Artur Bodanzky (también escrito como Artur Bodzansky ) (16 de diciembre de 1877 - 23 de noviembre de 1939) fue un director de orquesta austro-estadounidense particularmente asociado con las óperas de Wagner . Dirigió la última actuación de Enrico Caruso en el Metropolitan Opera House en la Nochebuena de 1920.
Hijo de comerciantes judíos, Bodanzky estudió violín y composición con Alexander Zemlinsky . [1] Luego, Bodanzky se convirtió en asistente de dirección de Gustav Mahler en Viena, pasando más tarde a trabajos en Berlín , el Neues Deutsches Theater de Praga (agosto de 1907), [2] donde fue brevemente colega de Otto Klemperer [3] y Mannheim . En 1915 emigró a los Estados Unidos para trabajar para la Ópera Metropolitana , siendo reemplazado en Mannheim por Wilhelm Furtwängler . Fue jefe del repertorio alemán en el Met, siendo aceptado por Arturo Toscanini por recomendación de Ferruccio Busoni . [4] En 1921 fue contratado por la Filarmónica de Nueva York como director invitado. [5] En 1928, Bodanzky anunció su renuncia al Met y fue reemplazado por Joseph Rosenstock . Sin embargo, Rosenstock recibió tantas críticas en la prensa que él mismo renunció casi inmediatamente por consejo médico, y Bodanzky fue recontratado y permaneció en el Met hasta su muerte en 1939. Thomas Beecham le propuso dirigir en Covent Garden en 1936, pero los honorarios que pidió de 250 libras por cada actuación se consideraron exorbitantes. [6]
Cuando fue designado para su puesto en Mannheim, Bodanzky fue elogiado como un director "maduro y diligente" con "una sola deficiencia: cierta torpeza, una predilección por el ritardando ". [7] Sin embargo, más tarde en su carrera en el Met, Bodanzky se hizo "famoso por sus tempi rápidos, particularmente en Wagner". [7] Se dice que Bodanzky introdujo más cortes en las óperas que preparó que muchos otros directores contemporáneos, y a veces se sugirió que estaba ansioso por terminar la ópera a tiempo para jugar a las cartas. HL Mencken criticó sus habilidades como director sinfónico, diciendo que "daba la impresión de no estar familiarizado con lo que estaba allí para dirigir". [8]
Se conservan muchas grabaciones de las retransmisiones de Bodanzky en la Met (algunas de las cuales, por razones legales, no están disponibles en los Estados Unidos). Entre ellas, se incluyen las primeras retransmisiones de la Met que se conservan, de 1933 y 1934, en las que se incluyen fragmentos sustanciales de la soprano Frida Leider en Die Walküre y Tristan und Isolde . A partir de las grabaciones, se hace evidente que los tempi de Bodanzky fluctúan mucho, a veces muy rápido, a veces bastante lento. En esta práctica, no está lejos de las grabaciones en directo de contemporáneos como Albert Coates , Fritz Reiner y Furtwängler. En cuanto a la cuestión de los cortes, era la práctica casi invariable en los teatros de ópera fuera de Bayreuth en ese momento. Bodanzky se compara favorablemente con Furtwängler y Reiner en este aspecto. En 1944, Szell realizó una interpretación radiofónica de Die Walküre que fue reeditada en CD y que, en cuanto a ritmos rápidos y severidad de cortes, es comparable a cualquier obra de Bodanzky.
Frida Leider elogió el "excelente talento artístico" de Bodanzky en su autobiografía, escrita después de su muerte. Arturo Toscanini, que había apoyado el nombramiento de Bodanzky para el Met, se mostró triste por su muerte. [9]
Artur era hermano del conocido periodista y dramaturgo Robert Bodanzky .
