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Bill Henson

Bill Henson AO (nacido el 7 de octubre de 1955) [1] es un fotógrafo de arte contemporáneo australiano .

Arte

Henson ha expuesto a nivel nacional e internacional en galerías como el Museo Solomon R. Guggenheim de Nueva York, la Bienal de Venecia , la Galería Nacional de Victoria en Melbourne (Australia), la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur en Sídney (Australia) y la Biblioteca Nacional de París. Su práctica actual consiste en realizar una exposición en Australia cada dos años y hasta tres exposiciones en el extranjero cada año.

El uso del claroscuro [2] es común en sus obras, a través de la subexposición y el ajuste en la impresión. El uso del bokeh en sus fotografías tiene como objetivo darles una atmósfera pictórica . [ cita requerida ] El trabajo se presenta a menudo como dípticos , trípticos y en otras agrupaciones, y las exposiciones están específicamente comisariadas por Henson para reflejar un sentido de musicalidad. [3] [4] [5] [6]

La dualidad es un tema recurrente en la obra de Henson, a menudo en combinación con temas adolescentes. [7] [8] Con frecuencia emplea una perspectiva aplanada mediante el uso de lentes telefoto. Sus obras suelen tener la forma de cuadros escenificados [9] en los que los rostros de los sujetos suelen estar borrosos o parcialmente sombreados y no miran directamente al espectador. [10]

Henson afirma que no le interesa una agenda política o sociológica. [11] [12]

Vida e influencias

Henson se crió en los suburbios orientales de Melbourne y estudió Artes Visuales y Diseño entre 1974 y 1975 en el Prahran College of Advanced Education , donde Athol Shmith era el director del programa de fotografía y John Cato y Paul Cox eran profesores. No completó el diploma, pero Shmith promovió el trabajo de Henson, que tenía diecinueve años, ante Jennie Boddington , [13] curadora inaugural de fotografía en la Galería Nacional de Victoria [14], con el resultado de que la primera muestra individual de Henson se exhibió allí en 1975. [15]

Desde su etapa de estudiante hasta su cierre en 1980, trabajó en The Bookshop of Margareta Webber [16] 343 Little Collins Street Melbourne, que se especializaba en libros de lujo sobre ballet, danza y artes visuales. Al dejar la librería, viajó y fotografió en Europa del Este. [17] Enseñó brevemente en el Victorian College of the Arts en Melbourne, donde conoció a la pintora luminista de Melbourne Louise Hearman en 1981. La relación a largo plazo de Henson con Hearman ha sido señalada [18] [19] [20] como mutuamente influyente en su arte. Hearman ganó el premio de retrato Moran de 2014 , el más rico de Australia con $A150,000, con su retrato doble de Bill Henson. [21]

Henson fue nombrado Oficial de la Orden de Australia en los Honores del Día de Australia de 2024 por su "distinguido servicio a las artes visuales como fotógrafo y a la promoción de la cultura australiana". [22]

Controversias

Imágenes confiscadas

El 22 de mayo de 2008, la noche de apertura de la exposición 2007-2008 de Bill Henson en la galería Roslyn Oxley9 en Paddington , Sydney, fue cancelada después de que ocho personas se quejaran ante la policía expresando su preocupación por una invitación por correo electrónico de la galería a una "vista privada" que mostraba fotografías de una niña de 13 años desnuda. Hetty Johnston , una defensora de la protección infantil , también presentó una queja ante la policía de Nueva Gales del Sur. [23] [24] El mismo día, una columnista del Sydney Morning Herald , Miranda Devine , también había escrito un artículo mordaz en respuesta a ver la invitación por correo electrónico, [25] que precipitó una acalorada respuesta y discusión en los medios durante todo el día. En el proceso de retirar las imágenes de la galería, la policía encontró más fotografías de niños desnudos en exhibición entre varias fotografías de gran formato de sujetos no figurativos, que luego intentaron examinar con el fin de determinar su estatus legal bajo la Ley de Delitos de Nueva Gales del Sur y la legislación de protección infantil. [26] Tras conversaciones con la Galería y una decisión de Henson, la Galería canceló la inauguración y pospuso la muestra. [27]

El 23 de mayo se anunció que el comandante de la policía local, Alan Sicard, había confiscado varias de las imágenes de la exposición con la intención de acusar a Bill Henson, a la galería o a ambos de "publicar un artículo indecente" en virtud de la Ley de Delitos. [28] Las imágenes confiscadas también fueron retiradas del sitio web de la galería Roslyn Oxley9, donde se podía ver el resto de la serie en línea. [29]

La situación provocó un debate nacional sobre la censura. En una entrevista televisada, el primer ministro Kevin Rudd declaró que las imágenes le parecían "absolutamente repugnantes" [30] [31] [32] y que no tenían "ningún mérito artístico". [33] Estas opiniones provocaron rápidamente la censura de los miembros de la "corriente creativa" que asistieron a la Cumbre de 2020 convocada por Rudd (18 y 19 de abril de 2008), encabezada por la actriz Cate Blanchett . [34]

El 5 de junio de 2008, la ex directora de la Galería Nacional de Australia, Betty Churcher , dijo que "no era sorprendente" que el Ministerio Público de Nueva Gales del Sur anunciara su recomendación oficial de que no se presentaran cargos en relación con la colección de fotografías del artista Bill Henson de la galería Roslyn Oxley9 de Sydney. La Sra. Churcher dijo que habría sido ridículo llevar el caso a los tribunales: [35] [36]

Me alegro mucho de que el fiscal haya decidido que es probable que acabe con la debacle, porque siempre lo hacen, en cuanto se lleva el arte a los tribunales, nunca funciona... Los tribunales no son el lugar para decidir cuestiones de arte.

El 6 de junio de 2008 , The Age informó que la policía no procesaría a Bill Henson por sus fotografías de adolescentes desnudas, después de que la Junta de Clasificación Australiana las declarara "leves y justificadas" y les diera una clasificación PG [37] , lo que sugiere que su visualización por parte de niños menores de 16 años es adecuada con la supervisión de los padres. [38]

El académico australiano Niall Lucy criticó la respuesta de Devine al arte de Henson en su libro de 2010 Pomo Oz: Fear and Loathing Down Under . [39] El libro de David Marr sobre el incidente de 2008 El caso Henson fue incluido en la lista de los Premios Literarios del Primer Ministro de Victoria de 2009 y de los Premios Literarios del Primer Ministro de 2009. [ 40 ]

Selección de modelos

El 4 de octubre de 2008, Henson volvió a ser el centro de la controversia después de que se revelara en extractos de The Henson case [41] que en 2007 visitó la escuela primaria St Kilda Park para elegir modelos potenciales para su obra de arte. [42] [43] [44] A Henson se le permitió entrar a la escuela y la directora Sue Knight lo acompañó por los terrenos de la escuela y eligió a dos niños que pensó que serían adecuados; uno de los niños, un niño, fue fotografiado más tarde después de que la escuela se comunicara con sus padres en nombre del artista. [ cita requerida ]

El 6 de octubre de 2008, el Departamento de Educación inició una investigación sobre el asunto, que concluyó que el director había cumplido con la política del departamento y no tenía motivos para responder. [45]

Exposiciones (seleccionadas)

Algunas de sus exposiciones: [46] [47]

1975

1981

1985

1989

1990

1993

1998

2004

2006

2008

2008

2010

2011

2012

2013

2014

Libros

Principales monografías sobre la obra del artista:

Referencias

  1. ^ NGV. Consultado el 8 de febrero de 2014.
  2. ^ "Lo que se hace evidente cuando se ve la obra de Henson en persona es la importancia de la oscuridad casi total que, en cualquier contexto formal que haya ideado a lo largo de los años, siempre envuelve a sus sujetos desamparados y desafiantemente innecesarios, dando a sus entornos urbanos deteriorados el aspecto de remotos puestos de avanzada en el desierto. Es un negro que parece estar apelmazado en la superficie de las fotografías, como el alquitrán o siglos de hollín, y al mismo tiempo retroceder infinitamente hacia el fondo. Parece tan sólido como el plomo, una amenaza física para los adolescentes que cubre, y al mismo tiempo es como si la negrura exudada por sus cuerpos, formando una especie de manifestación paranormal de algún sentimiento demasiado intenso y cauteloso para registrarse de otra manera. A su manera peculiar, el negro de Henson es un logro tan único como, por ejemplo, el blanco de Robert Ryman". Dennis Cooper (2002) The Photography of Bill Henson: Naked Youth, Artforum International , No. 6, p.94-97
  3. ^ "Mientras la nueva grabación de Biss de la Sinfonía Concertante K364 de Mozart , sólo el movimiento Andante , se repite sin fin en mi estéreo, el sonido de Richard Tognetti y la orquesta de la ACO en su máximo esplendor me invade como un tsunami, mientras mi cabeza también da vueltas con la asombrosa belleza de un único gesto hecho por una mujer que sube por la escalera mecánica del centro comercial Westfield Doncaster, y con el sonido del violín de Tognetti tal como sonaba. Bueno, ahí lo tienen. Yo lo llamo un deslizamiento milenial. Ustedes podrían llamarlo locura..." Henson en entrevista con Amanda Smith, Artworks Broadcast: domingo 15 de agosto de 2010 11:05 AM, transcripción de la Comisión Australiana de Radiodifusión, http://www.abc.net.au/radionational/programs/artworks/artworks-feature-bill-henson/3020240 Descargado el 26 de mayo de 2012
  4. ^ Capon, E., Malouf, D. y Annear, J., en Mnemosyne , Galería de Arte de Nueva Gales del Sur, Scalo, (2205) 8-9, 12, 35.
  5. ^ Véase la discusión sobre el concierto Luminous (2005) interpretado por la Orquesta de Cámara Australiana y la proyección de imágenes de Henson en Stevens, Meghan (2009). Música e imagen en concierto . Australia: Música e imagen en concierto
  6. ^ Smee, S., Touch of Innocence, Weekend Australian [periódico]. 22–23 de enero de 2005.
  7. ^ "Y esta sensualidad que está ahí y se enfatiza es crucial para el pesimismo austero de estas obras. Pero verla como el punto central de las fotografías, acusar a Henson de ser un proveedor de pornografía infantil para la élite, es, por decirlo de manera caritativa, pasar por alto el punto central. Es como leerlo como un fotógrafo de páginas centrales para quien el fondo es solo un telón de fondo. O pensar que la figura vestida en la Alegoría del vicio y la virtud de Tiziano representa a la niña buena. Lo que Henson nos está dando en realidad es una serie de paisajes moralizados destrozados, donde la sensualidad inocente de los cuerpos se posa contra un paisaje del que no son parte: los majestuosos e insensibles Alpes (alpes que traen a la mente la conmoción, que nunca antes me había llamado la atención, de la declaración de Robbe-Grillet sobre cómo el Monte Blanc no había estado esperando desde la Edad Pérmica para ser un símbolo para Shelley). Los Alpes de Henson parecen un pergamino enrollado hacia atrás, para revelar un deus sive natura que es "Es sentimental incluso describirlo como despiadado. Estos Alpes se elevan sobre las figuras, pero el entorno en el que posan parece igualmente extraño. No hay un primitivismo de regreso a la naturaleza en estas figuras. Están magulladas, heridas e indefensas: las flores a punto de ser consumidas en el horno". John Forbes (1993) 'Bill Henson'. En Henson, Bill & Annear, Judy & Art Gallery of New South Wales & National Gallery of Victoria (2005). Mnemosyne . Scalo en asociación con Art Gallery of New South Wales, Zurich
  8. ^ Crawford, A (2003). "Bill Henson: Lux et Nox". Art Monthly Australia . 164 (octubre).
  9. ^ DARIA, Ioan (2009) El tratamiento fotográfico de la emoción frente a un escenario. Bill Henson: The Opera Project. EKPHRASIS: IMAGES, CINEMA, THEATRE, MEDIA, 1/2009 Integrating Methodologies in Visual Culture Research, Facultad de Teatro y Televisión, Universidad Babeș-Bolyai, Cluj. En línea http://ekphrasis.accentpublisher.ro/files/magazines_content/47/0.pdf Archivado el 11 de junio de 2015 en Wayback Machine. Consultado el 27 de mayo de 2012.
  10. ^ "Las imágenes de Henson reflexionan y se retraen en sí mismas en lugar de presentarse explícitamente al público". Burke, Janine y Henson, Bill. Art for the End of the World. Meanjin , vol. 40, n.º 3, octubre de 1981: 375-388.
  11. ^ "No uso cajas de jabón. No tengo mucho que decir sobre si la gente ha perdido el rumbo o no. No". Henson, Bill y Mirlesse, Sabine (2015) Dreamscapes and Sensory Experience: An Interview with Bill Henson Por Sabine Mirlesse, 15 de junio de 2015. Sitio web de American Suburb X [1] Consultado el 20 de junio de 2015
  12. ^ "No estoy aquí hoy para hablar de la caída de Kevin Rudd o de las perspectivas de un renacimiento isabelino de las artes si Julia Gillard es elegida...". Henson en entrevista con Amanda Smith, Artworks Broadcast: domingo 15 de agosto de 2010 11:05 AM, transcripción de la Comisión Australiana de Radiodifusión, http://www.abc.net.au/radionational/programs/artworks/artworks-feature-bill-henson/3020240 Descargado el 26 de mayo de 2012
  13. ^ "Es notable que, siendo tan joven, su arsenal de habilidad técnica esté tan estrechamente enfocado y dirigido con tanta precisión para satisfacer sus necesidades. Realiza su propio procesamiento de color en su dormitorio [...]. Ha hecho referencia a una "cierta morbosidad" en su trabajo. Bueno, eso también es un elemento de la vida. Las jóvenes bailarinas parecen estar bajo un hechizo, esclavizadas. Al mismo tiempo, es un artista tierno y un tirano. La delicadeza y el control del color en estos tonos excitarán asombro y placer, donde un toque de luz coral impregna el lóbulo de una oreja, o un minúsculo destello de luz se ilumina con el más mínimo toque en la punta de las pestañas o bordea el iris perfilado de su ojo. A veces, se burla con solo una sugerencia de forma vaporosa, pero la presencia respira dentro del marco. ¿No nos aflige la mortalidad cuando percibimos (pues hay una comprensión táctil además de visual aquí) el mechón de cabello en la nuca? Hay algo en el orden del misterio. Entra en escena la trance." Jennie Boddington (1975), Of Tender Years Folleto de la sala de la galería de fotografía publicada, Galería Nacional de Victoria. Melbourne
  14. ^ Boddington, J., Henson, B., (julio de 1975) catálogo de la exposición. Melbourne: Galería Nacional de Victoria
  15. ^ Smee, Sebastian. Bill Henson. Art and Australia, vol. 42, n.º 3, otoño de 2005, págs. 396-405
  16. ^ Henson, Bill, (1980) La librería de Margareta Webber  : 1 mapa; 46 x 60 cm. (No está dibujado a escala). Colección de la Biblioteca Estatal de Victoria. Melbourne: Webbers Booksellers http://trove.nla.gov.au/work/7648003
  17. ^ 'La primera ciudad que quise ver fue Dresde'. Henson citado por Smee, Sebastian. Bill Henson. Art and Australia Vol. 42, No. 3, Otoño 2005, p. 396 – 405
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  21. ^ 'El co-juez del premio, el ex director de la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur, Edmund Capon, dijo que Henson y Hearman habían vivido juntos durante décadas. Pero Hearman se mostró tímida al respecto. "Bueno, ¿por qué no dejamos eso abierto?", dijo. Capon es amiga de Henson y Hearman desde hace mucho tiempo, y fue curadora de la exposición de Henson en 2005 en la AGNSW. Elizabeth Fortescue, "Pinturas de Bill Henson ganan el premio Doug Moran Portrait Prize de 150.000 dólares". HERALD SUN 28 de octubre de 2014
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