El ARP Pro Soloist fue uno de los primeros sintetizadores preestablecidos de éxito comercial . Introducido por ARP Instruments, Inc. en 1972, reemplazó al ARP Soloist (1970-1971) similar en la línea de instrumentos portátiles de interpretación de la compañía.
ARP Instruments, después de haber desarrollado el grande y potente ARP 2500 para trabajos de estudio, lanzó el Soloist como un instrumento de interpretación liviano, portátil y fácil de usar que podría colocarse encima de un piano eléctrico o un órgano electrónico . A diferencia del diseño modular flexible del 2500, el Soloist no tenía paneles de conexión ni cables. Un conjunto de interruptores de palanca permitía al intérprete elegir rápidamente uno de los 18 parches monofónicos preestablecidos que no eran modificables (tenga en cuenta que "Voice" era el lenguaje ARP para Preset o Patch). Esta falta de programabilidad se compensó dándole al intérprete control sobre la expresión de la voz, agregando "gruñido", "guau", "brillantez", portamento , inflexión de tono y/o vibrato al timbre . Un teclado sensible a la presión permitió a los jugadores usar aftertouch para controlar todos estos efectos.
Si bien tuvo un éxito moderado en su nicho, la mayoría de los músicos profesionales no consideraban al Solista un sintetizador serio. [ cita necesaria ] El conjunto limitado de voces, combinado con problemas de estabilidad de afinación, impidió su uso más amplio. Sin embargo, encontró un lugar en grabaciones de artistas como Quincy Jones y Steely Dan . Durante la grabación de Countdown to Ecstasy (1973) de Steely Dan, Donald Fagen estaba tan irritado por tener que afinar el Solista con tanta frecuencia que lo arrojó por las escaleras del estudio de grabación y saltó sobre él. Poco después, un productor se unió con un poco de alcohol y quemaron el ARP hasta convertirlo en una pila de plástico derretido. [1]
En 1972, ARP presentó el Pro Soloist , una versión revisada y mejorada del Soloist. Al ampliar el número de parches preestablecidos a 30 e incorporar electrónica digital para la memoria preestablecida y el control del teclado, era mucho más confiable que el Soloist. Un novedoso generador de tonos "digitalizado" eliminó los problemas de afinación que padecía el Solista. Las pestañas de selección de voz ahora estaban encima del teclado, en lugar de debajo como en el Solista original.
Aunque inicialmente se comercializó para organistas locales, llegó a manos de músicos tan famosos como Tony Banks de Genesis , Josef Zawinul , Billy Preston , Vangelis , Tangerine Dream , Edgar Froese , Peter Baumann , Christopher Franke , Gary Numan (su número de 1980 un álbum de Telekon se basa en gran medida en Pro Soloist), Anthony Phillips (cuyo álbum de 1977, The Geese and the Ghost, tomó su nombre de los apodos de Phillips para dos sonidos producidos por Pro Soloist), [2] John Entwistle y Steve Walsh de Kansas (particularmente en el lanzamiento de 1975 Song for America ). Dennis DeYoung de Styx (lo usó hasta 1976 en las canciones "Suite Madame Blue", "Crystal Ball" y "Man of Miracles"). Banks utilizó el Pro Soloist de forma destacada en los álbumes de Genesis Selling England by the Pound (1973) hasta Seconds Out (1977). También fue utilizado por teclista de Funk como Junie Morrison en la canción de Ohio Players " Funky Worm " y por Bernie Worrell en el álbum Parliament Mothership Connection (1975). Casi al mismo tiempo, la compañía lanzó su sintetizador ARP Odyssey , un potente instrumento duofónico , como buque insignia de su línea de interpretación. Pro Soloist ofrecía una alternativa más fácil de usar que atraía tanto a profesionales como a usuarios domésticos.
Cuando el Pro Soloist se hizo popular, muchos competidores como Moog Music , Korg , Roland Corporation y Farfisa habían introducido teclados similares, aunque, irónicamente, la mayoría de los clones de los competidores tenían pestañas de selección de voz debajo del teclado, como el original. Solista.
El ARP Pro Soloist eventualmente se reintroduciría como el Pro-DGX actualizado con interruptores selectores de voz de botón momentáneo con bloqueo digital con indicadores de estado LED, en lugar de interruptores de palanca. Permanecería en producción hasta la desaparición de la empresa en 1981.
El Pro Soloist es monofónico y cuenta con un teclado de tres octavas de 37 teclas, transponible, con prioridad de notas bajas y disparador múltiple, con sensibilidad de aftertouch (es decir, presión). La caja es de chapa con paneles laterales de madera y una cubierta inferior de tablero de fibra o Masonite .
El Pro Soloist fue importante en el uso de chips de memoria digital de solo lectura (ROM) para programar todas sus rutas de señal internas. Los interruptores de selección de voz entregan códigos digitales únicos para configurar las salidas digitales de las ROM, configurando los parámetros necesarios para que cada circuito produzca el sonido de la voz seleccionada. Los controles de expresión, incluido el aftertouch, permanecen bajo control analógico.
Hay cuatro controles deslizantes a la izquierda del teclado para controlar el volumen, la sensibilidad al tacto, el brillo (corte VCF) y la velocidad del portamento durante la interpretación en vivo. Un interruptor de octava de 3 posiciones permite la transposición "normal" o más o menos una octava del teclado de 3 octavas para ampliar el rango del instrumento a cinco octavas reproducibles; El rango total de instrumentos en todos los ajustes preestablecidos cubre 8 octavas. También hay un potenciómetro giratorio que cumple una doble función para controlar tanto la velocidad del vibrato o el trémolo (dependiendo del preajuste) como la repetición, lo que hace que el LFO vuelva a activar las envolventes de cualquier voz seleccionada al presionar una tecla.
El Pro Soloist cuenta con un único oscilador , que genera simultáneamente formas de onda de pulso y de diente de sierra disponibles . La onda de diente de sierra no es un circuito oscilador separado, sino que se deriva de la suma de 5 ondas de pulso, generando una forma de onda de "escalera" de 64 pasos para emular un patrón de diente de sierra.
Las ondas de pulso se generan a una frecuencia muy alta, siete u ocho octavas más altas que el tono de la nota que se toca. Un código digital del selector de octava se combina con el código clave y se envía a un divisor de frecuencia , que genera las formas de onda de sub-octava correctas desde el oscilador. El oscilador de pulso proporciona relaciones de ancho de pulso de 1/14, 1/9, 1/64 y 2/11. Una salida de ancho de pulso dinámico añade expresión armónica a la fase de ataque y caída de algunas voces.
La salida de las ondas de pulso y diente de sierra se puede dirigir a través de un mezclador de pulso/sierra seguido de un filtro de paso alto con cuatro configuraciones seleccionables. Además, la salida de pulsos se puede dirigir a través de uno de los tres bancos de resonadores . Estos bancos (con 2, 3 y 5 configuraciones respectivamente) pueden adaptar el filtrado de la forma de onda para adaptarse a voces específicas (como violonchelo, violín, flauta u oboe). Todas estas configuraciones están determinadas por las ROM programadas de fábrica; no son accesibles por el usuario.
Una vez que la señal de audio pasa a través del mezclador y los resonadores, pasa a través de un filtro de paso bajo y un amplificador, cada uno bajo el control de un generador de envolvente de ataque-liberación (AR) o ADSR , o ambos. La configuración de la envolvente, como todas las configuraciones de voz, se selecciona mediante las ROM de voz. El filtro de paso bajo de 24 dB/oct, ARP ref. 4034, era muy similar al filtro de escalera de transistores de Moog y finalmente fue reemplazado debido a preocupaciones sobre IP .
La salida del circuito de voz se dirige a salidas de alta y baja impedancia para su amplificación.
Un instrumento posterior, el ARP Explorer (1974-1978), [3] era similar al Pro Soloist, pero permitía modificaciones básicas de las voces más allá de los ajustes preestablecidos programados en la memoria. Aunque era mucho más flexible, el Explorer carecía de la función aftertouch que hacía que el Soloist y el Pro Soloist fueran instrumentos tan expresivos.