Antonio de Cabezón (30 de marzo de 1510 - 26 de marzo de 1566) fue un compositor y organista del Renacimiento español . Ciego desde la infancia, rápidamente saltó a la fama como intérprete y finalmente fue contratado por la familia real. Fue uno de los compositores más importantes de su tiempo y el primer gran compositor ibérico para teclados. [1]
Cabezón nació en Castrillo Mota de Judíos , un municipio cercano a Burgos , en el norte de España . No se sabe nada sobre sus años de formación. Quedó ciego en su primera infancia y es posible que haya sido educado en la Catedral de Palencia por el organista de allí, García de Baeza. En ese momento, el país estaba entrando lentamente en su Edad de Oro . El 14 de marzo de 1516, Carlos V fue proclamado rey de Castilla y de Aragón junto con su madre, siendo la primera vez que las coronas de Castilla y Aragón se unían bajo un mismo rey. Después de la muerte de su abuelo paterno, Maximiliano , en 1519, Carlos también heredó las tierras de los Habsburgo en Austria y más tarde se convirtió en Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico y en uno de los monarcas más poderosos del mundo.
En 1525, Carlos se casó con Isabel de Portugal , fortaleciendo aún más su posición en España. Fue Isabel quien empleó a Cabezón a su servicio en 1526. Sus deberes incluían tocar el clavicordio y el órgano, y también asumió el puesto de organista en la capilla que Isabel organizó poco después de su boda. El compositor permaneció con la familia real por el resto de su vida. A través de la corte conoció a compositores tan importantes como el vihuelista Luis de Narváez , conocido hoy por sus avanzadas fantasías polifónicas, y Tomás de Santa María , teórico y compositor cuyo importante tratado sobre música instrumental, Arte de tañer fantasía , fue examinado y aprobado por Cabezón. .
En 1538, Cabezón fue nombrado músico de cámara de Charles (quien de niño fue educado en música por el destacado organista Henry Bredemers ). Tras la muerte de Isabel en 1539, Cabezón fue nombrado profesor de música de sus hijos: el príncipe Felipe y sus hermanas María y Juana (María se convertiría más tarde en la mecenas más importante del compositor Tomás Luis de Victoria ). En 1543 Felipe se convirtió en regente de España y nombró a Cabezón su organista de la corte. Las funciones de Cabezón incluían tocar un órgano portátil para Felipe en sus viajes. El 19 de julio de 1546 el hermano de Cabezón, Juan, también organista y compositor, fue nombrado músico de la capilla real del Príncipe Felipe. Desde finales de la década de 1540, Antonio y Juan acompañaron a Felipe en sus diversos viajes y visitaron Italia , los Países Bajos , Alemania (en 1548-1549) e Inglaterra (en 1554-1556), donde las variaciones de Antonio pueden haber influido en William Byrd y Thomas Tallis. , quien luego tomó el formulario. [2]
De la vida personal de Cabezón no se sabe prácticamente nada. Se casó con la abulense Luisa Núñez de Mocos , y el matrimonio tuvo cinco hijos. Uno de los hijos de Antonio, Hernando de Cabezón (1541-1602), se convirtió en compositor [1] y fue gracias a sus esfuerzos que se conservó la mayor parte de la obra de Antonio. Otro hijo, Agustín de Cabezón (fallecido antes de 1564), se convirtió en corista de la capilla real. [2] Cabezón murió en Madrid el 26 de marzo de 1566.
Algunas de las obras de Cabezón aparecieron impresas durante su vida en la compilación Libro de cifra nueva de Luis Venegas de Henestrosa (Alcalá de Henares, 1557). Sin embargo, el grueso de sus composiciones fue publicado póstumamente por su hijo Hernando en un volumen titulado Obras de música para tecla, arpa y vihuela (Madrid, 1578). En conjunto, estas colecciones contienen unas 275 piezas, la mayoría para órgano u otros instrumentos de teclado. Cabezón también compuso música instrumental para instrumentos de cuerda pulsada y conjuntos, y música vocal, pero sólo se conserva una única pieza vocal: Invocación a la letanía , en el Cancionero de la Casa de Medinaceli . Una mención de una misa de Cabezón está contenida en un inventario de música de 1611 de la Catedral de Cuenca , pero la música real se pierde, al igual que, presumiblemente, muchas otras obras del compositor. [2] Buen improvisador de teclados, muchas obras de Antonio de Cabezón transcritas por su hijo Hernando eran "meras migajas de la mesa de mi padre". [3]
Mientras que los organistas franceses e italianos de la época componían frecuentemente misas para órgano , en España esta práctica se limitaba a versos sobre el Kyrie . En consecuencia, la mayor parte de la música litúrgica de Cabezón estaba destinada a los Oficios Diarios : oraciones prescritas del ciclo diario. [4] La música para misa está representada por nueve conjuntos de versos de Kyrie para órgano. Estos se dividen en los siguientes grupos:
La música de Cabezón para los Oficios Diarios comprende 32 himnos y tres colecciones de versos para los salmos y para los Magnificats :
El tiento fue una forma polifónica de música instrumental que se originó en la península Ibérica y se ha relacionado tanto con el tastar de corde (un preludio de improvisación) como con el ricercar (un preludio de improvisación o, en una etapa posterior de su desarrollo, una composición imitativa estricta). ). Sobreviven veintinueve tientos de Cabezón. Catorce aparecieron en Libro de cifra nueva : todas estas obras están escritas en valores de notas largas , alternando entre contrapunto imitativo y secciones no imitativas. Generalmente hay tres o cuatro temas, y el primero que se presenta es también el más desarrollado. Las partes no imitativas emplean con frecuencia técnicas inusuales para el género en ese momento: dúos extendidos, motivos que se transforman en patrones de ostinato. [5] Doce tientos más aparecen en Obras de música : seis de un período anterior en la carrera de Cabezón y seis obras tardías. Si bien las piezas anteriores son similares en muchos aspectos a las piezas del Libro de cifra , los últimos tientos de Cabezón utilizan valores de notas más pequeños, tienen una tendencia hacia temas más largos y característicos, y muchas de sus características anticipan la música del período barroco . [6]
En Obras de música se incluyen nueve conjuntos de variaciones (en la tradición española llamadas discantes , diferencias o glosas ) :
Las variaciones de Cabezón son uno de los primeros puntos culminantes del género y presumiblemente influyeron en compositores ingleses como Thomas Tallis y William Byrd . [2] Todos los conjuntos de variaciones comienzan con la primera variación, asumiendo que el oyente ya conoce el tema, y conecta variaciones individuales mediante transiciones libres, lo que frecuentemente complica el análisis de la estructura. [7] Cabezón utiliza numerosas técnicas, como un cantus firmus migratorio y/o muy ornamentado . Los modelos están tomados de canciones populares españolas, formas de danza y marcos melódico-armónicos establecidos. [2]
Las intabulaciones en Obras de música están ordenadas según la complejidad polifónica, comenzando con las piezas más simples de cuatro partes y culminando con las de seis partes. Se basan en obras de compositores como Josquin des Prez y Orlande de Lassus y son más o menos similares a la mayoría de composiciones de la época. [2]
