Carl Friedrich Weitzmann (10 de agosto de 1808 - 7 de noviembre de 1880) fue un teórico musical y músico alemán.
Weitzmann nació en Berlín y estudió violín por primera vez en la década de 1820 con Carl Henning y Bernhard Klein . De 1827 a 1832 estudió composición en Kassel con Louis Spohr y Moritz Hauptmann . En 1832 fundó una Liedertafel (un tipo peculiarmente alemán de sociedad de canto masculino) en Riga (hoy en Letonia) con Heinrich Dorn . En Revel (hoy Tallin, Estonia), se convirtió en director musical de la ópera donde compuso tres óperas. A partir de 1836 comenzó una asociación de diez años con la orquesta de la corte de San Petersburgo. En esta época comenzó a coleccionar libros de música y canciones populares. Weitzmann realizó giras por Laponia y Finlandia (entonces parte del imperio ruso) y actuó con orquestas en París y Londres, regresando a Berlín en 1848 para investigar la historia y la teoría de la música. En 1857 aceptó un puesto de profesor en el Conservatorio Stern (hoy parte de la Universidad de las Artes de Berlín ).
Weitzmann publicó su primera obra teórica importante, Der übermässige Dreiklang (La tríada aumentada), en 1853. En este tratado, sugirió que la tríada menor era simplemente una inversión de la tríada mayor y que ambas se generan por un tono fundamental común en el medio. La demostración de Weitzmann de la eficacia de cada una de las cuatro tríadas aumentadas perfectamente pares posibles para resolverse en seis tríadas mayores y menores, cada una de ellas utilizando un desplazamiento de semitono simple o doble, ha sido una influencia significativa en los teóricos neoriemannianos modernos. [1] En vida de Weitzmann, el compositor Franz Liszt mostró un interés considerable en las nuevas teorías sobre las sonoridades disonantes, haciendo referencia a "Der übermässige Dreiklang" de Weitzmann en un análisis de su propia Sinfonía Fausto (una composición famosa por estar saturada de tríadas aumentadas). [2] Esto ha llevado a una fuerte asociación conceptual entre el trabajo de Weitzmann y la Zukunftsmusik (" Música del futuro ") que intentó explicar.
Weitzmann luego extendió sus teorías a las escalas, observando cómo una escala menor descendente que comienza en el quinto grado es una inversión de una escala mayor ascendente. Debido a que sus teorías relacionan la escala mayor y la menor, se la llama explicación "dualista". Entre los teóricos dualistas posteriores se encuentran Arthur von Oettingen y la obra temprana de Hugo Riemann .
Weitzmann difería de la mayoría de los teóricos en sus ideas sobre la afinación y el temperamento . La mayoría de los teóricos consideraban que el temperamento igual era un compromiso o un mal necesario. Weitzmann lo veía de forma positiva. Buscó propiedades acústicas del temperamento igual de 12 notas, supuso una equivalencia enarmónica y restó importancia a las reglas tradicionales de conducción de voces y el tratamiento de la disonancia, lo que llevó a una teoría según la cual cualquier acorde puede seguir a otro acorde.
Su contribución más duradera a la teoría musical (investigada por el teórico estadounidense contemporáneo Richard Cohn ) se refiere a las relaciones de acordes. Tradicionalmente, se pensaba que una tríada en do mayor estaba relacionada más estrechamente con una tríada en sol mayor a través del círculo de quintas y la resolución tradicional de tónica dominante (VI). Weitzmann sugirió que las tríadas en la menor y mi menor estaban más relacionadas con la tríada en do mayor porque compartían dos notas comunes. Esta teoría explicó elegantemente la relación de terceras y las progresiones de tonos comunes en la música anterior de Schubert y Beethoven, y allanó el camino para los compositores cromáticos posteriores que exploraron las posibilidades compositivas de las regiones tonales relacionadas por tríadas aumentadas simétricas y acordes de séptima disminuida.