Teenage Jesus and the Jerks fue una banda no wave estadounidense, con sede en la ciudad de Nueva York , que formó parte del movimiento no wave de la ciudad. [1]
Lydia Lunch conoció al saxofonista James Chance en CBGB y se mudó a su apartamento de dos habitaciones. Comenzó a combinar su poesía con la guitarra acústica y se animó a formar una banda después de ver una de las primeras actuaciones de Mars . [2] Lunch encontró al guitarrista Reck en CBGB y lo reclutó como baterista, para luego pasarlo al bajo. Formaron una banda llamada The Scabs y agregaron brevemente a Jody Harris a su formación. Lunch conoció a Bradley Field a través de Miriam Linna y lo convenció de unirse a principios de 1977. [3]
La banda armó un conjunto de diez minutos de canciones muy cortas. [4] Lanzó solo un puñado de sencillos.
El grupo, que apareció en el influyente LP No New York , una muestra de la escena no wave temprana, recopilada y producida por Brian Eno , dejó poco más de una docena de canciones grabadas completas. La mayoría de los títulos supervivientes se recopilaron en la compilación retrospectiva de dieciocho minutos Everything , publicada en 1995 a través de Atavistic Records. Sin embargo, existen otras versiones de estudio de varias canciones, junto con algunas grabaciones en vivo.
El grupo se disolvió a finales de 1979 y sólo se reunió brevemente en 2008 para unas pocas actuaciones con el ex bajista Jim Sclavunos en la batería y Thurston Moore en el bajo. [5]
En su libro Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978–1984 , Simon Reynolds identifica a Teenage Jesus and the Jerks como un ejercicio de sacrilegio del rock:
Teenage Jesus and the Jerks y sus bandas compañeras Mars , Contortions y DNA definieron el radicalismo no como un regreso a las raíces sino como un desarraigo. Curiosamente, los grupos no wave organizaron su rebelión contra la tradición del rock utilizando el formato estándar del rock de guitarras, bajo y batería. Era como si sintieran que la ruta electrónica fácil para hacer ruido post-rock era demasiado fácil. En cambio, utilizaron las herramientas del rock contra sí mismo. Es por eso que la música no wave invita irresistiblemente a metáforas de desmembramiento, profanación, profanación del cadáver del rock. [6]
Lydia Lunch ha expresado su desdén por el punk rock, afirmando en Rip It Up : "Odiaba casi la totalidad del punk rock. No creo que ninguna ola tuviera nada que ver con eso. ¿Quién quería acordes , todas esas progresiones que se habían usado hasta el cansancio en el rock? Para tocar la guitarra slide usaba un cuchillo, una botella de cerveza... el vidrio daba el mejor sonido. Hasta el día de hoy sigo sin saber ni un solo acorde de la guitarra". [6]