Anton Felix Schindler (13 de junio de 1795 - 16 de enero de 1864) fue un empleado jurídico y asociado, secretario y primer biógrafo austríaco de Ludwig van Beethoven . [1] [2]
Schindler nació el 13 de junio de 1795 en Medlov . Se trasladó a Viena en 1813 para estudiar derecho y desde 1817 hasta 1822 trabajó como empleado en un despacho de abogados allí. Era un violinista competente, aunque no excepcional, y tocó en varios conjuntos musicales; conoció a Beethoven por primera vez en 1814. Abandonó su carrera de abogado y en 1822 se convirtió en primer violinista del Theater in der Josefstadt y, a partir de 1825, en primer violinista del Theater am Kärntnertor . Su relación con Beethoven continuó y, a partir de 1822, vivió en la casa del compositor como su secretario no remunerado. [3] [4] [5]
Beethoven rompió con Schindler en marzo de 1825, y Karl Holz , un joven violinista del Cuarteto Schuppanzigh y amigo de Beethoven, fue contratado como secretario del compositor; aunque Schindler y Beethoven se reconciliaron en agosto de 1826, Holz continuó como secretario de Beethoven y Schindler también atendió las necesidades de los compositores. [3] [5]
Tras la muerte de Beethoven en 1827, Schindler se trasladó a Budapest , donde trabajó como profesor de música, y regresó a Viena en 1829. En 1831 se trasladó a Münster , donde fue director musical; desde 1835 vivió en Aquisgrán , donde fue director musical municipal hasta 1840. En 1840 se publicó en Münster la biografía de Beethoven escrita por Schindler. Las ediciones posteriores aparecieron en 1845, 1860 y 1871. [3] [5]
Entre 1841 y 1842, Schindler visitó París y conoció a algunos de los músicos famosos de la época. [3] [5]
Schindler poseía gran parte del patrimonio de Beethoven, en particular unos 400 cuadernos de conversación que Beethoven utilizaba para conversar con sus amigos en sus últimos años. El patrimonio de Beethoven, adquirido por la Biblioteca Real Prusiana de Berlín en 1845, incluía 136 cuadernos de conversación. Schindler conservó el resto, que probablemente fue destruido. [3] [5] [6]
Schindler murió el 16 de enero de 1864 en Bockenheim . [5]
Aunque las inconsistencias del relato de Schindler sobre la vida de Beethoven eran evidentes ya en la década de 1850, lo que llevó a Alexander Wheelock Thayer a comenzar a investigar para su propia biografía pionera de Beethoven, fue una serie de artículos musicológicos publicados a partir de la década de 1970 [7] los que esencialmente destruyeron la credibilidad de Schindler. Se demostró que Schindler había falsificado entradas en los Libros de conversación de Beethoven (en los que insertó muchas entradas falsas después de la muerte del compositor en 1827), [8] y que había exagerado su período de estrecha asociación con Beethoven (sus once o doce años declarados probablemente no eran más de cinco o seis). También se cree que Schindler quemó más de la mitad de los libros de conversación de Beethoven y eliminó innumerables páginas de los que sobrevivieron. El Compendio de Beethoven (Cooper 1991, p. 52) llega al extremo de decir que la propensión de Schindler a la inexactitud y a la invención era tan grande que prácticamente nada de lo que ha escrito sobre Beethoven puede aceptarse como un hecho a menos que esté respaldado por otras pruebas. Más recientemente, Theodore Albrecht ha reexaminado la cuestión de la fiabilidad de Schindler y, en cuanto a su presunta destrucción de una enorme cantidad de libros de conversación, concluye que esta creencia generalizada podría haber sido exagerada. [9]
Aunque Anton Schindler falsificó documentos y se hizo famoso por ser un biógrafo e historiador musical poco fiable , sus relatos sobre el estilo de Beethoven al interpretar sus propias obras para piano siguen siendo fuentes indispensables. El Dr. George Barth, en su libro The Pianist as Orator (Ithaca, NY: Cornell University Press , 1992) saca a la luz un enfoque para dar vida a la literatura para teclado de Beethoven, basado en Schindler y sus testimonios, bastante diferente de los relatos de Carl Czerny sobre Beethoven que el mundo ha aceptado desde que las falsificaciones de Schindler comprometieron la credibilidad de este último. Las discrepancias en las marcas del metrónomo de Czerny, así como los relatos de las propias elecciones de ritmo y tempo de Beethoven crean una imagen más digna de la credibilidad de Schindler en ese sentido, y su valiosa perspectiva sobre la interpretación de la música para piano de Beethoven. [10]
Sin embargo, la mayoría de los académicos e historiadores de la música dedicados a las interpretaciones históricas siguen desacreditando a Schindler, especialmente en su valoración de la supuesta flexibilidad de Beethoven en el tempo cuando interpretaba su propia música, y en su lugar siguen inspirándose más en Czerny y Ferdinand Ries, quienes conocían a Beethoven mucho más tiempo que Schindler. Sandra Rosenblum resume esto en su libro Performance Practices in Classic Piano Music: Their Principles and Applications (Indiana University Press). [ cita requerida ]
Anton Schindler desempeña un papel central en la película de Beethoven, Amada inmortal , en la que Schindler intenta descubrir la identidad del misterioso destinatario de la carta de amor más famosa de Beethoven. Schindler es interpretado en la película por el actor holandés Jeroen Krabbé . [ cita requerida ]
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