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Tíber Apolo

El Apolo del Tíber es una escultura de mármol de tamaño mayor que el natural [1] de Apolo , una copia en mármol romana de Adriano o Antonino de un original griego de bronce de aproximadamente 450 a. C. [2] Dragado del lecho del Tíber en Roma , para hacer pilares para el Ponte Garibaldi (1885, puente terminado en 1888).

Encontrado en múltiples fragmentos en el fondo del río, se conserva en el Museo Nazionale Romano en Palazzo Massimo alle Terme , Roma. [3] [4]

Descripción

El estilo de la escultura refleja la escuela de Fidias , tal vez el propio Fidias joven, como sugirió Jiří Frel , [5] y Kenneth Clark observó al respecto: "Si Winckelmann hubiera conocido esta figura, en lugar del Apolo de Belvedere , su perspicacia y su hermoso don para la recreación literaria habrían estado mejor respaldados por las cualidades escultóricas de su tema". [6] De este mármol, Brian A. Sparkes nos recuerda que "el efecto general de las copias siempre tiende hacia la dulzura, y así es aquí". [7]

La figura, con sus rizos de niña, [8] puede haber sostenido alguna vez la rama de laurel y el arco, ya que no es un cítaro . La reserva pensativa de este Apolo proporcionó el tipo iconográfico para los retratos de cabezas de Antinoo realizados por Adriano en el siglo siguiente. [9] Como mecenas de las artes, muchas de las esculturas de Adriano y Nerva-Antonino buscaban una forma más suave y relajada de masculinidad. [3]

Aunque le falta la mano y el brazo izquierdo, la postura de la cabeza y el hombro en ángulo sugieren que Apolo sostenía algo, ya sea una rama de laurel o un arco. [3]

Otra versión del mismo tipo fue recuperada entre las ruinas de Cherchel , Argelia, la Cesarea Mauretaniae romana. [10]

Una copia se encontraba antiguamente en los jardines de Villa Borghese . [11]

Véase también

Notas

  1. ^ 222 cm (7 pies 3 ¼ pulgadas).
  2. ^ Brunilde Sismondo Ridgeway ( Fifth Century Styles in Greek Sculpture , 1981) sugirió que su original, junto con muchos otros modelos famosos y establecidos generalmente datados en el siglo V a. C., debería atribuirse a una fase cultural clasicista helenística tardía de los primeros siglos a. C./d. C.; de manera similar, E. Simon ( LIMC 2 1984, sv "Apollon/Apollo", 373f no. 38) lo llamó una copia antonina de un original clasicista augusteo.
  3. ^ abc "Tiber Apollo | Bases de datos del Museo de Arqueología Clásica". museum.classics.cam.ac.uk . Consultado el 23 de julio de 2023 .
  4. ^ Inv. 608; sus manchas oxidadas son resultado de su larga inmersión.
  5. ^ Frel, "Un Hermes de Kalamis y algunas otras esculturas", The J. Paul Getty Museum Journal , 1 (1974:55-60), pág. 57, y nuevamente en una reseña de Ridgeway, El estilo severo en la escultura griega en The Art Bulletin 56.2 (junio de 1974:274).
  6. ^ Clark, El desnudo: un estudio en forma ideal , 1956, pág. 74, ilus. pág. 75, fig.30.
  7. ^ Sparkes, "Bronces griegos" , Grecia y Roma , Segunda serie, 34.2 (octubre de 1987:152-168), pág. 167, ilus. fig. 9, pág. 166.
  8. ^ Susan E. Wood. Mujeres imperiales: un estudio en imágenes públicas, 40 a. C. - 68 d. C. (1999, ed. rev. 2001:225: "La disposición del cabello recogido sobre las orejas y los largos mechones sobre los hombros aparece en estatuas de deidades tanto masculinas como femeninas, incluido Apolo"; nota 69: Apolo Tíber y otros ejemplos.
  9. ↑ Thorsten Opper, Hadrian: Empire and Conflict (2008) plantea este punto con una ilustración del Apolo del Tíber, fig. 162, p. 185, emparejado con un Antinoo.
  10. ^ LIMC ii. 373 núm. 38, sv "Apolo"; Christa Landwehr, Die Römische Skulpturen von Caesarea Mauretaniae , vol. II (Idealplastik).
  11. ^ Ilustrado a partir de una fotografía antigua y titulado "perdido" por Frel 1974:59, fig. 7.