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Aida Overton Walker

Aida Overton Walker (14 de febrero de 1880 - 11 de octubre de 1914), también conocida como Ada Overton Walker y como "La Reina del Cakewalk ", fue una intérprete de vodevil , actriz, cantante, bailarina, coreógrafa y esposa del vodevil estadounidense George. Caminante . Apareció con su marido y su compañero de actuación Bert Williams , y en grupos como Black Patti's Troubadours . También fue bailarina solista y coreógrafa de espectáculos de vodevil como The Red Moon (1908) de Bob Cole , Joe Jordan y J. Rosamond Johnson y His Honor the Barber (1911) de SH Dudley . [1]

Biografía

Aida Overton nació en la ciudad de Nueva York el 14 de febrero de 1880. Aparece como una bebé de cuatro meses en el censo de EE. UU. de 1880, con padres Moses de 24 años y Pauline de 21. El censo indica que su lugar de nacimiento era distinto de ese. de sus padres, ambos nacidos en Carolina del Norte, y el lugar de nacimiento de Aida era Nueva York. La ocupación de Moisés fue registrada como camarero. Su nombre se escribía Ada, pero este tipo de error ortográfico es común en los registros del censo.

Posteriormente obtuvo una educación y una considerable formación musical. A los 15 años, se unió a "Octoroons" de John Isham , un grupo de gira negro. En los años siguientes, se convirtió en miembro del coro de "Black Patti's Troubadours", donde finalmente conoció a su futuro marido, George Walker , un comediante de vodevil. Su carrera temprana estuvo definida por sus colaboraciones con él y su socio Bert Williams , y juntos se convirtieron en las principales potencias de la comedia musical y el vodevil negro de la época. Ella y George Walker se casaron el 22 de junio de 1899, cuando ella tenía 19 años y George 26. [2]

Overton Walker ganó atención nacional por primera vez en 1900 con su interpretación de "Miss Hannah from Savannah" en el programa Sons of Ham . Durante los siguientes 10 años, fue conocida principalmente por su trabajo en teatro musical. Su canción y su baile la convirtieron en un éxito instantáneo entre el público de la época. Ella, Walker y Williams trabajaron juntos en musicales como In Dahomey (1903), In Abyssinia (1906) y Bandanna Land (1908). En 1904, después de dos temporadas en Inglaterra de gira con In Dahomey , el grupo regresó a Nueva York. [3]

En 1908, interpretó una danza de Salomé como parte de la revista musical Bandanna Land en la Grand Opera House de Nueva York . Repitió la actuación en 1912 en Broadway en el Victoria Theatre de Hammerstein . [4] En 1910, Overton Walker se unió a Smart Set Company . Durante este tiempo, comenzó a recorrer el circuito de vodevil como solista. En 1911, actuó en His Honor the Barber con Smart Set Company. Overton Walker actuó como un personaje masculino en Lovie Dear , así como en Bandanna Land , en la que asumió el papel de su marido. [5]

Su marido murió en 1911. Ese mismo año comenzó a retratar elementos del acto de su difunto marido mientras vestía de hombre, incluido el canto Bon Bon Buddy , para lo cual se vistió de hombre. Obtuvo un gran reconocimiento por esta rutina. Los críticos llamaron su personificación masculina "el éxito del programa" que "mantuvo hechizado al público". Muchos periódicos publicaron caricaturas de ella vestida de hombre, que se convirtieron en una imagen icónica del travestismo teatral. [6] [7] [8]

Walker murió repentinamente de insuficiencia renal en 1914 y es llorada como la artista escénica afroamericana más importante. [9]

En un artículo de octubre de 1905 en The Colored American Magazine , Overton Walker expresó su creencia de que las artes escénicas podrían tener un efecto en las relaciones raciales, afirmando que "me aventuro a pensar y me atrevo a afirmar que nuestra profesión hace más por aliviar los prejuicios de color que cualquier otra profesión entre la gente de color." [10]

Ver también

Referencias

  1. ^ Oficina del Decano, "Chicas malas del siglo XX: el nuevo libro del profesor de la UCI destaca cuatro íconos del desempeño que encarnaron y desafiaron los estereotipos", reseña de Jeanne Scheper, Actuaciones en movimiento: divas, iconicidad y recuerdo del escenario moderno (Rutgers University Press , 2016), Escuela de Humanidades UCI.
  2. ^ Krasner, David (2002). Un hermoso espectáculo: teatro y actuación afroamericano en el Renacimiento de Harlem 1910-1927 . Nueva York, Nueva York: Palgrave Macmillan. ISBN 978-0312295905.
  3. ^ Krasner, David (2002). Un hermoso espectáculo: teatro y actuación afroamericano en el Renacimiento de Harlem 1910-1927 . Nueva York, Nueva York: Palgrave Macmillan. pag. 68-69. ISBN 978-0312295905.
  4. ^ LeFurgy, Bill (2022). Sexo, arte y Salomé: fotografías históricas de una princesa, bailarina, stripper e inspiración feminista . Takoma Park, MD: Libros Highkicker. pag. 83.ISBN​ 9781734567861.
  5. ^ Thorne, Wells. "Los últimos años de Aida Overton Walker; 1911-1914". Actos negros . Archivado desde el original el 19 de junio de 2017.
  6. ^ Jeanne, Scherper (2016). Actuaciones conmovedoras: divas, iconicidad y recuerdo del escenario moderno . Nuevo Brunswick, Nueva Jersey: Rutgers University Press. pag. 38.ISBN​ 9780813585451.
  7. ^ Thorne, Wells. "Los últimos años de Aida Overton Walker; 1911-1914". Actos negros . Archivado desde el original el 19 de junio de 2017.
  8. ^ Taylor, Julius F. "El hacha ancha". Colecciones de periódicos digitales de Illinois . Consultado el 18 de junio de 2015 .
  9. ^ Ada Overton Walker. Archivado desde el original el 19 de junio de 2017. {{cite book}}: |website=ignorado ( ayuda )
  10. ^ Overton Walker, Aida (octubre de 1905). ""Hombres y mujeres de color en el escenario. "El americano de color". HathiTrust . hdl :2027/uc1.b3793665 . Consultado el 25 de marzo de 2019 .

Fuentes

enlaces externos

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