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baja fantasía

La baja fantasía , o fantasía de intrusión , es un subgénero de la ficción fantástica en el que eventos mágicos se entrometen en un mundo que de otro modo sería normal. [1] [2] El término contrasta así con las historias de alta fantasía , que tienen lugar en mundos ficticios que tienen sus propios conjuntos de reglas y leyes físicas.

La fantasía de intrusión pone menos énfasis en elementos típicamente asociados con la fantasía y establece una narrativa en entornos realistas con elementos fantásticos. A veces, hay suficientes elementos fantásticos para hacer ambigua la frontera entre lo real y lo puramente psicológico o sobrenatural. La palabra "bajo" se refiere a la prominencia de los elementos de fantasía tradicionales dentro de la obra y no es una observación sobre la calidad general de la obra.

Una definición alternativa, común en los juegos de rol , se basa en que la historia y los personajes sean más realistas y de alcance menos mítico . Así, algunas obras como la serie Conan el Bárbaro de Robert E. Howard pueden ser de alta fantasía según la primera definición pero de baja fantasía según la segunda. [3] Con otras obras, como la serie de televisión Supernatural , ocurre lo contrario.

Historia

La ficción fantástica surgió a partir de los cuentos de hadas en el siglo XIX. Los estudios sobre folclore de principios del siglo XIX llevaron a que la ficción fantástica dominara la literatura infantil victoriana. [4] El género se dividió en dos subgéneros, fantasía alta y baja, después de la era eduardiana . La propia fantasía baja divergió en otros subgéneros en el siglo XX. [4] Las formas de fantasía baja incluyen animales personificados, juguetes personificados (incluidos El indio en el armario y La casa de muñecas ; basándose en las anteriores Las aventuras de Pinocho ), fantasías cómicas de rasgos de carácter exagerados y física alterada (incluidos Pippi Calzaslargas y Los Prestatarios ), poderes mágicos, elementos sobrenaturales y deslizamientos del tiempo. [4] [5]

La ficción fantástica francesa se sitúa predominantemente dentro del género de baja fantasía. La fantasía baja corresponde al género francés de "le fantastique ", pero la literatura francesa no tiene una tradición equivalente a la fantasía alta de la literatura inglesa. [6] Según David Ketterer, profesor emérito de inglés en la Universidad Concordia de Montreal , el término francés le fantastique "se refiere a un tipo específico de fantasía, aquella en la que lo sobrenatural o lo extraño se introduce en el mundo cotidiano; los equivalentes más cercanos en En inglés sería 'baja fantasía', ' fantasía oscura ' o ' ficción extraña '. 'Le fantastique' no cubre el tipo de creación de mundos secundarios completos tipificados por El Señor de los Anillos de Tolkien . No existe una tradición de 'dragones y magos'. fantasía en francés." [6] Cuando ocurre una gran fantasía, a menudo se utilizan los términos "le merveilleux" o "le fantastique moderne". [6]

Interpretaciones críticas

La ficción le da al autor mayor agencia de la permitida en el mundo real. Desde que se popularizó en las obras de E. Nesbit , la "variedad baja/portal" de la fantasía se ha convertido en un elemento básico por su facilidad para desafiar "los órdenes establecidos de la sociedad y el pensamiento". [7] Los niños suelen leer más fantasía baja que fantasía alta. [5]

A principios del siglo XXI se está observando un aumento en la prominencia del trabajo de autores como George RR Martin y Joe Abercrombie , cuyas novelas de alta fantasía (obras ambientadas enteramente en mundos de fantasía) han sido mencionadas [ ¿por quién? ] como "baja fantasía" porque restan importancia a la magia y a las razas inteligentes no humanas en favor de una representación más cínica del conflicto humano. El escritor de fantasía David Chandler consideró que este "ascenso de 'Low Fantasy ' " reflejaba la realidad contemporánea de la Guerra contra el Terrorismo , caracterizada por "acuerdos secretos", "represalias viciosas" y "actos repentinos de carnicería aterradora", de manera muy similar al género de terror . reaccionó a la guerra de Vietnam una generación antes. [8]

Distinguir entre subgéneros

La fantasía alta y baja se distinguen por estar ambientadas, respectivamente, en un mundo "secundario" alternativo o en el mundo "primario" real. En muchas obras, la distinción entre escenarios del mundo primario o secundario y, por lo tanto, si se trata de fantasía baja o alta, puede no estar clara. El mundo secundario puede adoptar tres formas, [9] descritas por Nikki Gamble en su explicación de tres características de la alta fantasía :

  1. El primario no existe (p. ej., Dungeons & Dragons ) o es irrelevante (p. ej., Mundodisco )
  2. Se ingresa a través de un portal desde el mundo primario (por ejemplo, Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas , Las crónicas de Narnia , Su materia oscura y La torre oscura ).
  3. Mundo dentro de un mundo (p. ej., Dioses americanos , Los dioses de Pegāna , Los magos y Harry Potter )

Algunas series de alta fantasía no encajan fácilmente en las categorías de Gamble. Por ejemplo, El Señor de los Anillos de JRR Tolkien está ambientado en el mundo primario de la Tierra en el pasado antiguo, [10] [n 1] y Tolkien estaba rotundamente en desacuerdo con cualquiera que pensara lo contrario. [n 2] Según Tolkien, lo había ambientado en las tierras habitadas del noroeste geográfico de Europa. [n 3] El propio Tolkien no estuvo de acuerdo con la idea de que sus historias divergieran de la realidad, sino que defendió su posición de que "lo esencial de ese lugar permanente está ahí (al menos para los habitantes del noroeste de Europa), por lo que, naturalmente, resulta familiar". aunque un poco glorificado por el encantamiento de la distancia en el tiempo." [n 4] [11] [n 5] [n 6] [n 7] Sin embargo, la Tierra Media es lo suficientemente divergente de la realidad como para ser clasificada como un mundo secundario y, por lo tanto, de alta fantasía. [9] La serie Harry Potter de JK Rowling vuelve a estar ambientada en el mundo real; sin embargo, aunque se dice que el entorno principal, principalmente la escuela, Hogwarts , está ubicado en algún lugar de Escocia, [12] [13] está físicamente separado del mundo real y se convierte en un "mundo dentro de un mundo". De manera similar, His Dark Materials de Philip Pullman está ambientada en gran medida en un Oxfordshire alternativo , una ubicación real, pero el hecho de que sea un mundo alternativo lo ubica en el subgénero de alta fantasía . [9]

Algunas fuentes sitúan a Harry Potter y su materia oscura en el género de baja fantasía. Karin E. Westman, escribiendo en The Oxford Handbook of Children's Literature, afirma que debido a que "[JK] Rowling está mucho más interesada en cómo la fantasía proporciona una perspectiva sobre la experiencia cotidiana y el lugar del individuo en la sociedad", y su inclusión del bildungsroman (un historia para mayores de edad) y los géneros de historias escolares , "la alinean principalmente con la fantasía doméstica (o baja) de autores como E. Nesbit , Elizabeth Goudge y Paul Gallico ... así como con autores como Philip Pullman y Jonathan Stroud. , que también están interesados ​​en la intersección de lo personal y lo político dentro de las experiencias cotidianas." [14]

La baja fantasía está relacionada con varios otros géneros o subgéneros.

Juegos de rol

Para sus propios fines, los juegos de rol a veces utilizan una definición diferente de baja fantasía. GURPS Fantasy define el género como "más cercano a la ficción realista que al mito. Las historias de Low Fantasy se centran en la vida diaria y los objetivos prácticos de las personas... Una campaña de Low Fantasy pregunta cómo es vivir en un mundo de monstruos, magia y semidioses. " [19] El libro reconoce la definición literaria del género y "algunos críticos definen 'baja fantasía' como cualquier historia de fantasía ambientada en el mundo real. Sin embargo, un escenario del mundo real puede incluir el tipo de elementos míticos que este libro clasifica como alta fantasía. ". [20]

Ejemplos

Ver también

Notas explicatorias

  1. ^ Cartas 151, 165, 183, 211, Cartas 325, 17 de julio de 1971, Cartas 328 Otoño de 1971
  2. ^ Cartas 211, "... corcel del Rey Brujo... su descripción incluso proporciona una especie de forma en la que podría ser el último superviviente de eras geológicas más antiguas", "... sería difícil encajar las tierras y eventos (o 'culturas') en la evidencia que poseemos, arqueológica o geológica, sobre la parte más cercana o remota de lo que ahora es Europa, aunque se afirma expresamente que la Comarca, por ejemplo, estuvo en esta región ( I p. 12).", "Arda 'reino' fue el nombre dado a nuestro mundo o tierra... Espero que la brecha de tiempo, evidentemente larga pero indefinida,* entre la Caída de Barad-dur y nuestros Días es suficiente para la "credibilidad literaria", incluso para lectores familiarizados con lo que se conoce como "prehistoria". Supongo que he construido un tiempo imaginario, pero prefiero mantener los pies en mi propia madre tierra. al modo contemporáneo de buscar globos remotos en el 'espacio', por curiosos que sean, son extraños y no adorables con el amor de los parientes de sangre de la Tierra Media... no es mi propia invención, es una modernización o alteración. ..de una antigua palabra para el mundo habitado del Hombre, el oikoumene: medio porque se piensa vagamente como situado en medio [ sic ? ] los Mares circundantes y (en la imaginación del norte) entre el hielo del Norte y el fuego del Sur. O. inglés middan-geard, mideavil E. midden-erd, middle-erd. ¡Muchos críticos parecen asumir que la Tierra Media es otro planeta! *Me imagino que la brecha será de unos 6000 años: es decir, ahora estamos al final de la Quinta Edad, si las Edades tuvieran aproximadamente la misma duración que SA y TA. Pero creo que se han acelerado; y me imagino que en realidad estamos al final de la Sexta Edad, o en la Séptima.", Las Cartas de JRR Tolkien, pg 282, 283
  3. ^ Cartas 294: "... Tierra Media. Esta es una palabra antigua que no inventé yo, como lo mostrará una referencia a un diccionario como el Shorter Oxford. Se supone que son las tierras habitables de nuestro mundo, ubicadas en medio del Océano circundante Las acciones de la historia tienen lugar en el noroeste de la 'Tierra Media', equivalente en latitud a las costas de Europa y las costas norte del Mediterráneo... Hobbiton y Rivendell son llevados (como estaba previsto) a. "Estar aproximadamente a la latitud de Oxford, las Minas Tirith, 600 millas al sur, está aproximadamente a la latitud de Florencia. Las desembocaduras del Anduin, y la antigua ciudad de Pelargir están aproximadamente a la latitud de la antigua Troya.", Cartas, páginas 375,376.
  4. ^ Cartas 210: "El Señor de los Anillos puede ser un 'cuento de hadas', pero tiene lugar en el hemisferio norte de esta tierra: millas son millas, días son días y el clima es el clima". Cartas pág 272
  5. ^ Cartas 151: "La Tierra Media es simplemente un inglés arcaico... el mundo habitado por el hombre. Entonces estaba como está. De hecho, tal como está, redondo e ineludible. Ese es en parte el punto. La nueva situación, establecida al final de la Tercera Edad, conduce final e inevitablemente a la Historia ordinaria, y aquí vemos cómo culmina el proceso si usted o yo o cualquiera de los hombres mortales (o hobbits) de la época de Frodo hubiéramos partido hacia el mar, hacia el oeste, deberíamos, como ahora, eventualmente haber regresado (como ahora) a nuestro punto de partida..."Cartas de JRR Tolkien, pág. 186
  6. ^ Cartas 165: " 'Tierra Media', por cierto, no es el nombre de una tierra de nunca jamás sin relación con el mundo en el que vivimos (como Mercurio o Edison). Es solo un uso del inglés medio middel-erde. (o erthe) modificado del inglés antiguo Middengeard: el nombre de las tierras habitadas de los Hombres "entre los mares". Y aunque no he intentado relacionar la forma de las montañas y las masas de tierra con lo que los geólogos pueden decir o suponer sobre el. en un pasado más cercano, imaginativamente se supone que esta 'historia' tendrá lugar en un período del Viejo Mundo real de este planeta.", Cartas, pág. 220
  7. ^ Cartas 183: "Tengo una mentalidad histórica. La Tierra Media no es un mundo imaginario. El nombre es la forma moderna (que apareció en el siglo XIII) de midden-erd>middel-erd, un nombre antiguo para el oikoumene, lo permanente. lugar de los Hombres, el mundo objetivamente real, en uso específicamente opuesto a los mundos imaginarios (como el País de las Hadas) o los mundos invisibles (como el Cielo o el Infierno) El teatro de mi cuento es esta tierra, aquella en la que ahora vivimos, pero el histórico. El período es imaginario. Los elementos esenciales de ese lugar permanente están todos ahí (al menos para los habitantes del noroeste de Europa), por lo que, naturalmente, resulta familiar, aunque un poco glorificado por el encanto de la distancia en el tiempo. Cartas, pág.

Referencias

  1. ^ Una definición comúnmente citada es que la fantasía baja implica "sucesos no racionales que no tienen causalidad ni racionalidad porque ocurren en el mundo racional donde se supone que tales cosas no ocurren" ( Boyer, Robert; Zahorski, Kenneth J. (1984). Fantásticos sobre la fantasía: una colección de reflexiones críticas . Nueva York: Avon.Citado en Stableford, Brian (2009). La A a la Z de la literatura fantástica . Prensa de espantapájaros. pag. 256.ISBN​ 978-0-8108-6829-8.)
  2. ^ "Narrativas en las que el elemento fantástico se inmiscuye en el 'mundo real', a diferencia de las fantasías ambientadas total o parcialmente en un mundo secundario" ( Wolfe, Gary K. (1982). Términos críticos para la ciencia ficción y la fantasía: un glosario y Guía de becas Nueva York: Greenwood Press. 0313229813.).
  3. ^ Herrón, Don, ed. (1984). El bárbaro oscuro: los escritos de Robert E. Howard: una antología crítica . Westport, Connecticut: Greenwood Press. pag. 128.ISBN​ 9780313232817.
  4. ^ abcdef Jean-François, Leroux (2004). "El mundo es su propio lugar". En Jean-François, Leroux; La Bossière, Camille R. (eds.). Mundos de maravillas. Universidad de Ottawa. págs. 190-192. ISBN 978-0-7766-0570-8.
  5. ^ ab Temple, Charles A.; Freeman, Evelyn Flor; Moss, Joy F. (1998). Libros infantiles en manos de niños. Allyn y Bacon. pag. 340.ISBN​ 978-0-205-16995-5.
  6. ^ abc Ketterer, David (1992). "Fantástica franco-canadiense (1837-1983)". Ciencia ficción y fantasía canadienses . Prensa de la Universidad de Indiana. pag. 27.ISBN​ 978-0-253-33122-9.
  7. ^ Campbell, Lori M. (2010). "E. Nesbit y la palabra mágica". Portales de poder: agencia mágica y transformación en la fantasía literaria . McFarland. págs. 63–65. ISBN 978-0-7864-4645-2.
  8. ^ Chandler, David (8 de diciembre de 2011). "Un juego de subgéneros". Señal SF . Archivado desde el original el 9 de diciembre de 2022.
  9. ^ abcdef Gamble, Nikki; Yates, Sally (2008). Explorando la literatura infantil. SAGE Publications Ltd. págs. ISBN 978-1-4129-3013-0.
  10. ^ El regreso del rey , Apéndice D, Calendarios: '... hace mucho tiempo, como ahora se cuentan esos tiempos en años y vidas de los hombres, no eran muy remotos según la memoria de la Tierra'.
  11. ^ Cartas 211: "Espero que la brecha de tiempo, evidentemente larga pero indefinida, * entre la caída de Barad-dur y nuestros días sea suficiente para la 'credibilidad literaria', incluso para los lectores familiarizados con lo que se conoce como 'prehistoria'. Supongo que he construido un tiempo imaginario, pero mantuve mis pies en mi propia madre tierra como lugar. Prefiero eso al modo contemporáneo de buscar globos remotos en el "espacio". con el amor de los parientes de sangre." pag. 283.
  12. ^ Fraser, Lindsey (2000). Una entrevista con JK Rowling. Londres: Mamut. págs. 20-21. ISBN 0-7497-4394-8. Hogwarts... Lógicamente tenía que estar ambientada en un lugar apartado, y muy pronto me fijé en Escocia en mi mente.
  13. ^ "Final feliz, y eso es para principiantes". El Heraldo . 23 de junio de 1997 . Consultado el 8 de febrero de 2022 .
  14. ^ Westman, Karin E. (2011). "Combinación de géneros y audiencias cruzadas: Harry Potter y el futuro de la ficción literaria". En Mickenberg, Julia; Vallone, Lynne (eds.). El manual de Oxford de literatura infantil . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 100.ISBN​ 9780199701919.
  15. ^ Wolfe, gen ; Baber, Brendan (2007). "Entrevista a Gene Wolfe". En Wright, Peter (ed.). Sombras del nuevo sol: Wolfe sobre la escritura/escritores sobre Wolfe . ISBN 9781846310577. Consultado el 20 de enero de 2009 .
  16. ^ "Terry Pratchett de Linda Richards". eneromagazine.com. 2002 . Consultado el 17 de febrero de 2008 .
  17. ^ Watson, Greer (2000). "Supuestos de la realidad: baja fantasía, realismo mágico y lo fantástico". Revista de lo Fantástico en las Artes . 11 (2): 162-172. JSTOR  43308437.
  18. ^ Chanady, Amaryll Beatrice, Realismo mágico y fantástico: antinomia resuelta versus no resuelta. Nueva York: Garland Publishing Inc., 1985. págs. 30-31
  19. ^ Stoddard, William H. (2009). GURPS Fantasía . Juegos de Steve Jackson. pag. 6.ISBN​ 9781556347962.
  20. ^ abc Stoddard, William H. (2009). GURPS Fantasía . Juegos de Steve Jackson. pag. 13.ISBN​ 9781556347962.
  21. ^ Perry, Phyllis Jean (2003). Enseñanza de novelas fantásticas. Bibliotecas ilimitadas. pag. vi. ISBN 978-1-56308-987-9.