44°22′35.51″N 73°13′50.98″O / 44.3765306, -73.2308278
La Casa Stencil , construida en 1804 en una granja de cien acres en Columbus, Nueva York , se inspiró en una casa Capen, una pequeña estructura con frontón lateral que prevaleció en todas las colonias en los siglos XVII y XVIII. [1] Las casas Capen, que llevan el nombre del párroco Joseph Capen de Topsfield, Massachusetts , quien construyó una de las primeras estructuras de este tipo en 1692, reflejan la influencia británica en la arquitectura puritana temprana. La casa es ahora un museo histórico del siglo XVIII ubicado en el Museo Shelburne en Shelburne, Vermont .
Construidas alrededor de una gran chimenea central que se abría por varios lados para maximizar la calidez, las casas Capen, al igual que sus contrapartes inglesas medievales, generalmente poseían tres o cuatro habitaciones en la planta baja: un salón, un "salón", una cocina y, a veces, un vestíbulo. El salón tradicionalmente funcionaba como un espacio formal y no se calentaba en invierno, excepto en ocasiones especiales. La cocina y el salón actuaban como espacios de estar comunes. La escalera, que todavía no se consideraba un punto focal del diseño, siguió siendo un elemento discreto y funcional del plano de la casa. Si bien los colonos estadounidenses mantuvieron el plano básico de las casas europeas, el suministro fácil y barato de madera les permitió usar revestimiento de tablillas y techos de tejas en lugar del barro y la paja comunes en Gran Bretaña .
Aunque Stencil House se construyó siguiendo este plan básico, el interior refleja un decoro del siglo XIX en lugar de la simplicidad puritana de las casas Capen anteriores. El salón mantiene su posición como sala de recepción, mientras que el "salón" se ha convertido en un comedor formal. Solo la cocina, en la parte trasera de la estructura, mantiene su uso original como área familiar común.
El extenso estarcido en el vestíbulo, el salón y el comedor aumenta estos adornos formales. Cuando el museo adquirió el edificio en 1953, el papel tapiz ocultaba el extenso estarcido. Antes de trasladar la casa al museo, los trabajadores quitaron varias capas de papel descascarado, revelando el alcance de la decoración pintada debajo. En lugar de confinar los motivos a los bordes, el artista de Stencil House había cubierto paredes enteras, trabajando directamente sobre tablas en lugar de sobre paredes de yeso. Este trabajo probablemente se completó en algún momento entre 1810 y 1830. [2] Muchos de los diseños estarcidos en esta casa son idénticos a los que se encuentran en las paredes de Farmersville Tavern, Farmersville, Nueva York . [3]
Los propietarios de viviendas estadounidenses del siglo XIX empleaban muchos métodos para decorar sus interiores. Los colores vivos de la pintura y el papel tapiz estaban ampliamente disponibles en Estados Unidos ya en 1725 y, en 1830, miles de pintores profesionales ofrecían el empapelado, la pintura mural y el estarcido entre sus talentos comercializables. La colección del Museo Shelburne incluye ejemplos de los tres tipos de tratamientos de pared.
Los miembros de la clase alta solían importar papel tapiz francés e inglés para adornar habitaciones formales, como salones, salones de baile y comedores. Estos papeles solían representar paisajes pintorescos y tenían colores brillantes y patrones llamativos que podían resaltar incluso a la tenue luz de las velas.
La pintura mural ofrecía un modo de adorno igualmente decorativo, pero menos costoso, para quienes no podían permitirse importar papeles caros. Jonathan Poor y su socio, Paine, trabajaban como pintores de paredes. Viajaban por Maine y ofrecían sus servicios como pintores decorativos cobrando 10 dólares por una habitación terminada. En la colección del museo se encuentra una repisa ornamental y un marco para chimenea que Poor y Paine crearon alrededor de 1830. Diseñadas como parte de una sala pintada de murales de paisajes, estas pinturas, con sus vistas de puertos, granjas y bosques concurridos, son ejemplos excepcionales de una técnica decorativa que a menudo se pierde por demolición.
A principios del siglo XIX, los artistas itinerantes pintaban las paredes con esténcil a cambio de alojamiento y comida. Estos artistas cortaban patrones en madera fina o papel grueso y los usaban para decorar paredes y muebles. El salón, el comedor y el vestíbulo de la Stencil House exhiben una variedad de patrones con esténcil, incluido un borde de hojas de parra, jarrones de flores y águilas patrióticas, mientras que las habitaciones y los pasillos de la Dutton House reflejan sus patrones originales con esténcil. [2]