Carl Friedrich Christian Fasch (1736-1800) fue un compositor y clavecinista alemán . Nacido en Zerbst , era hijo del compositor Johann Friedrich Fasch . Inicialmente, fue alumno de su padre.
En 1756 comenzó a trabajar en la corte de Federico el Grande de Prusia , donde sirvió como adjunto del clavecinista de la corte CPE Bach , cuyo puesto alcanzó cuando Bach dejó la corte para trasladarse a Hamburgo en 1767. [1] En 1791 fundó la Sing-Akademie en Berlín [2] que rápidamente se convirtió en un importante centro de la vida musical de Berlín. En sus conciertos, Fasch promovió la música de J. S. Bach y otros maestros del período barroco, así como la música contemporánea. La Akademie recibió la visita de Beethoven en 1796. Fasch también compuso numerosas obras para la Sing-Akademie . Su Misa para dieciséis voces, una misa virtuosa acompañada únicamente por el continuo del órgano, es una obra maestra coral de finales del siglo XVIII. [3]
Fasch murió en Berlín en 1800. Su tumba se conserva en el cementerio protestante Friedhof I der Jerusalems- und Neuen Kirchengemeinde (cementerio nº 1 de las congregaciones de la Iglesia de Jerusalén y la Iglesia Nueva ) en Berlín-Kreuzberg , al sur de Hallesches Tor . Fue sucedido como director de la Academia por Carl Friedrich Zelter .
De niño era delicado y muy mimado. Hizo rápidos progresos con el violín y el clave, y en los rudimentos de la armonía. Después de una corta estancia en Coethen , donde hizo sus primeros intentos de composición en música de iglesia , fue enviado a Strelitz . Aquí continuó sus estudios con Hertel , en todas las ramas de la música, pero especialmente en acompañamiento , en ese momento un arte difícil, ya que el acompañante sólo tenía el bajo cifrado para guiarlo. En 1751, Linicke, el clavierista de la corte, habiendo declinado acompañar a Franz Benda , Fasch se ofreció a ocupar su lugar en el clave, y los elogios de Benda lo incitaron a esforzarse aún más. Después de su regreso a Zerbst, fue enviado a completar su educación en Klosterbergen, cerca de Magdeburgo . Benda no había olvidado su encuentro, y en 1756, cuando sólo tenía veinte años, Fasch fue nombrado por recomendación suya acompañante de Federico el Grande . Su coadjutor era nada menos que Carl Philipp Emanuel Bach ; se turnaban para acompañar los conciertos para flauta del Rey , y tan pronto como Fasch se acostumbró al impetuoso estilo de ejecución del aficionado real, sus acompañamientos le dieron plena satisfacción.
La Guerra de los Siete Años puso fin a la flautista de Federico y, como Fasch recibía su salario (300 táleros ) en papel, que valía sólo una quinta parte de su valor nominal (una desgracia en la que se anticipó a Beethoven ), se vio obligado a mantenerse dando lecciones. Para sus lecciones de composición, hizo una colección de varios miles de ejemplos. Casi al mismo tiempo escribió varios cánones muy ingeniosos, en particular uno para veinticinco voces que contenía cinco cánones juntos, uno en siete partes, otro en seis y tres en cuatro partes. Después de la batalla de Torgau , el rey le concedió un aumento de 100 táleros a su salario, pero el aumento cubrió la dirección de la ópera, que estuvo en sus manos desde 1774 hasta 1776. Después de la Guerra de Sucesión de Baviera , Federico abandonó su práctica y Fasch quedó libre para seguir su inclinación natural por la música de iglesia.
En 1783, entusiasmado por una misa de 16 voces de Benevoli, que Reichardt había traído de Italia, escribió otra para el mismo número de voces, que, sin embargo, resultó demasiado difícil para los cantores de la corte. Conservó su puesto después de la muerte de Federico, pero se dedicó principalmente a la composición y la enseñanza. En el verano de 1790, como él mismo nos cuenta, comenzó a celebrar reuniones corales en la casa de verano de Geheimrath Milow, lo que dio lugar a la Singakademie , una institución que bajo su discípulo y sucesor Zelter se hizo muy popular y ejerció una importante influencia en el gusto musical de Berlín durante muchos años.
Antes de su muerte, Fasch recibió dos visitas de Beethoven , que pasó algún tiempo en Berlín en el verano de 1796. En la primera ocasión, el 21 de junio, escuchó un coral, los tres primeros números de la misa de Fasch y varios movimientos de su Salmo 119, e improvisó él mismo uno de los temas de este último. El día 28 reapareció y volvió a improvisar, para deleite de los alumnos de Fasch, quienes, como solía decir Beethoven, se apiñaron a su alrededor y no pudieron aplaudir por las lágrimas ( Beethoven de Thayer , ii. 13). La Academia en esa fecha contaba con unos 90 miembros, pero en el momento de la muerte de Fasch, el 3 de agosto de 1800, había aumentado a 147. De acuerdo con un deseo expresado en su testamento, la Academia interpretó el Réquiem de Mozart en su memoria, por primera vez en Berlín. Los ingresos ascendieron a 1.200 táleros, una suma extraordinaria en aquellos días, y se aplicaron a la fundación de un fondo para el mantenimiento perpetuo de una familia pobre.
En 1801 Zelter publicó su Vida, un folleto de 62 páginas 4to., con un retrato. En 1839 la Academia publicó las mejores obras sacras de Fasch en 6 volúmenes. Un séptimo, editado por los representantes de Zelter, contiene la misa y el canon al que se alude más arriba. De su oratorio Giuseppe riconosciuto, interpretado en 1774, sólo queda un terceto , pues Fasch destruyó el resto, junto con varias otras obras compuestas antes de la misa de 16 partes. Como maestro de la composición en muchas partes, Fasch es el último representante de la gran escuela de compositores sacros que perduró tanto tiempo en Italia. Sus obras combinan la severidad de las formas antiguas con la armonía moderna y una fina vena melódica. [ cita requerida ]
Atribución
Este artículo incorpora texto de esta fuente, que se encuentra en el dominio público : Grove, Sir George (1908). Grove's Dictionary of Music and Musicians . Vol. 2. Nueva York, Macmillan. págs. 14-15.