André Beauneveu (nacido c. 1335 en Valenciennes , fallecido c. 1400 en Bourges ) fue un escultor y pintor holandés temprano , nacido en el condado de Hainaut (Valenciennes está hoy en Francia), mejor conocido por su trabajo al servicio de del rey francés Carlos V , y del duque Valois, Jean de Berry . Su trabajo en todos los medios muestra un estilo generalmente naturalista y "escultórico", característico del "renacimiento pucelliano " de finales del siglo XIV. [1]
Como ocurre con todos los artistas del norte de Europa de este período, la información biográfica fiable sobre Beauneveu es extremadamente escasa y se limita principalmente a unas pocas menciones en las cuentas financieras de sus mecenas. La primera referencia documental al "maestro Andrés el Pintor" (se supone que es Beauneveu) aparece en los relatos de la duquesa Yolande de Bar en 1359, donde se registra que trabajaba en la decoración de una capilla en su castillo en Nieppe (destruida). En 1364 estaba en París, como parte de un extenso taller artístico empleado por el rey Carlos V , quien se refiere a él como nuestro estimado Andreu Bauneveu, nuestro escultor (ver más abajo para detalles del trabajo que realizó para el rey).
No sobrevive ninguna evidencia documental sobre el paradero de Beauneveu entre 1367 y 1372. Se ha sugerido, basándose en comentarios de su contemporáneo y compañero Valenciennois Jean Froissart , que parte o la totalidad de este período pudo haber transcurrido en Inglaterra, posiblemente trabajando con Jean de Lieja en el empleo de Philippa de Hainault . Sin embargo, no hay pruebas independientes de tal visita y el nombre de Beauneveu no aparece en ninguna parte de las listas de cuentas de Westminster, normalmente completas , para este período. En 1372, Beauneveu estaba de regreso en los Países Bajos, donde trabajó para varios mecenas cívicos y aristocráticos.
En 1386 se trasladó a Bourges para entrar al servicio de uno de los mayores mecenas artísticos de la Europa medieval, el duque Valois Jean de Berry . Beauneveu trabajó como superintendente de pintura y escultura de Berry y parece haber estado particularmente asociado con el nuevo castillo de "cuento de hadas" del duque en Mehun-sur-Yèvre y con las vidrieras y decoraciones escultóricas de la capilla de su palacio en Bourges. .
No hay referencias fechadas sobre la vida de Beauneveu después de 1388, pero generalmente se supone que murió alrededor de 1400. [2]
Una de las pocas obras firmemente atribuibles de la mano de Beauneveu es el Salterio de Jean de Berry (París, Bibliothèque Nationale, MS. fr. 13091), que se menciona como obra del artista en un inventario del tesoro ducal de 1402. . La contribución de Beauneveu a este manuscrito iluminado fue una serie de 24 miniaturas a página completa de profetas y apóstoles entronizados . Los profetas y apóstoles se enfrentan a través de 12 vanos, dando la apariencia de una sucesión de dípticos . Las figuras mismas están pintadas en grisalla y tanto ellas como los elaborados tronos en los que se sientan muestran evidencia de un gran interés en el modelado tridimensional realista y los escorzos . El estilo de las miniaturas muestra claramente la influencia de Jean Pucelle , cuya obra más famosa, Las Horas de Juana de Évreux , estaba en posesión del duque de Berry en esa época.
En 1364, el rey Carlos V encargó a Beauneveu que esculpiera cuatro efigies de mármol para nuevas tumbas para sus abuelos paternos, el rey Felipe VI y la reina Juana de Borgoña , su padre, el rey Juan II de Francia , y él mismo. Estas tumbas estaban destinadas a la Abadía de St Denis , donde tradicionalmente eran enterrados los reyes franceses. Al crear tumbas espectaculares para sus antepasados inmediatos y para él mismo y colocarlas en el corazón de la necrópolis real de los Capetos , Carlos buscaba afirmar la autoridad de la nueva dinastía Valois como herederos legítimos de la corona francesa: sus primos borgoñones iniciaron una una nueva necrópolis dinástica en Champmol una década después. La elección de Charles de Beauneveu para este importante encargo (por el que el artista recibió 4.700 francos oro) indica claramente el estatus del artista holandés en Francia en ese momento.
Las tumbas fueron diseñadas al último estilo, con brillantes gisants de mármol blanco ( efigies yacentes que representan al difunto) descansando sobre losas de mármol negro pulido (aunque las tumbas fueron destruidas en 1793, su forma se conoce gracias a los dibujos de finales del siglo XVII encargados por Roger de Gaignières . Los gigantes supervivientes se encuentran todavía en St Denis pero montados sobre bases planas). [3] La efigie del Rey se muestra como si todavía estuviera viva ( representación au vif ) y con sus rasgos altamente personalizados está claramente en una liga diferente de las otras efigies supervivientes de este grupo, que parecen haber sido realizadas por otros miembros. del taller de Beauneveu. Los registros de pagos a Beauneveu procedentes de las arcas reales cesan en 1366 y el proyecto fue completado por otras manos, incluido su contemporáneo Jean de Liège .
En 2017, dos leones de mármol de la tumba destruida de Carlos V de Francia ganaron £9,3 millones en una subasta de Christie's . [4]
Uno de los proyectos en los que participó Beauneveu entre 1374 y 1377 fue un monumento funerario para el conde de Flandes, Luis de Malé . El proyecto nunca se terminó, pero una estatua de Santa Catalina que iba a formar parte de la estructura de soporte sobrevive en Onze Lieve Vrouwkerk en Courtrai . Esta figura realista, con su postura suavemente curvada, sus rasgos naturalistas y su mirada directa, da una idea clara de la elegancia que tanto admiraban Froissart y sus contemporáneos en la obra de Beauneveu.
Durante su tiempo al servicio de Jean de Berry (después de 1386), se sabe que Beauneveu produjo varias esculturas para el castillo de Mehun y para la capilla del palacio ducal de Bourges. El único fragmento superviviente de Mehun es la gran cabeza barbuda que ahora se encuentra en el Museo del Louvre. [5] Esto probablemente perteneció a una de las doce estatuas de apóstoles que se habrían colocado contra los pilares dentro de la capilla del palacio en Mehun (similar a las de la Ste Chapelle en París). Algunos han argumentado que la cabeza es obra del sucesor de Beauneveu, Jean de Cambrai, aunque el peso de la opinión generalmente favorece a Beauneveu o su taller. [6]
El trabajo que Beauneveu llevó a cabo en las decoraciones escultóricas y pintadas de Mehun fue tan apreciado por sus contemporáneos que el hermano de Jean de Berry, Felipe de Borgoña , envió a sus propios artistas de la corte Claus Sluter y Jean de Beaumetz a visitar el lugar de la construcción en 1393.
También sobreviven varias de las figuras proféticas más pequeñas de Bourges, dispersas entre colecciones públicas y privadas. [1] Las diferencias estilísticas entre estas figuras sirven como un útil recordatorio de que la escultura del norte de Europa de este período era normalmente un esfuerzo de equipo. Los maestros de taller como Beauneveu marcaban el estándar y dictaban el estilo general, pero en cualquier proyecto grande, generalmente se puede distinguir la presencia de múltiples artesanos distintos. [2]
Los archivos muestran que durante la década de 1370, mientras trabajaba en las esculturas fúnebres del conde de Flandes , Beauneveu también suministraba pinturas para la sala del concejal de su ciudad natal de Valenciennes, además de realizar varios encargos para los ayuntamientos de Ypres y Malinas , aunque Ninguna de estas obras ni ninguna otra pintura sobre tabla del artista sobrevive.
A principios del siglo XX, el nuevo interés por el arte gótico y la obsesión por atribuir obras anónimas a artistas nombrados llevó a algunos autores a citar a Beauneveu como el creador de numerosas obras de arte de finales del siglo XIV, incluido el Retablo de Hakendover y el Parement de Narbonne . El bibliófilo inglés SC Cockerell llegó a afirmar que Beauneveu había pintado el famoso retrato 'Westminster' de Ricardo II , basándose en una supuesta similitud entre esa obra y el Salterio de Berry. [7] Durante un período, la supuesta obra de Beauneveu fue un peón en las disputas caballerosas (desarrolladas en las páginas de la revista Burlington) entre Cockerell, Martin Conway y Roger Fry sobre los orígenes de las "escuelas" de arte francesa, holandesa e inglesa. arte bajomedieval. Sin embargo, estas atribuciones se basaron en nada más que semejanzas estilísticas superficiales que podrían haberse aplicado igualmente a casi cualquier obra del período gótico internacional . El hecho de que todas estas atribuciones especulativas hayan sido descartadas desde entonces a la luz de una erudición más cuidadosa [ cita necesaria ] muestra los peligros de intentar aplicar técnicas tradicionales de conocimiento al arte de este período.
Algunos de los pocos ejemplos de pintura a gran escala de Beauneveu que pueden atribuirse con seguridad basándose en evidencia documental, así como en consideraciones estilísticas, son las vidrieras que diseñó para la 'Sainte Chapelle' de Jean de Berry (la capilla del palacio construida en Bourges en emulación de la Ste Chapelle de Luis IX en París). Aunque la capilla del duque fue destruida durante la Revolución Francesa, su aspecto se conoce por una pintura al óleo del siglo XVIII, que ahora se encuentra en el Museo del Berry en Bourges junto con varios fragmentos escultóricos de la capilla. Algunas de las ventanas sobrevivieron a la destrucción y posteriormente fueron instaladas en la cripta de la catedral de Bourges . Estos espectaculares paneles de grisalla muestran una serie de profetas naturalistas de pie, ubicados dentro de nichos microarquitectónicos, que habrían hecho eco de los profetas esculpidos reales montados en nichos en el exterior del edificio. [1]
