Alexander Gorsky (6 de agosto de 1871 - 1924), coreógrafo de ballet ruso y contemporáneo de Marius Petipa , es conocido por rehacer los ballets clásicos de Petipa, como El lago de los cisnes , Don Quijote y El cascanueces . Gorsky "buscaba mayor naturalismo, realismo y caracterización" en el ballet. [1] Valoraba las habilidades de actuación por encima de la técnica de bravura (una exhibición llamativa de habilidades como muchos giros o saltos altos). Sus interpretaciones de ballets a menudo eran controvertidas y a menudo utilizaba artistas fuera del mundo de la danza para crear decorados y vestuario. Víctima del deterioro de la salud mental en su vida posterior, murió en un hospital psiquiátrico.
El coreógrafo de ballet ruso Alexander Gorsky nació el 6 de agosto de 1871 en las afueras de San Petersburgo, Rusia . Cuando cumplió ocho años, sus padres esperaban enviarlo a la Escuela de Comercio y a su hermana a la Escuela Imperial de Ballet, ambas en San Petersburgo. Después de ser aceptado en la Escuela de Comercio, fue junto con su hermana a la Escuela Imperial de Ballet. Los funcionarios de la escuela insistieron en que él también fuera estudiante allí, al igual que su hermana. Sus padres aceptaron y Alexander se convirtió en estudiante de la Escuela Imperial de Ballet. [2]
Gorsky fue alumno de Platon K. Karsavin (padre de Tamara Karsavina ), NI Volkov y Marius Petipa . Tras graduarse en la escuela de ballet, se unió a la compañía y ascendió de cuerpo de baile , corifeo (un bailarín que actúa en pequeños conjuntos) a bailarín solista. Bailó papeles en La Fille mal gardée , La Flûte magique y Le Réveil de Flore .
En 1895, Alexander Gorsky entabló amistad con VI Stepanov , quien estaba creando un sistema de notación para la danza. Tras la muerte de Stepanov, Gorsky perfeccionó el sistema de Stepanov y más tarde fue designado para enseñarlo a los estudiantes de la Escuela Imperial del Ballet . [3] El sistema de Stepanov fue utilizado por el Ballet Imperial para documentar gran parte del repertorio de la compañía. Hoy en día, este conjunto de notaciones está incluido en la Colección Sergeyev .
En 1900, Alexander Gorsky fue nominado como primer bailarín (solista masculino principal) del Teatro Imperial de San Petersburgo, pero ocho días después fue trasladado al Ballet del Teatro Imperial Bolshoi de Moscú como régisseur (director). [3] Lo que se suponía que sería un traslado temporal se convirtió en permanente. La escuela estaba creando muchos estudiantes talentosos, pero la compañía estaba en decadencia. Gorsky fue nombrado primer maestro de ballet del Teatro Imperial Bolshoi. En su enseñanza utilizó "movimientos de danza libres en contraste con las formas académicas y congeladas" del estilo de ballet clásico anterior. [4] Se inspiró en Isadora Duncan , que era famosa por rechazar el ballet y creía que la danza debería ser una expresión natural del alma. También se inspiró en el "sistema" de actuación de Konstantin Stanislavski . [5]
Alexander Gorsky coreografió, reestrenaba y revivía muchos ballets. Creó muchos de sus propios ballets, pero fueron sus reestrenos de los ballets de Marius Petipa los que se hicieron más conocidos. Algunos dicen que allanó el camino para el trabajo de Michel Fokine . [6] Algunos de los ballets de Gorsky fueron La hija de Gúdula (en ru: Дочь Гудулы ) (una revisión de La Esmeralda ), Salambó , Estudios , Danzas de las naciones , Eunice y Petronio y El amor es rápido . [7]
Del repertorio clásico del Teatro Bolshói, Gorski revivió la versión de Petipa/Ivanov de La Fille mal gardée por primera vez en 1903 (la versión de Gorski se convertiría en la base de casi todas las producciones representadas en Rusia y Occidente durante décadas), la reposición de Petipa/Ivanov de El lago de los cisnes en 1901, Don Quijote de Petipa en 1900, La Bayadère (con Vasily Tikhomirov ) en 1904 y Raymonda en 1905. También revisó El cascanueces y la reposición de Petipa de El caballito jorobado de Arthur Saint-Léon en 1901. [8]
Gorsky representó su reposición de Don Quijote en 1900 con partes musicales del compositor francés Antoine Simon , una versión que montó para el Ballet Imperial en 1902. [9] La producción de Gorsky sirvió como base para casi todas las producciones realizadas a partir de entonces.
El cambio más grande que Gorsky introdujo en la coreografía de Petipa fue la acción del cuerpo de baile . En lugar de ser un fondo en movimiento como suele ser el cuerpo, se convirtieron en una parte importante del drama. Se movían afanosamente por el escenario rompiendo la simetría y las líneas típicas de Petipa. Su movimiento era a menudo culturalmente relevante, lúdico y realista, como el de un grupo de personas. [8] (Souritz 31) Algunos fanáticos del ballet pensaron que la nueva versión era una obra maestra y se apresuraron a Moscú para verla. Otros, como Alexander Benois, pensaron que era un desastre "típico de las representaciones amateur". [10] Sin embargo, "el ritmo dinámico y tormentoso y la alegría desenfadada y relajada de Don Quijote , tal como lo conocemos hoy, se deben en gran parte a Gorsky". [8]
En 1920, Gorsky había realizado varias versiones de El lago de los cisnes . El lago de los cisnes había sido modificado muchas veces y era considerablemente diferente de la versión del Ballet de San Petersburgo de Petipa e Ivanov. Rehizo el vals de los campesinos del primer acto, añadió bailes de personajes, perdió las líneas geométricas rectas de Petipa y terminó el primer acto con los bailarines llevando antorchas. [11] (Souritz 116) El segundo acto también fue modificado para que fuera más dramático. Los cisnes corrían en círculos y en bandadas confusas, de una manera que los críticos contemporáneos encontraron intolerable. [12]
Fue Gorsky quien primero pensó en convertir las escenas de fantasía de El cascanueces en un sueño del que Clara despierta al final. En el ballet original y en la historia en la que se basa, realmente ocurren. Gorsky también cambió la historia para que los papeles de Clara y el Cascanueces/Príncipe fueran bailados por adultos, en lugar de niños, haciendo así que la relación entre los dos personajes fuera un romance en lugar de una simple amistad. Generalmente Vasili Vainonen recibe todo el crédito por estos cambios, pero fue Gorsky quien primero los pensó. [13]