Louise Seidler (15 de mayo de 1786, Jena - 7 de octubre de 1866, Weimar ) fue una pintora alemana de la corte de los grandes duques de Weimar , depositaria de su colección de arte y amiga de confianza del poeta Goethe y del pintor Georg Friedrich Kersting .
Louise Seidler nació el 15 de mayo de 1786, hija de un académico de la Universidad de Jena. Pasó su juventud con su abuela (con quien aprendió música y dibujo) y, tras la muerte de su abuela, fue adoptada por la esposa de un médico llamado Stieler en Gotha. Su amor por el arte sólo se desarrolló bajo la dirección del escultor Friedrich Wilhelm Eugen Döll , que había regresado a Gotha después de una estancia de once años en Roma.
De vuelta en Jena vivió en la casa de su padre, al lado de la casa de Goethe en el castillo de Jena, a quien conoció en su infancia. En Jena también trabó amistad con Silvie von Ziegesar y Pauline Gotter , más tarde esposa del profesor de Jena Friedrich Wilhelm Schelling . Louise Seidler logró la plena admisión en los círculos intelectuales de la ciudad, que entonces incluían a Friedrich Schiller , Johann Gottlieb Fichte , Friedrich Wilhelm Schelling , Georg Wilhelm Friedrich Hegel , los hermanos Alexander y Wilhelm von Humboldt , los hermanos Friedrich y August Wilhelm Schlegel , Friedrich Tieck , Clemens Brentano , Therese Emilie Henriette Winkel , [1] Voß , Paulus , Friedrich Immanuel Niethammer , Zacharias Werner y otros. Goethe la conoció principalmente en la casa del editor Carl Friedrich Ernst Frommann , y comenzó a interesarse mucho por ella.
El 14 de octubre de 1806, los franceses ganaron la batalla de Jena y en 1806 y 1807 ocuparon Jena, exponiendo a sus habitantes al alojamiento de las tropas y al saqueo. Durante este tiempo, Louise se enamoró y se casó con el médico Geoffroy, del cuerpo del mariscal Jean-Baptiste Bernadotte . Por órdenes recibidas antes de su boda, fue destinado a España, donde poco después murió de fiebre en un hospital militar. Sus padres enviaron entonces a la viuda Louise a Dresde para distraerla de su duelo y dispersar sus pensamientos sombríos.
En su visita a la Dresdner Kunstgalerie , que también había impresionado a Goethe, decidió convertirse en pintora y progresó rápidamente, llegando a ser alumna del pintor y profesor Christian Leberecht Vogel , que le dio clases gratis. Goethe permaneció en Dresde durante diez días en su viaje de regreso de Karlsbad y quedó tan encantado con la copia de Louise de "Santa Cecilia" de Carlo Dolce que la invitó a Weimar, donde pintó su retrato. Hasta la muerte de su madre el 23 de septiembre de 1814, pasó los meses de invierno en Weimar y Jena y los meses de verano en Dresde, donde recibió formación adicional con el pintor Gerhard von Kügelgen . En el invierno de 1811, el duque Augusto la invitó a Gotha para pintarlo a él, a su segunda esposa Carolina Amalia y a la princesa Luisa (su hija de su primer matrimonio). En estancias posteriores continuó trabajando allí. La muerte de su madre, el 23 de septiembre de 1814, marcó un cambio en su vida, ya que regresó a Jena con su padre como cabeza de familia, aunque siguió teniendo éxito en su trabajo artístico.
En 1816 Louise terminó un retablo de "San Roque", según los diseños de Heinrich Meyer para la Rochuskapelle de Bingen , que había descrito en 1814 como "Sobre el Rin, el Meno y el Neckar" . Esta capilla había sido reconstruida a partir de ruinas y fue reinaugurada el 16 de agosto de 1814 (día de la festividad de San Roque), con la participación de Goethe en las ceremonias. El retablo dio inicio a una correspondencia entre él y Louise, en la que expresaba su alegría por la obra.
Gracias a Goethe, recibió una beca de 400 táleros del duque Carlos Augusto para ir a Múnich y continuar su formación como pintora durante un año. El 4 de julio de 1817 viajó a Múnich y, con cartas de recomendación de Goethe, fue recibida en casa del filósofo Friedrich Heinrich Jacobi . En Múnich se encontró de nuevo con su amiga Pauline Gotter, que en 1812 se había casado con el filósofo Friedrich Wilhelm Schelling , y en su casa conoció al poeta sueco Per Daniel Amadeus Atterbom . Previamente bajo la influencia del director de la academia Langer, el estilo de pintura de Louise se volvió más independiente, ya que pasó de copiar obras de arte de otros al estudio de la naturaleza (que hasta entonces había descuidado). Aun así, siguió copiando el " Retrato de Bindo Altoviti " de Rafael en Múnich para el duque y realizó un dibujo de los frisos del Apollotempel de Leo von Klenze en el Palacio de Nymphenburg para Goethe. El duque entonces accedió a su petición de otra beca en Italia, también por 400 táleros.
El 20 de septiembre de 1818, Luisa emprendió su viaje a Italia, llegando a Roma el 30 de octubre siguiente. Vivió en el círculo artístico de la ciudad (que habitualmente se asentaba en el monte Pincio ), frecuentado también por Julius Schnorr von Carolsfeld y los hermanos Johann y Philipp Veit . En la colonia alemana de pintores y escultores encontró un camino hacia la vida artística y social de la ciudad y de sus expatriados. Fue recibida en las casas de Barthold Georg Niebuhr (enviado prusiano al Vaticano ) y de la esposa de Wilhelm von Humboldt .
En la primavera de 1819 pasó muchos meses en Nápoles y en el otoño de 1820 en Florencia, con el fin de copiar la Madonna del Granduca y la Madonna del cardellino de Rafael (ambas en los Uffizi ) para el gran duque Carlos Augusto. El pintor Friedrich Preller quedó tan impresionado por sus copias que las calificó como "las copias más conocidas que conozco". Una copia más, de la Madonna de los tiempos , fue comprada por el rey Luis I de Baviera en 1826 para la Pinacoteca de Múnich. A finales del otoño de 1821 abandonó Florencia para ir a Roma.
En abril y mayo de 1822 copió "Los violinistas", que más tarde pasó a formar parte de la colección del castillo de Sanssouci en Potsdam . Al mismo tiempo comenzó a pintar su propio cuadro "Santa Isabel repartiendo limosnas". En algunos informes, Louise dijo que su estancia en Italia fue la más feliz de su vida, pero este período terminó de repente cuando en 1823 recibió la noticia de que su padre había enfermado gravemente y que debía regresar a Alemania.
Sólo a su regreso a Weimar encontró tiempo para terminar su obra "Santa Isabel repartiendo limosnas". Por recomendación de Goethe y Johann Heinrich Meyer, el duque Carlos Augusto la encargó de la educación de su hija María y Augusta. A la muerte de su padre pudo regresar a Italia, pero no pudo hacerlo cuando en 1824 Carlos Augusto la nombró depositaria de la colección de arte del Gran Ducado en la Grossen Jägerhaus de Weimar. Salvo algunos viajes, Luisa permaneció en Weimar y fue muy apreciada en los círculos sociales. Mantuvo una correspondencia muy viva con personalidades como Philipp Veit y su esposa Karoline y su esposa Dorothea Schlegel, entre otros. Fue sobre todo gracias a ella que Herr von Quandt creó la Asociación de Arte Sajona y que Goethe la apoyó activamente. Hasta su muerte en 1832 Goethe estuvo agradecido a Luisa por su apoyo a su carrera (y viceversa) y su muerte la puso de luto.
En otoño de 1832, con la señora von Bardeleben realizó un segundo viaje a Italia, que duró poco más de un año. Sobre todo, mantuvo su relación con el pintor Friedrich Preller, quien la inspiró a pintar cuadros religiosos y devotos, lo que la apartó del trabajo artístico después de su regreso de Italia, ya que su creciente ceguera hacia el final de su vida también le impidió completar muchas obras.
Antes de su muerte escribió su autobiografía "Erinnerungen aus dem Leben der Malerin Louise Seidler" ( Recuerdos de la vida de la pintora Louise Seidler ), publicada por Hermann Uhde en 1873 y que sigue siendo una de las fuentes históricas del arte más importantes de la época.
