerte en 1976. En 1985, Cutts legó la casa a la Sociedad de Bellas Artes de Minneapolis, organización matriz del Instituto de Arte de Minneapolis. Ahora forma parte de la colección del museo. [10]
La casa de Edna S. Purcell, o el “Pequeño Joker”, como la apodó Elmslie, [11] es conocida por su innovadora disposición del espacio. [12] Ocupando un lote profundo y estrecho, el plano de la casa se organizó en un solo eje, abierto de un extremo al otro, evocando amplitud dentro de un interior relativamente pequeño.
Purcell y Elmslie colocaron la casa diez metros detrás de la línea frontal de la propiedad, conservando una sensación de privacidad para sus habitantes y permitiéndoles mirar los jardines de sus vecinos al norte y al sur, en lugar de a través de sus ventanas. [11] Asimismo, los Purcell y los vecinos pudieron disfrutar del jardín delantero de la casa, creado en colaboración con el arquitecto paisajista Harry Franklin Baker, que incluye una piscina reflectante con plantas acuáticas y una pequeña fuente, y plantas y árboles nativos. El porche trasero daba al Lago de las Islas, donde los Purcell podían disfrutar de un paraíso natural apartado en el centro de Minneapolis, en concordancia con los ideales de Prairie School. [13]
La estructura de la casa está reforzada con acero, con un exterior de estuco de color beige, construida sobre cimientos de hormigón. [14] Su diseño y decoración generales enfatizan una estética limpia y moderna al mismo tiempo que cumple funciones prácticas y se mantiene en armonía con el entorno natural. Los aleros colgantes, con una proyección del techo de 7 pies en el lado frontal (este) de la casa, enfatizan la horizontalidad del edificio y al mismo tiempo regulan el calor y la luz en su entrada. Una pared frontal de ventanas de vidrio artístico conecta el interior de la vivienda con el jardín, con bandas de ventanas en el piso superior que contribuyen a la sensación de horizontalidad. Los pilares y molduras de madera recibieron el tratamiento “jin-di-sugi”, una técnica de envejecimiento de la madera basada en técnicas tradicionales japonesas que utilizan la aplicación de productos químicos o la quema para envejecer artificialmente la madera. [15]
El exterior presenta ornamentación creada por George Elmslie, que incluye bandas de motivos cuadrados estarcidos en rojo y azul y elementos de madera aserrada. [16] Estos incluyen símbolos lúdicos de la vida familiar de Purcell: por ejemplo, una decoración en el extremo de una viga de madera aserrada sobre la puerta lateral que incluye el lema "Días grises y oro", en referencia a los abuelos de Purcell, los Grises, a los colores. de la arquitectura progresista de la firma y a los fondos que respaldan la práctica arquitectónica y la casa de Purcell. Dos ventanas de vidrio artístico que flanquean la puerta de entrada contienen un mensaje escrito para los vecinos y las personas que llaman: "Peek-a-Boo".
Aunque es de planta abierta, el interior del primer nivel de Purcell-Cutts House presenta áreas de habitaciones individuales en virtud de modificaciones en el nivel del piso y la amplitud del espacio, mientras que el techo tipo carpa mantiene la misma altura en todas partes. El área de la sala de estar de la planta baja en la parte delantera de la casa cuenta con un techo alto, lo que aumenta el espacio disponible para los repetidos pares de ventanas de vidrio artístico que componen las paredes del frente de la sala de estar, mientras que el área del comedor detrás, ubicada a medio nivel. El piso de arriba, tiene un techo bajo. La proa puntiaguda que separa las áreas de comedor y sala de estar crea un pequeño rincón, reservado como área de escritura de Edna Purcell. El efecto del diseño del nivel principal es mantener la intimidad dentro del espacio más grande, sin hacer que los espacios adyacentes sean automáticamente visibles en las áreas principales de la casa, preservando al mismo tiempo la unidad entre las habitaciones y la apertura de todo el piso. [17]
Se accede al segundo piso por una escalera en el lado norte e incluye un pequeño pasillo que se abre a un dormitorio de invitados con lavabo, un baño y el espacio del dormitorio familiar. Esta última es una suite singular que podría dividirse mediante un biombo de obra, separándola en dormitorio infantil y principal. Se accede a la habitación de la empleada desde el rellano de la escalera, que está rodeada por una pared envolvente de ventanas de vidrio artístico. [18]
En todo el interior de la casa, las plantillas pintadas diseñadas por Elmslie se repiten a lo largo del borde superior de las paredes, con diseños que difieren de una habitación a otra. Las cortinas se pintaron originalmente para combinar con las respectivas plantillas de las habitaciones o se bordaron con otros diseños. [19] Las ventanas de toda la casa también presentan elegantes patrones geométricos de vidrio transparente, resaltados con colores sutiles, que varían ligeramente de una ventana a otra. [20] En la sala de estar del primer piso, estos patrones hacen eco en las puertas de vidrio artístico de la estantería, integrada en la proa. Sobre la chimenea sin repisa, un mural del ilustrador Charles Livingston Bull representa garzas de Luisiana volando ante una escena de lago. Una decoración de madera de diseño semicircular, decorada con vidrio artístico y adornos de madera aserrada, enmarca parcialmente la escena pintada. [21]
Purcell y Elmslie diseñaron muebles selectos para la casa, incluida una pequeña silla con respaldo triangular, denominada silla de "punto sorpresa" por William Purcell, para usar en el rincón de escritura de Edna. [22] Varios muebles empotrados dignos de mención incluyen un banco combinado y una cubierta para radiador debajo de las ventanas delanteras de la sala de estar; un escritorio en el rincón de escritura; y una combinación de cama, escritorio, estantería y área de almacenamiento en la habitación de los niños, que Purcell diseñó a partir de la cama estilo Pullman del vagón cama de un tren. [23] Purcell trajo muebles de su casa anterior para usarlos en el comedor, y se guardaron sillas plegables en el comedor para visitantes improvisados. [19]
Se incorporaron varias innovaciones tecnológicas al diseño de la casa, incluido un sistema de calefacción y refrigeración de última generación, así como un sistema de aspiración central. La casa de Purcell tenía un rincón telefónico, un sistema de llamada eléctrica para la criada y una puerta corrediza con resorte para la cocina, activada mediante botones en el piso. [24]
William Purcell reanudó la correspondencia con la familia Cutts alrededor de 1953, cuando él y George Elmslie fueron honrados con una exposición en el Walker Art Center . La familia Cutts había evitado cambiar sustancialmente la casa, excepto añadiendo un garaje en la década de 1920 y luego llenando el espejo de agua en el jardín delantero. [25] La cocina y el baño permanecieron casi intactos y son áreas de servicio originales poco comunes en una casa de esta época. [24]
En una carta de 1961, Purcell expresó su gratitud a Edna Cutts por abrir su casa a los estudiantes y expresó su deseo de participar en cualquier intento de restaurar la casa o hacerla pública. [26] Purcell también esbozó un plan para ampliar el espacio alrededor de la casa y establecer un fondo fiduciario para el edificio. Se imaginó reproduciendo el comedor de Purcell y Elmslie diseñado para la señora William H. Hanna de Chicago. La suite ahora forma parte de la colección del Instituto de Arte de Minneapolis, [27] alquila el espacio a parejas jóvenes a precios reducidos y permite la entrada regular del público. [28]
Aunque los planes de Purcell no se hicieron realidad durante su vida, el legado de la casa por parte de Anson Cutts Jr., junto con los fondos para su restauración, llevó a una empresa de tres años de duración (de 1987 a 1990) por parte del Instituto de Minneapolis. de las Artes con la firma MacDonald & Mack Architects. Se abrió al público como la Casa Purcell-Cutts en septiembre de 1990. [29] Su trabajo de restauración se centró en evitar un mayor deterioro del techo de la casa, estabilizar el techo principal y enderezar el voladizo de los aleros salientes del primer piso. [30] Los restauradores también trabajaron para devolver las superficies a su color original, volviendo a teñir el estuco exterior y preservando, restaurando o repintando los frisos interiores según sea necesario. Se reacabaron y enceraron las molduras de madera y se limpió el mural de Charles Livingston Bull. Se repararon y limpiaron las ventanas de vidrio artístico. El paisaje, incluido el espejo de agua y la fuente, se recrearon para que coincidan con fotografías históricas. [31] Basado en evidencia histórica, el MIA reprodujo muebles para la casa, incluida una reproducción de la suite Hanna para el comedor. Como parte del legado de la casa, también quedan recuerdos de la familia Cutts. Los recorridos públicos se realizan el segundo fin de semana de cada mes. [2]
La Casa Edna S. Purcell era conocida por los arquitectos de su época, publicada y fotografiada extensamente en Western Architect . [32] También se publicó con varias fotografías en la edición de marzo de 1917 de The Minnesotan . [33] El propio Purcell, y posteriores estudiosos de la arquitectura como David Gebhard y H. Allen Brooks , declararían que la casa es una de las obras de arquitectura más completas de la firma Purcell y Elmslie, si no la más completa. [34]
Las muchas características modernas de la casa, incluido su diseño abierto, espacios flexibles, muebles empotrados y comodidades tecnológicamente avanzadas, apuntaban hacia el futuro del diseño del hogar. En contraste con las costosas casas construidas al mismo tiempo por Frank Lloyd Wright , las consideraciones modernas de la casa Purcell se adaptaban a menos sirvientes y problemas diarios limitados de mantenimiento, al tiempo que brindaban flexibilidad para el uso y la vida diaria, proporcionando el estilo de vida de una familia joven de principios del siglo XX. . [35]
