Charles Turner ARA (31 de agosto de 1774, [1] Woodstock, Oxfordshire - Londres, 1 de agosto de 1857) fue un grabador y dibujante de mezzotinta inglés especializado en retratos. Colaboró con JMW Turner (con quien no estaba relacionado) en las primeras placas del Liber Studiorum del mismo .
Turner nació en Woodstock en Oxfordshire. Su padre, también llamado Charles, era funcionario de impuestos especiales, y su madre, Jane, era una ex compañera remunerada de la duquesa de Marlborough en el Palacio de Blenheim. Tras la muerte de su padre, su madre volvió al servicio de la duquesa, [2] con el resultado de que Turner tuvo acceso a la galería del palacio. [3] Se mudó a Londres alrededor de 1789, donde trabajó para John Boydell , un importante editor impreso, y se matriculó en las escuelas de la Royal Academy .
Hizo su primera mezzotinta en 1795, a partir de un retrato de John Kirby, el guardián de Newgate, pintado por su amigo John James Masquerier , e inmediatamente después realizó un grabado punteado a partir de un retrato de Joshua Reynolds. El biógrafo de Turner, Alfred Whitman, descarta una tradición en la familia del artista de que fue aprendiz de George Jones , quien en realidad era más joven que Turner, pero sugiere que pudo haber estado bajo la influencia del padre de George Jones , John Jones , quien era un notable exponente tanto de la mezzotinta como del punteado, sin hacer mención alguna a ningún aprendizaje formal. [4] En 1798, el editor Edward Orme lo contrató para producir las primeras planchas para sus "transparencias", un nuevo tipo de impresión barnizada y coloreada diseñada para ser iluminada desde atrás. [5]
En 1801 publicó, con gran éxito, una estampa de Napoleón, aparentemente basada en un retrato de Masquerier pintado durante una visita a París, y participó en la exposición de una pintura gigantesca, Bonaparte revisando a la guardia consular , también aparentemente de Masquerier. Sin embargo, la copia comentada de Turner del catálogo de la exposición indica que había un elemento de engaño en la empresa y que Masquerier nunca había visto a Napoleón. El propio Turner había ejecutado gran parte de la pintura. [6]
Mientras estudiaba en la Royal Academy, se había hecho amigo de JMW Turner (con quien no estaba relacionado), y en 1806 hizo una mezzotinta de su Naufragio . Este ambicioso plato: 82 cm de ancho. [7] – fue la primera impresión individual realizada a partir de una de las pinturas del artista. En ese año también comenzó a trabajar en el Liber Studiorum , trabajando en mezzotinta sobre trazos grabados por JMW Turner. Tras la publicación de la primera parte asumió también la dirección de editor. [8] Los dos hombres trabajaron estrechamente en las planchas, y JMW Turner añadió nuevas ideas a las pruebas a medida que avanzaba el trabajo. [9] Charles Turner continuó trabajando en el proyecto hasta 1809, cuando una disputa por dinero llevó al final del acuerdo: según su propio relato, los dos hombres no se hablaron durante los siguientes 19 años. Sin embargo, grabó y publicó una plancha basada en el Vesubio en erupción de JMW Turner en 1815, y grabó cinco planchas para Ríos de Inglaterra del artista desde 1823 en adelante. [10] La relación parece haber sido reparada finalmente, y Charles Turner fue uno de los albaceas del testamento de JMW Turner. [11]
Aunque trabajó predominantemente en mezzotinta, Turner también produjo grabados punteados , aguatintas y aguafuertes. Los propios mezzotints se trabajaron sobre un fondo grabado. [12] Aunque su obra abarca una amplia gama de géneros, su principal interés era el retrato; Whitman enumera 637 retratos, de un total de 921 impresiones. [13] Era excepcionalmente prolífico y su capacidad para producir trabajos rápidamente, lo que le permitía explotar con éxito el mercado de imágenes de personas, atraía actualmente la atención del público. [14]
Fue nombrado "Grabador Mezzotinto Ordinario de Su Majestad" en 1812 [15] y elegido asociado de la Real Academia en 1828. [16] Hasta ese momento sólo había expuesto pinturas y dibujos en la Academia, pero a partir de entonces en también mostró huellas. [15] Aproximadamente a partir de 1836 su producción disminuyó y no exhibió más mezzotintas después de 1843. [15]
Murió en su casa de Warren Street , Londres, el 1 de agosto de 1857 y fue enterrado en el lado occidental del cementerio de Highgate . [17] [18]
