Blast fue la efímera revista literaria del movimiento vorticista en Gran Bretaña. Se publicaron dos ediciones: la primera el 2 de julio de 1914 (fechada el 20 de junio de 1914, pero la publicación se retrasó) [1] [2] y contó con una cubierta de color rosa brillante, a la que Ezra Pound se refiriócomo el "gran opusculo cubierto de MAGENTA"; y la segunda un año después, el 15 de julio de 1915. Ambas ediciones fueron escritas principalmente por Wyndham Lewis . [3] La revista es emblemática del movimiento de arte moderno en Inglaterra, [4] y reconocida como un texto seminal del modernismo del siglo XX de preguerra . [5] [6] La revista originalmente costaba 2/6 .
Cuando el futurista italiano Filippo Tommaso Marinetti visitó Londres en 1910 [7], como parte de una serie de conferencias muy publicitadas destinadas a galvanizar el apoyo en toda Europa a la nueva vanguardia italiana , su presentación en el Lyceum Club, en la que se dirigió a su audiencia como "víctimas del... tradicionalismo y sus atavíos medievales", [8] electrizó a la vanguardia reunida. En menos de dos años, una exposición de arte futurista en la Sackville Gallery de Londres llevó el futurismo directamente a la imaginación popular, y la prensa comenzó a utilizar el término para referirse a cualquier tendencia progresista en el arte moderno.
Inicialmente galvanizado por el entusiasmo de Marinetti, Wyndham Lewis, como muchos otros miembros de la vanguardia londinense, se había ido irritando cada vez más por la arrogancia del italiano. [3] La publicación del manifiesto futurista inglés Vital English Art , en la edición de junio de 1914 de The Observer , coescrito por Marinetti y el "último futurista inglés restante" CRW Nevinson , Lewis descubrió que su nombre, entre otros, había sido agregado como firmante al final del artículo sin permiso, en un intento de asimilar la vanguardia inglesa para los propios fines de Marinetti. El 12 de junio, durante las recitaciones de este manifiesto y una interpretación de Marinetti de su poema La batalla de Adrianópolis , con Nevinson acompañando a la batería, Lewis, T. E. Hulme , Jacob Epstein , Henri Gaudier-Brzeska , Edward Wadsworth y otros cinco interrumpieron rotundamente la actuación con abucheos y gritos. [1] Wyndham Lewis escribió unos días después: «Inglaterra prácticamente inventó esta civilización sobre la que el señor Marinetti ha venido a predicarnos». [9]
La respuesta final llegó con la publicación de Blast (más tarde conocida como Blast 1 ), escrita e ilustrada por un grupo de artistas reunidos por Lewis de "una determinada banda de antifuturistas diversos". [3] El nombre Vorticism fue acuñado por el poeta Ezra Pound, un amigo cercano de Lewis y el principal publicista del grupo. [10] Escribiendo a James Joyce en abril de 1914, Pound describió la revista en términos ambiguos: "Lewis está comenzando un nuevo Futurista, Cubista, Imagiste Quarterly ... No puedo decirlo, es principalmente una revista de pintores y yo hago los poemas". [3] Para julio, la revista tenía un nombre, un movimiento al que apoyar y un estilo tipográfico, y había forjado una identidad distintivamente inglesa, lo suficientemente segura como para elogiar a Kandinsky, cuestionar a Picasso , [11] y burlarse abiertamente de Marinetti.
Blast 1 fue editado y escrito en gran parte por Wyndham Lewis con contribuciones de Pound, Gaudier-Brzeska, Epstein, Spencer Gore , Wadsworth y Rebecca West e incluyó un extracto de la novela de Ford Madox Hueffer The Saddest Story , más conocida por su título posterior The Good Soldier (publicada bajo su seudónimo posterior, Ford Madox Ford ). La primera edición se imprimió en formato folio , con el título oblicuo Blast salpicado a lo largo de su suave cubierta rosa brillante. En el interior, Lewis utilizó una gama de innovaciones tipográficas audaces para atraer al lector, que recuerdan a la poesía concreta contemporánea de Marinetti , como Zang Tumb Tumb . En lugar de fuentes serif convencionales, parte del texto está escrito en fuentes sans-serif "grotescas" . [12] [13] [14]
Las primeras veinte páginas de Blast 1 contienen el manifiesto vorticista, escrito por Lewis y firmado por él, Wadsworth, Pound, William Roberts , Helen Saunders , Lawrence Atkinson , Jessica Dismorr y Gaudier-Brzeska. Epstein decidió no firmar el manifiesto, aunque su obra fue destacada. También hay una crítica (positiva) de De lo espiritual en el arte de Kandinsky , una exhortación ligeramente condescendiente a las sufragistas para que no destruyan obras de arte, una reseña de una exposición londinense de xilografías expresionistas y una última crítica a Marinetti por parte de Wyndham Lewis:
El futurismo, tal como lo predica Marinetti, es en gran medida el impresionismo actual. A esto se añaden su automovilismo y su artimaña nietzscheana. Con mucho sentido común y vitalidad a su disposición, incide en el descarado mecanismo de sus Manifiestos, en su idea fija de la Modernidad. [15]
El manifiesto es, en esencia, una larga lista de cosas que deben ser "bendecidas" o "malditas". Comienza así:
Los temas que se consideraban «malditos» o «bendecidos» dependían de cómo los veían los vorticistas en ciernes. Entre ellos se encontraban los líderes de la vanguardia rival agrupada en torno a Roger Fry y el grupo de Bloomsbury , así como los líderes literarios del pasado. Así, el «Purgatorio de Putney » recibe su nombre por ser el lugar al que se había retirado Algernon Swinburne para convertirse en respetable. [16] Entre los benditos están los marineros porque «cambian... un elemento por otro» (p. 22) y el peluquero que «ataca a la Madre Naturaleza por una pequeña tarifa... [y] recorta el vello sin rumbo y retrógrado» (p. 25). Henry Tonks , profesor de Bellas Artes de la Slade , tuvo el honor único de ser a la vez «bendecido» y «maldito». [17]
La primera edición también contenía muchas ilustraciones en estilo vorticista de Jacob Epstein , Edward Wadsworth , Lewis y otros.
La prensa inglesa no se impresionó con Blast , pues encontró aburridas las contribuciones literarias y las ilustraciones y la tipografía una pálida imitación del estilo futurista. [18] En una carta a Harold Monroe , Marinetti dijo que tomó las críticas negativas como una "victoria" para el futurismo, pero lamentó que no hubiera habido en cambio una colaboración con los vorticistas en la lucha contra "nuestro gran enemigo común: el apego al pasado". [19]
La segunda edición, publicada el 20 de julio de 1915, contenía una obra breve de Ezra Pound y los poemas Preludios y Rapsodia en una noche ventosa de TS Eliot . Otro artículo de Gaudier-Brzeska titulado Vortex (escrito desde las trincheras) describía con más detalle la estética vorticista. Fue escrito mientras Gaudier-Brzeska luchaba en la Primera Guerra Mundial, unas semanas antes de que muriera allí.
Treinta y tres días después de la publicación de Blast 1 , se declaró la guerra a Alemania. La Primera Guerra Mundial destruiría el vorticismo; [20] tanto Gaudier-Brzeska como TE Hulme murieron en el frente, y Bomberg perdió su fe en el modernismo. [21] Lewis fue movilizado en 1916, inicialmente luchando en Francia como oficial de artillería, más tarde trabajando como artista de guerra para el gobierno canadiense. Trató de revitalizar la vanguardia después de la guerra, escribiendo a un amigo que tenía la intención de publicar una tercera edición de Blast en noviembre de 1919. [22] Organizó una exposición de artistas de vanguardia llamada Group X [23] en la Galería Heal en marzo-abril de 1920, y más tarde publicó una nueva revista, The Tyro , de la que solo aparecieron dos números. [24] El siguiente número de Blast no apareció, y ninguna de las otras dos empresas logró alcanzar el impulso de sus esfuerzos de preguerra. Richard Cork escribe:
Cuando Lewis regresó de las trincheras, esperaba revivir el espíritu vorticista, planeando un tercer número de Blast y recuperando el contacto con viejos aliados. Pero todo el contexto de experimentación de antes de la guerra había sido dispersado por el poder destructivo de la guerra mecanizada, que persuadió a la mayoría de los antiguos vorticistas a seguir direcciones más representativas a partir de entonces. En 1920, incluso Lewis se vio obligado a admitir que el movimiento estaba muerto. [20]
Ambas ediciones han sido reimpresas varias veces y pronto estarán disponibles nuevamente por Thames and Hudson; copias originales se encuentran en las colecciones del Victoria and Albert Museum , Tate , Yale University , Wake Forest University , University of Delaware , Chelsea College , University of Exeter Special Collections [25] y otros. La Fundación Juan March inauguró una exposición en Madrid (del 10 de febrero de 2010 al 16 de mayo de 2010), Wyndham Lewis (1882-1957) , publicando una edición semifacsímil (traducida al español) de Blast No.1 y una edición de Timon of Athens . [26] El Nasher Museum of Art de Duke University realizó una exposición titulada The Vorticists: Rebel Artists in London and New York, 1914-18 desde el 30 de septiembre de 2010 hasta el 2 de enero de 2011. [27]
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