La Antikensammlung Berlin ( colección de antigüedades de Berlín ) es una de las colecciones de arte clásico más importantes del mundo y ahora se encuentra en el Altes Museum y el Museo de Pérgamo en Berlín , Alemania . Contiene miles de antiguos artefactos arqueológicos de las antiguas civilizaciones griega, romana, etrusca y chipriota. Su principal atractivo es el Altar de Pérgamo y elementos arquitectónicos griegos y romanos de Priene , Magnesia , Baalbek y Falerii . Además, la colección incluye un gran número de esculturas antiguas, jarrones, terracotas, bronces, sarcófagos , gemas grabadas y orfebrería.
Los cimientos de la colección se sentaron en la época del elector de Brandeburgo , Federico Guillermo I , mediante esculturas antiguas saqueadas en 1656 del Palacio Villa Regia de Varsovia . [1] [2] Las esculturas obtenidas fueron compradas en Italia por los reyes polacos Segismundo III Vasa y Ladislao IV Vasa . [3] Este núcleo de la colección, originalmente alojado en el Castillo de la ciudad de Berlín , se amplió mediante adquisiciones, incluida la adquisición de la colección de Gerrit Reynst en 1671. Las adquisiciones continuaron en 1698, cuando Federico III compró la importante colección del arqueólogo romano. Giovanni Pietro Bellori . Después de un intervalo más largo, en el que Federico Guillermo I intercambió, entre otras cosas, 36 valiosas estatuas por dos regimientos de dragones con Augusto II el Fuerte , siguió en 1742 la compra por parte de Federico II de la colección del cardenal Melchior de Polignac , que incluía el conocida figura de la "niña jugando a los nudillos". En 1747 adquirió la ya famosa estatua de bronce del llamado " niño rezando ", que estuvo instalada en la terraza del Palacio de Sanssouci hasta 1786. La colección se amplió significativamente en 1758 gracias a la herencia del Markgräfin von Ansbach-Bayreuth. colección, que incluía el " mosaico del Nilo " de Praeneste , y en 1764 mediante la compra de la colección de gemas antiguas de Philipp von Stosch .
La mayoría de las antigüedades estaban esparcidas entre los castillos reales en la década de 1770 o expuestas en un antiguo templo especialmente construido en Potsdam, donde no eran accesibles al público. En 1797 se pensó por primera vez en el acceso al público, con el plan de construir un museo público en Berlín para exhibir, entre otras cosas, las piezas más importantes de las colecciones reales. Se nombró una comisión bajo la dirección de Wilhelm von Humboldt para seleccionar las piezas expuestas. Al mismo tiempo que se creaba este nuevo museo, se realizaron otras compras importantes, por ejemplo en 1827 la colección de bronces y jarrones del cónsul general Bartholdy y en 1828 la colección de 1348 jarrones antiguos del general Franz Freiherr von Koller.
La colección encontró su primer hogar en el edificio de 1830 de Karl Friedrich Schinkel (ahora el Altes Museum ) en el Lustgarten , junto al Stadtschloss . Al principio, la colección era predominantemente griega y romana, aunque también incluía algunas esculturas medievales y modernas. A lo largo del siglo XIX se hicieron muchas más compras, entre ellas en 1831 la colección Dorow-Magnus de 442 jarrones. La colección de jarrones se amplió considerablemente en los años siguientes gracias al legado del arqueólogo Eduard Gerhard y se convirtió en una de las mejores del mundo.
La sala central del edificio era la Rotonda, uno de los primeros ejemplos de arquitectura de museo construida expresamente , en la que se exhibió la primera muestra de esculturas, elegidas por encargo de von Humboldt. A lo lejos se extendían dos salas, una de dioses clásicos y otra de héroes clásicos, a las que se unían dos salas con estatuas de emperadores romanos, retratos, sarcófagos, urnas cinerarias y relieves. Inicialmente, los objetos pequeños se albergaban en la sala Antiquarium.
El primer director del nuevo museo fue el escultor Christian Friedrich Tieck y su primer conservador arqueológico (de 1833 a 1855) Eduard Gerhard . Ya en aquella época, gracias a Gerhard, la atención se centraba no sólo en la exposición de obras de arte, sino también en la investigación y el desarrollo científicos, lo que entonces era una novedad en los museos. Un signo de este enfoque científico fue el inicio de un catálogo sistemático (con dibujos) de las obras de arte antiguas del museo procedentes de Italia y Grecia. Esta colección de dibujos creció rápidamente y sus 2500 hojas son utilizadas por los investigadores aún hoy en día.
Durante su mandato, Gerhard no se limitó a adquirir "objetos estrella", sino que intentó examinar toda la colección y ampliarla en diferentes áreas. Para ofrecer una visión completa de la historia del arte antiguo, también se opuso a los moldes y alentó a la colección a adquirirlas en lugar de costosas estatuas originales. La colección de moldes, existente desde 1796 en la Academia Prusiana de las Artes de Berlín , se unió al museo en 1842. En las décadas siguientes, la colección se amplió hasta convertirse en una de las más grandes de su tipo. La combinación de originales y copias con el tiempo llegó a apoyar el fomento de la investigación y la erudición por parte del museo.
El antiguo edificio del museo pronto se quedó pequeño para la colección y Friedrich August Stüler construyó entre 1843 y 1855 otro edificio, el Neues Museum (Museo Nuevo), al norte del edificio original. En este nuevo edificio, las ideas de organizar las colecciones arqueológicas en una línea de tiempo conceptual y cronológica completa comenzaron a hacerse realidad. En la planta baja del museo se exhibió la colección egipcia (que ya existía desde hacía algunos años pero que no era accesible al público), mientras que en la planta superior se organizó la colección de piezas fundidas según los diseños de Stüler. La decoración de las habitaciones y las pinturas murales se diseñaron específicamente para adaptarse al tema o época relevante. Esta nueva distribución, sin embargo, no duró mucho, ya que en 1879 la colección de jarrones se trasladó del Antiquarium al nuevo edificio.
Aunque la colección de jarrones había superado la capacidad de almacenamiento del antiguo edificio, el espacio disponible todavía no era suficiente, por lo que en 1883 se decidió separar las esculturas posantiguas en su propia colección, que se albergaría en el Kaiser- Friedrich. -Museo (ahora conocido como Museo Bode, o Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst, es decir, Colección de Esculturas y Museo de Arte Bizantino) que ya se encontraba en las etapas de planificación. Sin embargo, la compra en 1884 de la colección de Pyotr Alexandrovich Saburov [4] volvió a provocar una grave escasez de espacio.
Para ampliar la colección, el museo había llevado a cabo desde 1875 sus propias excavaciones por todo el Mediterráneo, empezando por las ruinas de Olimpia. En 1878, Carl Humann y Alexander Conze iniciaron excavaciones en Pérgamo, que llevaron al museo su objeto más famoso, el Altar de Pérgamo . Siguieron nuevas excavaciones en Priene, Magnesia, Mileto y Baalbek, pero estas excavaciones plantearon nuevos problemas.
La colección se enriqueció a principios del siglo XX con adquisiciones y excavaciones, como la de objetos más pequeños pertenecientes a Friedrich L. von Gans en 1912, la colección de vidrio adquirida en 1913 a M. von Rath, el "Tronende Göttin". (Diosa Entronizada) en 1916, la estatua de una mujer sosteniendo una manzana en 1925 y una colección de retratos de momias del Fayum en 1929.
Para la presentación de todas estas piezas de arquitectura antigua fue necesario otro nuevo edificio museístico. Entre 1897 y 1899, el arquitecto Fritz Wolff creó el primer Museo de Pérgamo . Fue inaugurado en 1901 y en su patio de luz se exhibía el altar de Pérgamo y otros ejemplos arquitectónicos. Sin embargo, problemas con los cimientos pronto provocaron su cierre y demolición, cerrado y desmantelado. En 1907, Wilhelm von Bode planeó una nueva construcción, que comenzó en 1912, pero la Primera Guerra Mundial y la crisis de Wall Street provocaron que las obras se paralizaran repetidamente. En 1930, con motivo del centenario de la colección, finalmente se pudo presentar al público un nuevo museo (llamado Museo de Pérgamo a partir de 1958), diseñado por Alfred Messel y construido por Ludwig Hoffmann . Las tres salas intermedias existentes estaban reservadas al arte antiguo.
El antiguo ala izquierda se convirtió en el Museo Alemán, para aliviar los graves problemas de espacio del Museo Kaiser-Friedrich. El ala derecha estaba reservada a la colección de Oriente Próximo y al museo de arte islámico. Las tres salas intermedias, después de ampliaciones ampliadas, pudieron presentar la arquitectura antigua en toda su altura, con un uso innovador de la luz natural. No hubo discusión sobre la forma de esta presentación, lo que dio lugar a amargas disputas que se conocieron como la "Berliner Museumskrieg" ("guerra de los museos de Berlín"). A través de las conexiones entre los tres museos arqueológicos, desde 1930 hasta el cierre de los museos al estallar la guerra en 1939, los visitantes pudieron emprender un recorrido por las primeras altas culturas del antiguo Egipto, el antiguo Cercano Oriente y el mundo antiguo durante los nueve siguientes. años.
En 1941 se inició el resguardo de los objetos con sacos de arena y otras medidas. Lo que se podía trasladar se llevaba en gran parte a la Flaktürme del zoológico de Berlín y a Friedrichshain , así como a las bóvedas de la Casa de la Moneda de Berlín. Con el empeoramiento de los bombardeos, estos lugares (especialmente las torres antiaéreas) parecían inadecuados, y el 10 de marzo de 1945 se decidió trasladar las obras de arte a las minas al oeste de Berlín. Sin embargo, después de que unos diez convoyes comenzaron a trasladar las colecciones hasta allí, se volvió demasiado peligroso hacerlo y se pospuso hasta la primera semana de abril. Así, una gran parte de las pequeñas obras de arte y el suministro de las revistas de la colección de antigüedades se llevaron a las minas de Grasleben y a Kaiserroda en Turingia . Durante la guerra, el Antiguo Museo y el Nuevo Museo fueron destruidos, y el Museumsneubau y algunas de las piezas expuestas sufrieron daños. A pesar de la preocupación por su seguridad, los tesoros artísticos de Flaktürmen apenas sufrieron daños durante la batalla de Berlín .
Sin embargo, lo peor llegó después del final de la batalla, cuando los guardias de todas partes abandonaron sus puestos y dejaron todas las tiendas para que fueran saqueadas tanto por alemanes como por rusos. En dos incendios ocurridos en mayo de 1945 en la Flakturm Friedrichshain probablemente se destruyeron gran parte de los tesoros artísticos allí almacenados, incluidas varias antigüedades. Otros fueron confiscados por el Ejército Rojo y devueltos a Moscú y Leningrado como "botín de guerra", y aún no han sido devueltos. Aún se desconoce cuánto se tomó de esta manera; En 2005, en una exposición titulada "Arqueología de la guerra" en el Museo Pushkin de Moscú , se mostraron 25 jarrones griegos que se puede demostrar que pertenecen a la colección de Berlín . Se descubrieron más jarrones en el Museo Histórico Moscovita. Varios jarrones, que fueron prestados en 1903 al Museo Provincial de Poznań (se puede demostrar que 13 de los 19 jarrones pertenecen a la colección de Berlín), y varios bustos de retratos que fueron prestados a partir de 1908 al Schloss de esa ciudad, fueron subsumidos por Polonia en 1945 en el Muzeum Narodowe de Poznań , donde todavía se conservan en la actualidad.
La magnitud de las pérdidas en toda la colección pudo investigarse y documentarse por primera vez después de la reunificación de la colección, y el primer catálogo de pérdidas apareció en 2005. Este catálogo nombraba cinco grandes estatuas de bronce (incluida la " Victoria Calvatone "), aproximadamente 300 estatuas de mármol y piedra, más de 40 relieves, más de 20 elementos arquitectónicos de piedra, aproximadamente 30 jarrones de piedra, más de 1500 jarrones y fragmentos de jarrones (incluidas piezas del pintor Amasis , el pintor de Berlín , el pintor de Brygos , el pintor de Edimburgo , Exekias , Geras Pintor y Panpintor ), 100 piezas de joyería de oro y más de 150 gemas grabadas.
En 1958, la URSS devolvió gran parte de esta recompensa de guerra a la RDA , pero con el Altes y el Neue Museum destruidos, era urgentemente necesario un nuevo hogar para las colecciones en la Isla de los Museos . Las tres salas intermedias del Museo de Pérgamo volvieron a albergar exposiciones arquitectónicas, y la sala central volvió a albergar el Altar de Pérgamo. En la sala de la derecha se encontraba la arquitectura romana, y en el ala derecha se encontraba el Museo de Oriente Próximo en el primer piso y el Museo de Arte Islámico en el piso superior (como estaba antes de 1939). En la sala izquierda se encontraba arquitectura griega, en el ala izquierda esculturas antiguas (antiguamente en el Altes Museum) y durante un breve tiempo se exhibieron monedas antiguas en el Münzkabinett Berlin. En el piso superior se encontraban retratos romanos, arte etrusco y piezas selectas de la colección de pequeños objetos. Sin embargo, no hubo lugar para el arte del antiguo Chipre hasta que se reconstruyó el Museo Antiguo y estos objetos tuvieron que permanecer almacenados.
En 1982 se creó una nueva entrada que conducía ahora directamente al salón central y, desde allí, al Altar de Pérgamo. En 1983-84 se volvieron a exhibir las esculturas antiguas, esta vez en una secuencia cronológica, comenzando con el arte griego arcaico , pasando por originales clásicos, esculturas helenísticas y copias romanas de originales clásicos, y terminando con el arte romano.
Mantenida fuera del mercado internacional del arte, la colección se limitó a mantener y presentar la colección existente en la Isla de los Museos . Sólo en unos pocos casos la colección pudo enriquecerse con nuevas adquisiciones, como un destacado relieve de mármol griego de dos jinetes y siete preciosos jarrones de propietarios privados.
También en 1958 los objetos que habían sido evacuados a Turingia durante la guerra (luego trasladados por los estadounidenses a Celle en Alemania Occidental ) fueron devueltos a Berlín. Aunque la repatriación a la Isla de los Museos estaba descartada, se encontraron otros lugares para los objetos. En 1961, las antigüedades (que ya desde 1960 estaban expuestas al público en el cuartel de Stüler en el castillo de Charlottenburg ) quedaron a cargo de la Fundación del Patrimonio Cultural Prusiano . Los objetos expuestos eran el núcleo de la colección de pequeñas obras de arte (incluida la famosa estatua de bronce del "portador de carneros cretense"), la mayor parte de la antigua colección de jarrones, la antigua colección de joyas de oro (incluido el tesoro de plata de Hildesheim ), partes de la colección de vidrio, las colecciones de retratos de momias existentes (con la adición de una de las pocas pinturas sobre paneles antiguas que se conservan, el Severus Tondo ) y la colección de cascos antiguos de Lipperheide. En 1976 se amplió la exposición de antigüedades, incluida la disposición de la cámara del tesoro en el primer piso del edificio Stüler. En 1987, el primer piso se convirtió en el hogar de los jarrones de la Magna Grecia , sobre los cuales se completó la disposición de la colección de antigüedades. y extenso.
A diferencia de su homóloga de Berlín Oriental, la colección tuvo acceso al mercado internacional del arte y en 1958 pudo realizar su primera adquisición de posguerra: el "torso de un herido que cae". Hasta la reunificación, además del material existente en la isla de los museos, se adquirieron mediante compras y donaciones más de 600 nuevas obras de arte. Estos incluían numerosos vasos antiguos (entre otros, el pintor de Altamura , el pintor de Berlín , el pintor de Brygos , el pintor de Chiusi , el pintor de KY , Myson , el pintor de Pan , Paseas , el pintor de Pistoxenos , Smikros y el pintor de Triptolemos ), numerosos bustos de mármol (incluido un busto de retrato). de Cleopatra VII ), esculturas (entre ellas un ídolo femenino de la cultura cicládica ) y sarcófagos (entre otros, un gran sarcófago de un general romano muy conocido desde el siglo XVI). Junto con estas adquisiciones individuales, también pasaron a manos del museo algunos complejos más grandes. En 1976, una moneda antigua de la colección de Heinrich Amersdorffer , joyas de oro de Tarentum en 1980, una colección de jarrones de una tumba en Tarentum en 1984 (incluidos los del pintor Armidale, el pintor Dareios, el pintor de Copenhague 4223, el pintor Loebbecke , el pintor Lucera, el pintor del inframundo y el pintor Varrese ) y el contenido de una tumba tardorromana en Colonia en 1986.
52°31′08″N 13°23′53″E / 52.519°N 13.398°E / 52.519; 13.398