Anthonie Palamedesz , también Antonie Palamedesz , cuyo nombre de nacimiento era Antonius Stevens [1] (1602 en Leith , Escocia [1] - 27 de noviembre de 1673 en Ámsterdam ), fue un pintor de género y retrato holandés. Es conocido en particular por sus alegres pinturas de compañía que representan elegantes figuras jugando, tocando música y conversando, así como escenas de salas de guardia que muestran soldados en salas de guardia. Como muchos pintores holandeses de su tiempo, pintó retratos y naturalezas muertas, incluidas naturalezas muertas de vanitas . Además, pintó el personal en algunas vistas del interior de iglesias. [2] Desempeñó un papel importante en el desarrollo de la pintura de género en Delft a mediados del siglo XVII. [3]
Nació en Leith , Escocia, hijo de Palamedes Willemsz. Stevens y Marie Arsene (en holandés, llamado Maeijken van Naerssen) y fue bautizado el 9 de noviembre de 1602 en South Leith. [1] Su padre era un escultor, cortador de piedra y artista de la corte que probablemente era flamenco. Su padre talló piedras semipreciosas como jaspe, pórfido y ágata en jarrones y practicó otras artes decorativas. Su padre estaba al servicio del rey escocés Jacobo VI y posiblemente viajó con el rey a Londres cuando fue coronado rey de Inglaterra como Jacobo I de Inglaterra. [4] [5]
Su padre se había casado con Maeijken van Naerssen en Leith el 6 de junio de 1601. La pareja tuvo tres hijos: Guilliaem (1601-1688), que se convirtió en sastre, Anthonie y Palamedes I (1605-1638), que también se convirtió en pintor. [4] Después de que naciera el hermano menor de Anthonie, Palamedes, la familia abandonó Escocia y se estableció en Delft, en la República Holandesa , donde crecieron los niños. Anthonie recibió clases del destacado retratista Michiel Jansz. van Mierevelt y del pintor de historia y género Hans Jordaens . Ingresó en el gremio de San Lucas de Delft en 1621 o 1636 y fue diácono del gremio en 1635, 1658, 1663 y 1672. [2] [3] Cuando Anthonie y su hermano Palamedes se registraron en el gremio, recibieron la tarifa de entrada con descuento reservada para los residentes de la ciudad, lo que sugiere que su padre había vivido en Delft antes de partir hacia Escocia, posiblemente como fugitivo protestante de la Inquisición española en su Flandes natal. [5]
Anthonie se casó con Anna Joosten van Hoorndijck (fallecida en 1651) el 16 de marzo de 1630 en Delft. La pareja tuvo seis hijos, de los cuales un hijo llamado Palamedes Palamedesz. II. Tradicionalmente se creía que el hijo había sido pintor, pero la opinión actual es que probablemente no fue así. [2] Después de la muerte de su primera esposa, se casó nuevamente el 29 de diciembre de 1658 con Agata Woodward (en holandés llamada Aechgen Woedewart), nacida en Delft como hija de un inglés que hacía negocios con impresores holandeses. [1]
Entre sus alumnos se encontraban su hermano menor Palamedes, que murió joven en 1638 y fue principalmente pintor de batallas, y el pintor Ludolf de Jongh . [2]
Aunque Anthonie disfrutó de un considerable éxito financiero en sus primeros años y pudo comprar una costosa casa en Delft, su situación financiera había empeorado considerablemente en 1668, cuando recibió un subsidio excepcional del ayuntamiento de Delft. Se mudó a Ámsterdam para vivir con su hijo mayor en Oudeschans . Allí murió el 27 de noviembre de 1673 y fue enterrado el 1 de diciembre de 1673 en la Oude Kerk [2] [3]
Palamedesz pintó principalmente obras de género y retratos, tanto individuales como de grupo. Fue conocido por sus alegres cuadros de compañía, en los que aparecían elegantes figuras jugando, tocando música y conversando, y por sus escenas de la vida militar en la sala de guardia, que fueron muy apreciadas por sus mecenas de clase media alta. [2] [3]
Fue uno de los principales practicantes del género de la escena de la sala de guardia, que muestra a soldados en salas de guardia que participan en actividades recreativas. Este género fue particularmente popular en la República Holandesa, aunque también lo practicaron en Flandes artistas como David Teniers el Joven . Los principales exponentes de este género fueron Pieter Codde , Willem Duyster y Simon Kick en Ámsterdam, Jacob Duck en Utrecht y Anthonie Palamedesz. y Jacob van Velsen en Delft. A menudo denominadas en holandés 'cortegaerdje', las escenas de la sala de guardia mostraban interiores con soldados descansando. El género se hizo popular después de 1621, cuando terminó la Tregua de los Doce Años con España. Estacionados por toda la República Holandesa, los soldados a menudo tenían largos períodos durante los cuales no había acción militar. Usaban este tiempo libre para interactuar con la población local o entretenerse.
En la primera fase del género, las escenas de la sala de guardia mostraban a soldados descansando sentados, conversando mientras se relajaban y cuidaban sus uniformes, discutiendo por el botín, de juerga con prostitutas, jugando a las cartas, fumando en pipa o participando en otros comportamientos moralmente cuestionables. En una segunda fase, que comenzó aproximadamente en torno a 1645, el comportamiento de los soldados se volvió más refinado, reflejando así la creciente civilidad en la sociedad holandesa. En esta fase posterior, las escenas de la sala de guardia estaban desprovistas de botín y otros signos de guerra y mostraban a personas de clase media interactuando con los soldados. [6] [7]
En sus escenas de la sala de guardia, que pintó hasta bien entrada la década de 1660, Palamedes suele representar un gran salón de una ruina o un castillo, abierto por detrás y que suele tener una gran chimenea. El centro de la escena casi siempre lo ocupa un oficial, rechoncho, con sombrero alto y bigote pequeño. En muchas de sus escenas de la sala de guardia, Palamedesz. consigue la elegancia y monumentalidad que se ven en los retratos de grupo de la schutterij (guardia cívica) tan populares en la pintura holandesa del siglo XVII. Sus escenas de la sala de guardia son únicas, ya que incluye a las mujeres en su papel de madres y no en su papel más convencional de cortesanas. Las escenas de la sala de guardia de Palamedesz. representan así el exterior masculino que ha sido pacificado y domesticado por la maternidad doméstica femenina. En otras palabras, las escenas de la sala de guardia aparentemente viriles son de hecho una encarnación de la masculinidad pacificada, lo que refleja un proceso más amplio en la sociedad holandesa del siglo XVII de creciente feminidad y civilidad. [7]
Palamedesz. pintó muchos cuadros de alegres compañías, que muestran a los participantes elegantemente vestidos en interiores pintados de manera bastante sumariamente. Por lo general, las figuras participan de los placeres del alcohol, el tabaco, los juegos, el cortejo y la música. Pintó sus cuadros más logrados en este género al principio de su carrera. Si bien algunos de sus contemporáneos incluyeron fuertes significados morales en sus alegres compañías, en particular al advertir contra los peligros del exceso y el amor erótico, Palamedesz. no parece haber estado particularmente interesado en este motivo. Es más probable que pintara estas escenas únicamente para el disfrute de sus patrones, quienes habrían tenido un comportamiento similar en su tiempo libre. [8]
Los interiores de estas escenas suelen estar iluminados por una luz intensa que entra por la izquierda desde dos fuentes desconocidas. Las figuras suelen estar apiñadas en un lado del cuadro. Estas escenas recuerdan a las obras de artistas contemporáneos del norte de Holanda, como Dirck Hals , Willem Duyster , Pieter Codde y Hendrik Pot, cuyas obras Palamedesz. Demuestra originalidad en su tratamiento de la luz y el tono en sus cuadros. [8]
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Palamedesz. fue un retratista muy solicitado, conocido por sus retratos de individuos, parejas casadas y familias con animales muertos, instrumentos de caza y perros. [9] Su Retrato de familia de 1635 ( Museo Real de Bellas Artes de Amberes ) recuerda al Retrato de Anthonie Reyniers y su familia ( Museo de Arte de Filadelfia ) pintado en 1631 por el artista de Amberes Cornelis de Vos . Es posible que su tratamiento más dinámico de los grupos familiares se debiera a su experiencia pintando escenas de género que lo hicieron más consciente de nuevas formas de posar figuras y organizar grupos. Esto puede explicar el carácter animado y vivaz del Retrato de familia de 1635. [8]
En algunos retratos posteriores, como el Retrato de un caballero (colección privada), fue capaz de deshacerse de la rigidez y el comportamiento sobrio típicos de los modelos en sus primeras obras y hacer que sus modelos parecieran elegantes. [8] En sus retratos de la década de 1650, demuestra que estaba al tanto de los avances en el arte del retrato, como la imaginería de moda y sofisticada de los retratistas de Ámsterdam como Bartholomeus van der Helst . Un ejemplo es su Retrato de un joven ricamente vestido, de medio cuerpo . [10]
En el Retrato de familia de 1665 ( Museo Boijmans Van Beuningen , Rotterdam) representa a un grupo familiar de ocho personas entre diversos animales y caza muerta en el terreno ondulado de una finca rural, no muy diferente de las pinturas del artista flamenco Gonzales Coques . [8]
También pintó naturalezas muertas, incluidas vanitas y piezas de cocina. [2] Es posible que también haya pintado el personal en algunas vistas de interiores de iglesias y palacios de Dirck van Delen y Anthonie de Lorme y en la Gran Asamblea de los Estados Generales de 1651 de Bartholomeus van Bassen . [3]
Medios relacionados con Anthonie Palamedesz. en Wikimedia Commons
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