Las proporciones corporales son el estudio de la anatomía artística , que intenta explorar la relación de los elementos del cuerpo humano entre sí y con el conjunto. Estas proporciones se utilizan en representaciones de la figura humana y pueden convertirse en parte de un canon artístico de proporciones corporales dentro de una cultura. El arte académico del siglo XIX exigía una estricta adhesión a estas métricas de referencia y algunos artistas de principios del siglo XX rechazaron esas restricciones y las modificaron conscientemente.
Fundamentos de las proporciones humanas
Proporciones humanas marcadas en una ilustración de un libro de texto de anatomía del siglo XX. Hermann Braus, 1921Dibujo de un hombre masculino, que muestra el orden de medición en preparación para una obra de arte figurativo (Lantéri, 1903) [1]
En el dibujo de figuras suele ser importante dibujar la figura humana en proporción. Aunque existen diferencias sutiles entre individuos, las proporciones humanas se ajustan a un rango bastante estándar, aunque los artistas han intentado históricamente crear estándares idealizados que han variado considerablemente con el tiempo, según la época y la región. En el dibujo de figuras moderno, la unidad básica de medida es la "cabeza", que es la distancia desde la parte superior de la cabeza hasta el mentón. Esta unidad de medida se atribuye [2] al escultor griego Policleto (siglo V a. C.) y ha sido utilizada durante mucho tiempo por los artistas para establecer las proporciones de la figura humana. El arte del Antiguo Egipto utilizaba un canon de proporción basado en el "puño", medido a través de los nudillos, con 18 puños desde el suelo hasta la línea del cabello en la frente. [3] Este canon ya fue establecido por la Paleta de Narmer desde aproximadamente el siglo XXXI a. C., y se mantuvo en uso hasta al menos la conquista de Alejandro Magno unos 3000 años después. [3]
Una versión de las proporciones utilizadas en el dibujo de figuras modernas es: [4]
Una persona promedio mide generalmente siete cabezas y media de alto (incluyendo la cabeza).
Una figura ideal, utilizada cuando se busca dar una impresión de nobleza o gracia, se dibuja con una altura de 8 cabezas.
Una figura heroica , utilizada para representar a dioses y superhéroes , mide ocho cabezas y media de alto. La mayor parte de la longitud adicional se debe a un pecho más grande y piernas más largas.
Medidas
Hay una serie de distancias importantes entre puntos de referencia que un artista puede medir y observar: [1] Estas son la distancia desde el suelo hasta la rótula ; [a] desde la rótula hasta la cresta ilíaca frontal ; [b] la distancia a través del estómago entre las crestas ilíacas; las distancias (que pueden diferir según la pose) desde las crestas ilíacas hasta la muesca supraesternal entre las clavículas ; [c] y la distancia desde la muesca hasta las bases de las orejas (que nuevamente pueden diferir según la pose).
Algunos profesores desaprueban las mediciones mecanicistas y recomiendan encarecidamente al artista que aprenda a estimar la proporción sólo a simple vista. [5]
El canon puede ser un obstáculo para el artista cuando se dibuja a partir del natural, pero no es el método del arte indio trabajar a partir del modelo. Casi toda la filosofía del arte indio se resume en el verso del Sukranĩtisāra de Sukrācārya que ordena meditaciones al artista: «Para que la forma de una imagen pueda presentarse completa y claramente ante la mente, el artista debe meditar; y su éxito será proporcional a su meditación. Ningún otro método -ni siquiera ver el objeto en sí- logrará su propósito». El canon, entonces, es útil como regla general, aliviando al artista de parte de las dificultades técnicas, dejándolo libre para concentrar su pensamiento más específicamente en el mensaje o la carga de su obra. Sólo de esta manera debe haber sido utilizado en períodos de grandes logros o por grandes artistas.
[Proporción] no debe confundirse con una razón que implica dos magnitudes. El uso moderno tiende a sustituir "proporción" por una comparación que implica dos magnitudes (por ejemplo, longitud y anchura), y por lo tanto confunde una mera agrupación de razones simples con un sistema de proporción completo, a menudo con una base lineal en desacuerdo con el enfoque superficial de la geometría griega.
— Richard Tobin, El canon de Policleto , 1975. [7]
Muchos libros de texto de anatomía artística recomiendan que la altura de la cabeza se use como criterio para otras longitudes del cuerpo: sus proporciones proporcionan una estructura consistente y creíble. [8] Aunque la persona promedio mide 7 1 ⁄ 2 cabezas de alto, la costumbre en la Grecia clásica (desde Lisipo ) y el arte renacentista era establecer la figura como ocho cabezas de alto: "la figura de ocho cabezas de largo parece de lejos la mejor; da dignidad a la figura y también parece ser la más conveniente". [8] La marca de la mitad es una línea entre los trocánteres mayores , [d] justo encima del arco púbico . [8]
La relación entre la circunferencia de la cadera y la circunferencia del hombro varía según el sexo biológico: la relación media para las mujeres es de 1:1,03, para los hombres es de 1:1,18. [9]
piernas (desde el suelo hasta la entrepierna , que suelen tener una longitud de tres cabezas y media a cuatro; brazos de aproximadamente tres cabezas de largo; las manos son tan largas como la cara. [10]
La relación entre piernas y cuerpo se considera un indicador del atractivo físico , pero no parece haber una definición aceptada de la longitud de las piernas: la medida "perineo a suelo" [e] es la más utilizada, pero podría decirse que la distancia desde el hueso del tobillo hasta el hueso externo de la cadera es más rigurosa. [12] En esta (última) métrica, la relación más atractiva entre piernas y cuerpo para los hombres (tal como la ven las mujeres estadounidenses) es 1:1, [12] que coincide con la relación "cuatro cabezas:cuatro cabezas" anterior. Un estudio japonés que utilizó la primera métrica encontró el mismo resultado para el atractivo masculino, pero se consideró que las mujeres con piernas más largas que el cuerpo eran más atractivas. [13] Las desviaciones excesivas de la media se consideraron un indicador de enfermedad. [13] "Las revistas de moda de clase alta representan a mujeres con una longitud extrema de extremidades, y el arte decorativo hace lo mismo tanto para hombres como para mujeres [...]. Cuando el artista desea representar a las clases bajas, como tales, o al cómic, dibuja personas con extremidades exageradamente cortas y las hace gordas". [14]
Relación cintura-altura : la relación media para los nadadores universitarios de competición de EE. UU. es de 0,424 (mujeres) y 0,428 (hombres); las relaciones para un hombre o una mujer normalmente sanos (en EE. UU.) son de 0,46-0,53 y de 0,45-0,49 respectivamente; la relación va más allá de 0,63 para los individuos con obesidad mórbida. [15]
Relación cintura-cadera : la concepción del artista de la relación cintura-cadera ideal ha variado a lo largo de los tiempos, pero para las figuras femeninas "durante el período de 2500 años, la relación cintura-cadera promedio nunca salió del 'rango fértil' (de 0,67 a 0,80)". [16] La Venus de Milo (130-100 a. C.) tiene una relación cintura-cadera de 0,76; [16] en Venus pide a Vulcano que lance armas para su hijo Eneas (1630) de Anthony van Dyck , la relación cintura-cadera estimada de Venus es de 0,8; [16] y El nacimiento de Venus (1890) de Jean-Léon Gérôme tiene una relación cintura-cadera estimada de 0,66. [16]
Las proporciones corporales en la historia
Venus de Brassempouy, hace unos 25.000 años
Las primeras representaciones conocidas de figuras femeninas datan de hace entre 23.000 y 25.000 años. [17] Los modelos de cabeza humana (como la Venus de Brassempouy ) son raros en el arte paleolítico : la mayoría son como la Venus de Willendorf : cuerpos con cabeza y extremidades vestigiales, conocidos por su altísima relación cintura:cadera de 1:1 o más. [17] Puede ser que las "representaciones de mujeres corpulentas y de mediana edad" de los artistas no fueran 'Venus' en ningún sentido convencional. Es posible que, en cambio, hayan simbolizado la esperanza de supervivencia y longevidad, dentro de comunidades bien nutridas y reproductivamente exitosas". [17]
El antiguo escultor griego Policleto (c.450–420 a. C.), conocido por su Doríforo de bronce de proporciones ideales , escribió un influyente Canon (ahora perdido) que describe las proporciones que se deben seguir en la escultura. [18] El Canon aplica los conceptos matemáticos básicos de la geometría griega, como la razón, la proporción y la simetría (del griego "proporciones armoniosas") creando un sistema capaz de describir la forma humana a través de una serie de progresiones geométricas continuas . [19] Policleto puede haber utilizado la falange distal del dedo meñique como el módulo básico para determinar las proporciones del cuerpo humano, escalando esta longitud repetidamente en √ 2 para obtener el tamaño ideal de las otras falanges, la mano, el antebrazo y la parte superior del brazo a su vez. [20]
Leonardo da Vinci creía que las proporciones humanas ideales estaban determinadas por las proporciones armoniosas que, según él, regían el universo, de modo que el hombre ideal encajaría perfectamente en un círculo, como se representa en su famoso dibujo del Hombre de Vitruvio (c. 1492), [21] tal como se describe en un libro de Vitruvio . El comentario de Leonardo se refiere a las proporciones corporales relativas (con comparaciones de las longitudes de las manos, los pies y otros rasgos con otras partes del cuerpo) más que a las medidas reales. [22]
Se ha sugerido que la figura humana ideal tiene su ombligo en la proporción áurea ( , aproximadamente 1,618), dividiendo el cuerpo en la proporción de 0,618 a 0,382 (plantas de los pies a ombligo: ombligo a parte superior de la cabeza) ( 1 ⁄ es -1 , aproximadamente 0,618) y el Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci se cita como evidencia. [23] En realidad, el ombligo del Hombre de Vitruvio divide la figura en 0,604 y nada en el texto que lo acompaña menciona la proporción áurea. [23]
En su reconstrucción conjetural del Canon de Policleto , el historiador de arte Richard Tobin determinó que √ 2 (aproximadamente 1,4142) era la relación importante entre los elementos que había utilizado el escultor griego clásico. [7]
Imágenes adicionales
Proporciones de un rostro humano masculino
un niño de 1 año y medio
un hombre adulto
Dibujos de Avard T. Fairbanks realizados durante su carrera docente. Esta imagen se utilizó en el libro de Eugene F. Fairbanks sobre Proporciones humanas para artistas . [24]
Dibujo de Avard Fairbanks de las proporciones de la cabeza y el cuello masculinos, 1936
Dibujo de Avard Fairbanks de las proporciones de la cabeza y el cuello femeninos, 1936
Crecimiento y proporciones de los niños, una ilustración de Proporciones infantiles para artistas
^ También se cita la relación cuerpo sentado (SBR), donde el tronco se mide con el sujeto sentado en una silla o mesa plana, y la longitud de las piernas se determina restando la altura de la mesa de la altura de pie. [11] Esto es casi lo mismo que la distancia desde el perineo pero sin la necesidad de tocar un área íntima.
Referencias
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Lectura adicional
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Proporciones corporales .
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Enlaces externos
Cambios en las proporciones corporales durante el crecimiento Archivado 2017-03-27 en Wayback Machine
"Visualizador corporal". Departamento de Sistemas de Percepción del MPI IS, Instituto Max Planck . 2011. Consultado el 23 de septiembre de 2020 .
Geher, Glenn (19 de abril de 2019). "Por qué los héroes de los cómics son sexys". Psychology Today .
![Dibujos de Avard T. Fairbanks realizados durante su carrera docente. Esta imagen se utilizó en el libro de Eugene F. Fairbanks sobre proporciones humanas para artistas.[24]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/82/Drawing_of_proportions_of_the_male_and_female_figure,_1936.jpg/1280px-Drawing_of_proportions_of_the_male_and_female_figure,_1936.jpg)
