La escena underground de Bristol es un movimiento cultural en Bristol que comenzó a principios de la década de 1980. La escena nació de la falta de clubes convencionales que atendieran el surgimiento de la música hip hop , con las fiestas callejeras y underground como pilares. Se formaron equipos tocando hip hop en lugares en desuso con sistemas de sonido tomados de la escena reggae : City Rockers, 2 Bad, 2 Tuff, KC Rock, UD4, FBI, Dirty Den, Juice Crew, Rene & Bacus, Soul Twins, KC Rock, Fresh 4 y Wild Bunch estaban entre ellos. Estos nombres fueron los precursores de los nombres más conocidos que surgieron de esta escena. [1] Se caracteriza por músicos y grafiteros. La escena estuvo influenciada por el multiculturalismo, el activismo político y los movimientos artísticos de la ciudad como el punk , el reggae , el hip hop, los hippies y la nueva era . [2]
Bristol se ha asociado particularmente con el género musical trip hop . [3]
La escena de Bristol tiene una fuerte relación entre la música y el arte visual, particularmente el graffiti. Un miembro fundador de la banda Massive Attack , Robert Del Naja , originalmente un artista de graffiti, y el artista de graffiti local Banksy , han producido portadas de álbumes y obras de arte. Inkie , colaboradora de Banksy, también participó en la escena contracultural de Bristol. [4] [5]
La escena musical en Bristol en las décadas de 1970 y 1980 estuvo influenciada por inmigrantes caribeños, [1] así como por el creciente movimiento punk británico de la época. [2]
La ciudad de Bristol estaba empezando a formar una cultura de sistemas de sonido a finales de la década de 1970, con incautaciones periódicas de equipos de música por parte de la policía. [6] Debido a las crecientes tensiones sociales en la ciudad, se produjo el motín de St. Pauls en 1980 , después de una redada policial en el Black and White Café . Después de los disturbios, la policía ya no confiscó equipos de música. Los fanáticos de la música comenzaron a mirar hacia bandas de reggae como Black Roots debido a sus mensajes de pacifismo en una época de conflicto social. [7]
A principios de la década de 1980, la cultura hip hop llegó a Bristol y artistas del graffiti como Robert Del Naja y Banksy comenzaron a hacer graffiti. [2] En música, el sistema de sonido Wild Bunch comenzó a reproducir pistas de hip hop, reggae, funk y ritmo y blues , pero con efectos ambientales adicionales, lo que llevó al desarrollo de la música trip hop . [8]
Por definición, la escena underground tiende a estar ligeramente alejada de la corriente principal, y esto se refleja en la política de algunos de los artistas y músicos asociados con ella. Robert Del Naja y otros declararon abiertamente su oposición a la guerra de Irak , por ejemplo. [9] Del Naja y Banksy han enviado obras de arte a la exposición War Paint, que muestra obras de arte contra la guerra .
El sonido de Bristol fue el nombre que se le dio a varias bandas y productores de Bristol, a finales de los 80 y principios de los 90. [10] La ciudad se ha asociado particularmente con el género musical trip hop . La revista Salon ha dicho que el trip hop surgió en "la ciudad bohemia y multiétnica de Bristol, donde DJs incansablemente inventivos habían pasado años reuniendo muestras de varios sonidos que flotaban: jazz ácido con mucho groove , dub , neopsicodelia , la música techno disco, y el sesudo art rap ". [3]
El sonido de Bristol ha sido descrito como "poseedor de una oscuridad edificante, una alegre melancolía". [11] En general, el sonido de Bristol se caracterizó por un sonido de hip hop lento y espaciado que varios artistas a principios y mediados de la década de 1990 hicieron sinónimo de la ciudad. Estos artistas incluyen Massive Attack , [12] Portishead y Tricky y otros como Way Out West , Smith & Mighty , Up, Bustle and Out , Monk & Canatella , Kosheen , Roni Size y Wild Bunch . [13]
Muchos grafiteros trabajan en Bristol, incluido Banksy, un grafitero inglés anónimo que diseñó portadas de álbumes para bandas como Blur y Monk & Canatella . Banksy ha producido obras de arte en Barcelona, Nueva York, Australia, Londres, San Francisco y Cisjordania . Utiliza su forma original de arte callejero para promover aspectos alternativos de la política a los mostrados por los principales medios de comunicación. Algunos creen que su graffiti ayuda a dar voz a quienes viven en entornos urbanos que de otro modo no podrían expresarse, y que su trabajo también es algo que mejora la calidad estética del entorno urbano. Otros no están de acuerdo y afirman que su trabajo es simplemente vandalismo.
Durante mucho tiempo ha habido una interacción entre las diferentes escenas musicales y artísticas en Bristol. Del Naja de la banda Massive Attack fue inicialmente un artista de graffiti, "de hecho, su primer concierto en vivo fue como DJ acompañando obras de arte que había producido en una galería en Bristol". [9]
Bristol también tiene una tradición de medios impresos, ahora mejor ejemplificada por las revistas The Bristolian y Bristle .
El boletín de noticias del anarquista Ian Bone , The Bristolian, logró una distribución regular de varios miles, con sus denuncias satíricas sobre la corrupción corporativa y municipal. El Bristolian , "Smiter of the High and Mighty", generó un partido político radical independiente que obtuvo un 15% de las encuestas en el distrito de Easton en 2003. En octubre de 2005 quedó en segundo lugar del premio nacional Paul Foot de periodismo de investigación. [14]
Bristle , de orientación anarquista , "charla de lucha por Bristol y el suroeste", se inició en 1997 y tuvo su vigésimo número en 2005. Sus páginas presentan especialmente subpublicidad y otro arte callejero urbano para complementar noticias, opiniones y comentarios sobre la situación local. escena activista, además de abordar temas como las drogas, la salud mental y la vivienda.
El periódico de liberación femenina de la década de 1970, Enough, fue sucedido en la década de 1990 por el ecologista y pagano Greenleaf (editado por George Firsoff), West Country Activist , Kebelian Voice , Planet Easton , el anarcofeminista Bellow y el actual fanzine punk Everlong , todos ellos que han sido publicados en Bristol. Move fue otra revista de Liberación de la Mujer; publicado por el Gay Women's Group, continuó durante varios años a finales de los 70 y principios de los 80. Tuvo circulación internacional y solo vendió alrededor de una cuarta parte en Bristol durante toda su existencia.
Las revistas con sede en Bristol, Trap y Crack, han surgido de la escena de la música bass , de la moda alternativa y del arte alternativo, todas las cuales cuentan con una gran cantidad de estudiantes y posgraduados.
Los proyectos de radio urbana, como el pirata de los años 80, Savage Yet Tender y Electro Magnetic Installation, [15] tuvieron una vida más corta. Dialect Radio, la primera estación de radio comunitaria por Internet de Bristol, todavía está funcionando y se transmite en BCFM 93.2fm la mayoría de las semanas y está disponible para descargar a través de Internet. Está elaborado por Bristol Radio Co-op, está dirigido por voluntarios sin fines de lucro y cubre artes, música, cuestiones políticas y personas de interés locales locales.
Un artículo de 2008 en The Telegraph decía que: "Las cuestiones raciales siempre han tenido una resonancia histórica en Bristol, una ciudad que se hizo próspera gracias a las ganancias del tabaco y el comercio de esclavos. Los nombres de calles como Blackboy Hill y Whiteladies Road siguen siendo recordatorios". [2] Sin embargo, el conocimiento común de que tanto Whiteladies Road como Blackboy Hill tenían conexiones con la trata de esclavos no es cierto; Ambos nombres se derivan de pubs. [16] [17] [18]
"Es un pasado sobre el que nos sentimos equívocos", afirma Steve Wright. [ ¿OMS? ] "Es una cosa de doble filo. Están las hermosas terrazas georgianas que amamos, pero fueron construidas con los beneficios de la esclavitud. Es nuestro pasado turbio, y los habitantes de Bristol son un poco modestos, un poco avergonzados de ello y están "Muy interesado en añadirle nuevas asociaciones. Siempre ha habido una vena desafiante y subversiva en Bristol, y el trabajo de Banksy está muy en esa tradición". [2]
El arte callejero [...] irrumpió en el Reino Unido a principios de los años 1980 [...] activos en la escena de Bristol en ese momento incluían a Banksy, Nick Walker, Inkie y Robert del Naja, o '3D', de Massive Attack.
Junto con Banksy, la herencia del graffiti de Bristol incluye el 3D, que luego formó Massive Attack, Inkie y uno de los artistas originales del stencil, Nick Walker.
Chemam, Melissa (2019), Massive Attack: Fuera de la zona de confort , Tangent Books, ISBN 1910089729 , ISBN 978-1910089729