Carl Fredrik Adelcrantz (30 de enero de 1716 - 1 de marzo de 1796) fue un arquitecto y funcionario sueco. El estilo de Adelcrantz evolucionó desde un rococó influenciado por Carl Hårleman , el arquitecto más importante de Suecia en los primeros años de su carrera, hasta un estilo clásico influenciado por los desarrollos estilísticos en Francia a mediados y fines del siglo XVIII. Como överintendente , dirigió las obras de construcción real y pública desde 1767 hasta su retiro en 1795.
Adelcrantz nació en 1716 en Estocolmo y era hijo del arquitecto Göran Josuæ Adelcrantz, que había cambiado su nombre de Törnqvist en su ennoblecimiento cuatro años antes. [2] Como estudiante en Uppsala, Göran Josua Törnqvist había sido miembro de la compañía de teatro estudiantil conocida como Den Swänska Theatren que más tarde actuó en el teatro Lejonkulan en Estocolmo. [3] Entró a trabajar para Nicodemus Tessin el Joven en 1697, el año en que tuvo lugar el desastroso incendio en el antiguo Castillo de Estocolmo y comenzó la planificación del nuevo palacio . Törnqvist había estudiado arquitectura antes de esto y es posible que Tessin lo descubriera por sus escenografías . [4] Göran Josua Adelcrantz permaneció a la sombra del dominante Tessin; Su obra más significativa fue la cúpula de la Iglesia de Santa Catalina en Estocolmo. [5]
En 1711, tras casarse con la joven viuda Anna Maria Köhnmann, hija de un rico hombre de negocios, las finanzas de Törnqvist mejoraron considerablemente. Entre otras cosas, se convirtió en propietario de la mansión de Signhildsberg, cerca de Sigtuna . [6] Al año siguiente, Carlos XII lo ennobleció por recomendación de su mecenas Tessin. [7] Nacido en Estocolmo, Carl Fredrik fue el tercer hijo del matrimonio. [8]
El mayor de los Adelcrantz no tenía intención de que Carl Fredrik siguiera sus pasos profesionales; por razones políticas, había perdido sus puestos como arquitecto de la corte y arquitecto de la ciudad de Estocolmo en 1727 y, en esas circunstancias, consideraba que la arquitectura era una profesión demasiado insegura para su hijo. [9] Después de un breve tiempo de estudio en Uppsala , Carl Fredrik comenzó su carrera como funcionario de bajo nivel en el tribunal Kammarrevisionen (el futuro Kammarrätten , el Tribunal Administrativo de Apelaciones de Estocolmo). [10]
Göran Josua Adelcrantz no intentó reprimir la inclinación artística de su hijo. Carl Fredrik tomó lecciones de dibujo y ayudó a su padre en algunas tareas; diseñó un altar para la iglesia de Katarina que estaba en reconstrucción después de su primer incendio, y una torre para la iglesia finlandesa que nunca llegó a ejecutarse. [11] Medio año después de la muerte de su padre en 1739, Carl Fredrik Adelcrantz dejó su empleo en Kammarrevisionen y el 11 de agosto de 1739 partió de Estocolmo hacia Francia e Italia. Aunque sus notas del viaje se han perdido, se sabe que pasó dos años en París y varios meses en Roma. [12] En diciembre de 1741, mientras todavía estaba en Roma, Adelcrantz recibió un puesto dentro del proyecto de construcción del palacio. [13] El conde Carl Gustaf Tessin , a quien había recurrido en busca de una recomendación, todavía tenía que convencerse de que su talento era igual al de su padre, pero Carl Hårleman se aseguró de que Adelcrantz obtuviera el nombramiento. [14] A finales del verano de 1743, emprendió su viaje de regreso a Suecia, llegando a Estocolmo en noviembre. [15]
Además de su trabajo en la construcción del palacio, también se le dio el título de la corte de hovjunkare y fue asignado a la corte del príncipe heredero Adolf Fredrik y su consorte Louisa Ulrika , la hermana de Federico el Grande . [16] Adelcrantz permanecería a la sombra de Hårleman durante varios años más, pasando la década de 1740 como su asistente en el trabajo en el Palacio Real de Estocolmo que había estado en construcción continua desde que el antiguo castillo se incendió en 1697. Se ganó la confianza de Hårleman, quien recomendó a Adelcrantz para una misión a Italia para reclutar artistas para el proyecto del palacio, y aseguró la financiación necesaria para el viaje, lo que permitió a Adelcrantz partir en 1750, acompañado por el escultor real Jacques Philippe Bouchardon (un hermano de Edmé Bouchardon ). La estancia en Italia fue un fracaso en lo que se refiere a la contratación de nuevos artistas, ya que los que quería resultaron demasiado caros, pero le dieron un rico rendimiento en forma de notas arquitectónicas, libros y objetos de arte. Adelcrantz regresó a Estocolmo a finales del verano de 1751. [17] Cuando Hårleman murió repentinamente en 1753, fue sucedido como överintendent (ver más abajo) por Carl Johan Cronstedt, y Adelcrantz recibió el puesto de Cronstedt como hovintendent . [18]
El cargo de överintendent había sido creado para Nicodemus Tessin el Joven al comienzo de la planificación del nuevo palacio real en 1697, con estatutos inspirados en el cargo real francés de surintendant , que era responsable de las obras de construcción reales, y ampliado durante la época de Colbert para dirigir la fabricación real de tapices y porcelana. En ausencia de fábricas reales del tipo francés, el cargo sueco puede en realidad haberse parecido más al cargo subordinado del premier architecte . La tarea del cargo se extendió más tarde a todos los proyectos de construcción pública, incluidas las iglesias. [19]
A finales de 1753, Adelcrantz fue enviado de nuevo a París, donde, siguiendo sus instrucciones, envió a su país una gran cantidad de modelos y grabados para que los utilizara en los detalles interiores a la última moda. También contrató a Pierre Hubert L'Archevêque como sucesor de JP Bouchardon, que había fallecido en diciembre de 1753. En París, Adelcrantz posó para el retrato de Alexander Roslin que más tarde legó a la Academia Sueca de las Artes. Es posible que Adelcrantz y Roslin ya se conocieran en Estocolmo antes de que este último partiera al continente, o en Italia unos años antes, pero la estancia en París parece haber sido el comienzo de una larga amistad y de una extensa correspondencia que ahora se ha perdido. [20] El diario que se sabe que mantuvo durante su viaje se mencionó como vendido en una subasta en 1831, pero también parece estar perdido. [21] Después de su regreso, trabajó en el mobiliario del palacio, que finalizó en noviembre, cuando fue nombrado Caballero de la Orden de la Estrella Polar . Ese mismo año también fue elegido miembro de la Real Academia Sueca de Ciencias . [22]
Después de que Cronstedt dejara el cargo de överintendent en 1767, Adelcrantz fue designado su sucesor. En ese momento, ya había ostentado el título honoris causa durante diez años. Con el cargo vino, ex officio , el de presidente de la Real Academia de las Artes . [23] Como miembro de los Hats , uno de los dos grupos dominantes del sistema parlamentario sueco de la Era de la Libertad , se convirtió brevemente en blanco de la mala voluntad política del lado del otro partido, los Caps , después de su ascenso al poder en el Riksdag de 1771. El golpe de estado del nuevo rey, Gustavo III , le evitó el destino político que su padre alguna vez pudo haber temido para él, y pudo continuar sin interrupciones su trabajo tanto como arquitecto como funcionario. La Academia de Artes recibió nuevos estatutos en 1773, y en 1776 el Rey concedió al cargo de överintendente un control más completo de todos los edificios públicos del país, ambos como resultado de la iniciativa de Adelcrantz. [24]
Como consecuencia de su viaje a Italia y Francia en 1783-84, los ideales estilísticos del rey cambiaron en una dirección clasicista más radical. Adelcrantz se adaptó a las modas arquitectónicas cambiantes, pero arquitectos más jóvenes cuya sensibilidad estaba más en línea con las tendencias del momento avanzaron en favor del rey, y Adelcrantz se vio cada vez más marginado. [25] En 1787, el arquitecto de 72 años solicitó al rey permiso para retirarse, alegando tanto su mala salud como sus dificultades financieras como razones. La petición fue rechazada por el rey; recién en 1795 Adelcrantz recibió permiso para retirarse como överintendent, dejando las riendas a su sucesor, Carl Fredrik Fredenheim, el 16 de febrero. Había sido funcionario activo hasta sus últimos días en el cargo, y su último diseño arquitectónico fue para un altar para la iglesia parroquial de Stockholms-Näs, realizado durante estos mismos últimos días, a la edad de 80 años. [26] Se retiró como presidente de la academia de arte unos meses después, en junio de 1795. [27] Sus últimos días, hasta que murió en Estocolmo en marzo de 1796, estuvieron plagados de un doloroso cáncer y crecientes problemas financieros. [28]
Las primeras influencias de Adelcrantz vinieron de la arquitectura barroca que pudo estudiar en los libros de patrones y grabados de la biblioteca de su padre; su primer diseño conocido, el altar para la iglesia de la parroquia de Katarina en Estocolmo de 1732, es de estilo barroco romano favorecido por Tessin, y puede estar influenciado por un grabado del altar similar de Carlo Rainaldi en la Chiesa di Gesù e Maria, Roma, representado en Disegni di vari altari e cappelle nelle chiese di Roma de Giovanni Giacomo Rossi , que se sabe que fue propiedad del mayor de los Adelcrantz. [29] Cuando se convirtió en arquitecto, alrededor de 1750, el diseño y la arquitectura suecos habían sido profundamente penetrados por el rococó francés. El principal responsable de esto fue Carl Hårleman, överintendente y superior de Adelcrantz en la obra del Palacio, y el arquitecto dominante de su generación en Suecia. La arquitectura posterior de Adelcrantz siguió la tendencia hacia un enfoque más clasicista, que perdió algo del carácter plástico de la arquitectura barroca y rococó, convirtiendo en cambio los edificios en conjuntos de elementos arquitectónicos distintos (como columnas y pórticos ), a menudo enfatizando formas geométricas. [30]
Los primeros encargos importantes de Adelcrantz fueron el Teatro del Palacio Ulriksdal y el edificio residencial en Estocolmo que originalmente diseñó para su cuñado Gustaf Samuel Ruuth (pero que más tarde se haría cargo él mismo), ambos de 1753, el año de la muerte de Hårleman.
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