Abraham Janssens I , Abraham Janssen I o Abraham Janssens van Nuyssen (1575-1632) fue un pintor flamenco , conocido principalmente por sus grandes obras religiosas y mitológicas, que muestran la influencia de Caravaggio . Fue el principal pintor de historia de Flandes antes del regreso de Rubens de Italia. [1]
Abraham Janssens nació en Amberes como hijo de Jan Janssens y Roelofken van Huysen o Nuyssen. [2] Existe cierta incertidumbre sobre su año de nacimiento. Anteriormente se pensaba que había nacido en el año 1567, pero ahora se supone de manera más generalizada que su fecha de nacimiento fue 1575. [2] [3]
Janssens estudió con Jan Snellinck y se registró como alumno en el gremio local de San Lucas en 1585. Viajó a Italia, donde residió principalmente en Roma entre 1597 y 1602. Después de regresar a su país de origen, se convirtió en maestro en el gremio de Amberes. en el año gremial 1601-1602. [4]
El 1 de mayo de 1602 se casó con Sara Goetkint (fallecida en Amberes el 7 de abril de 1644) con quien tuvo 8 hijos, cinco de los cuales seguían vivos en el momento de su muerte: Maria Anna , que también se convirtió en pintora y se casó con Jan Brueghel el Menores , Sara, Catharina, Lucrecia y Abraham II. [5]
En 1607 se convirtió en decano del Gremio de San Lucas de Amberes. [6] Este es también el momento en que recibió sus primeros encargos importantes, que iniciaron el período más importante de su carrera. [1] Hasta el regreso de Rubens a Amberes en 1608, Janssens fue considerado el principal pintor de historia activo en los Países Bajos. [3] Su fama no se vio inmediatamente eclipsada por el regreso de Rubens, ya que aún pudo obtener importantes encargos como el de su obra maestra Scaldis y Antverpia, encargado por el magistrado de la ciudad de Amberes para decorar la chimenea del Salón de Actos del ayuntamiento donde la Tregua de los Doce Años entre España y la República Holandesa se firmó el 9 de abril de 1609. Después de que Rubens se convirtiera en la fuerza dominante de los grandes retablos en el mercado de Amberes, Janssens tuvo que buscar encargos para grandes obras monumentales de mecenas provinciales. [7]
Janssens se unió en 1610 a la Confrerie of Romanists , una sociedad de humanistas y artistas de Amberes que habían viajado a Roma. La diversidad y los altos cargos ocupados por los miembros de la Cofradía le ofrecieron una buena oportunidad para reunirse con patrocinadores potenciales. [8]
Janssens murió en Amberes. [5] Entre sus alumnos se encontraban su hijo Abraham Janssens II, Giovanni di Filippo del Campo , Michele Desubleo , Nicolas Régnier , Gerard Seghers , Theodoor Rombouts y Steven Wils. [5]
Janssens pintó escenas religiosas, mitológicas y alegóricas y, ocasionalmente, algún retrato. También pintó escenas de género que representan los cinco sentidos o los siete pecados capitales . [9] [10]
Janssens puso la firma "Janssens van Nuyssen" en varias de sus fotografías. Se cree que 'van Nuyssen' era el apellido de su madre y que Janssens lo añadió a su firma para distinguirse de sus homónimos, ya que el apellido Janssens era muy común en Flandes del siglo XVII. [11]
Es difícil determinar la cronología de la obra de Janssens, ya que sólo fechó o documentó algunas de sus obras. [12]
Sus primeras obras están impregnadas del manierismo de finales del siglo XVI y se caracterizan por un diseño artificial y una paleta compuesta de colores dispersos. [6] Un ejemplo es su cuadro más antiguo fechado Diana y Calisto de 1601 ( Museo de Bellas Artes , Budapest ), que demuestra que en ese momento estaba menos influenciado por la pintura italiana que por el estilo manierista tardío que se estaba desarrollando en ese momento. en Utrecht y Haarlem y se inspiró en la obra del pintor flamenco Bartholomeus Spranger . Sin embargo, la obra Diana y Calisto se basa en la escultura italiana tanto de la Antigüedad como del Renacimiento, al igual que su obra posterior. [12]
Tras su regreso a Amberes en 1602, la obra de Janssens mostró una fuerte dependencia de Rafael. Así queda claro en la composición Monte Olimpo ( Alte Pinakothek , Múnich ) que muestra la combinación del estudio de Janssens sobre la Antigüedad y el de Miguel Ángel, durante su estancia en Italia y a través de grabados a los que pudo acceder en Amberes. [3]
A partir de 1606, su estilo empezó a mostrar la influencia de Caravaggio. Se cree que esto fue una respuesta a las nuevas tendencias de la escuela de pintura de Amberes en esta época. Pintó en este estilo durante unos cinco o seis años. [1]
Su composición Scaldis y Antverpia (también conocida como Alegoría del Escalda ) de 1609 ( Museo Real de Bellas Artes de Amberes ) es una obra clave del período caravaggesco de Janssens. El magistrado de la ciudad de Amberes le encargó decorar la chimenea del salón de actos del ayuntamiento , donde el 9 de abril de 1609 se firmó la tregua de los doce años entre España y la República Holandesa. Rubens también recibió un encargo para la misma ocasión. Se esperaba que la tregua traería nueva prosperidad y comercio a Amberes, para lo cual la ciudad había dependido tradicionalmente del río Escalda . El tema de la obra es, por tanto, Scaldis (el río Escalda) y Antverpia (la ciudad de Amberes). [6] Este trabajo fue realizado cuando los poderes artísticos de Janssens habían alcanzado su punto máximo. La figura de Scaldis está inspirada en la estatua del Tíber en la Colina Capitolina, mientras que la composición en sí se asemeja a La creación de Adán de Miguel Ángel . [1] Esta obra muestra cómo el estilo de Janssens había evolucionado hacia una belleza académica clásica, armoniosa en las formas y con una paleta ininterrumpida. La influencia de Caravaggio se ve en el uso de fuertes contrastes de luces y sombras ( claroscuro ) para crear poder expresivo, mientras que la influencia de la Escuela de Bolonia se puede encontrar en su búsqueda del clasicismo noble. La preferencia de Janssens por la forma escultórica perjudica el dramatismo de la obra, ya que las figuras están representadas en poses y expresiones congeladas. [1] [13] Aún así, sigue siendo posible que esta impresionante obra tuviera alguna influencia en la pintura de Rubens, ya que hay, por ejemplo, similitudes en el color de las prendas de las protagonistas femeninas en Sansón y Dalila de Rubens (c. 1609– 10; Galería Nacional , Londres). [3]
Otras obras que datan de este período abiertamente caravaggesco son la Alegoría de las cargas del tiempo ( Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica , 1609), Paz y abundancia (Galería de Arte de Wolverhampton, 1614), que también fue encargada para la Sala de Actos del Ayuntamiento de Amberes. , y El Cristo muerto en la tumba con dos ángeles ( Museo Metropolitano de Arte , c. 1610). [14] Esta última pintura probablemente fue encargada como retablo. Esta composición caravaggesa es anterior en una década a obras holandesas comparables, como La caridad romana de Dirck van Baburen . [1]
El trabajo posterior de Janssens se considera menos convincente. Después de 1612, su estilo pictórico, como el de sus otros colegas en Amberes, estuvo bajo la fuerte influencia del estilo libre de la técnica pictórica de Rubens. [6] Las pinturas de figuras de medio cuerpo de Janssens todavía se consideraban innovadoras e influyentes, mientras que sus cuadros devocionales también tuvieron éxito. Un buen ejemplo de esto último es La crucifixión (Musée des beaux-arts de Valenciennes, c. 1620), en la que las figuras parecen pintadas como esculturas y adquieren una atemporalidad icónica. [1]
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