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Lista de óperas de Wolfgang Amadeus Mozart

Programa de apertura de Die Zauberflöte , 30 de septiembre de 1791

Las óperas de Wolfgang Amadeus Mozart comprenden 22 dramas musicales de diversos géneros. [a] Abarcan desde las obras derivadas de su juventud a pequeña escala hasta las óperas completas de su madurez. Tres de las obras fueron abandonadas antes de completarlas y no se interpretaron hasta muchos años después de la muerte del compositor. Sus obras de madurez se consideran todas clásicas y nunca han salido del repertorio de los teatros de ópera del mundo. [1]

Desde muy joven, Mozart tuvo, según el analista de ópera David Cairns , «una capacidad extraordinaria... para captar y asimilar aquello que en un estilo recién descubierto le fuera más útil». [2] En una carta a su padre, fechada el 7 de febrero de 1778, Mozart escribió: «Como sabes, puedo adoptar o imitar más o menos cualquier tipo y estilo de composición». [3] Utilizó este don para abrir nuevos caminos, convirtiéndose simultáneamente en «asimilador, perfeccionador e innovador». [2] Así, sus primeras obras siguen las formas tradicionales de la ópera seria y la ópera buffa italianas , así como del singspiel alemán . En su madurez, según el escritor musical Nicholas Kenyon , "realzó todas estas formas con la riqueza de su innovación", [1] y, en Don Giovanni , logró una síntesis de los dos estilos italianos, incluyendo un personaje seria en Donna Anna, personajes bufalos en Leporello y Zerlina, y un personaje mixto seria-bufalo en Donna Elvira. [1] Único entre los compositores, Mozart terminó todas sus óperas maduras, comenzando con Idomeneo , en la tonalidad de la obertura . [4] [5]

Las ideas y caracterizaciones introducidas en las primeras obras fueron posteriormente desarrolladas y refinadas. Por ejemplo, las óperas posteriores de Mozart presentan una serie de personajes femeninos memorables y fuertemente delineados, en particular las llamadas "soubrettes vienesas" que, en palabras del escritor de ópera Charles Osborne , "se las ingenian para combinar el encanto con el instinto directivo". [6] El escritor musical y analista Gottfried Kraus ha señalado que todas estas mujeres estaban presentes, como prototipos, en las óperas anteriores; Bastienne (1768) y Sandrina ( La finta giardiniera , 1774) son precedentes de las posteriores Constanze y Pamina, mientras que la contraparte de Sandrina, Serpetta, es la precursora de Blonde, Susanna, Zerlina y Despina. [7]

Los textos de Mozart procedían de diversas fuentes, y las primeras óperas eran a menudo adaptaciones de obras existentes. [b] El primer libretista elegido por el propio Mozart parece haber sido Giambattista Varesco , para Idomeneo en 1781. [9] Cinco años más tarde, comenzó su colaboración más duradera, con Lorenzo Da Ponte , su "verdadero fénix". [10] La teoría, una vez ampliamente aceptada, de que Da Ponte fue el libretista de la descartada Lo sposo deluso de 1783/84 ahora ha sido generalmente rechazada. [c] Mozart sintió que, como compositor, debería tener una participación considerable en el contenido del libreto, para que sirviera mejor a la música. El musicólogo Charles Rosen escribe: "es posible que Da Ponte entendiera las necesidades dramáticas del estilo de Mozart sin que se lo pidieran; pero antes de su asociación con Da Ponte, Mozart ya había intimidado a varios libretistas para que le dieran los conjuntos de forma dramática que amaba". [12] [d]

Compilando la lista

Mozart alrededor de 1780, detalle del retrato de Johann Nepomuk della Croce

Base para la inclusión

La lista incluye todas las obras teatrales generalmente aceptadas como compuestas por Wolfgang Amadeus Mozart. En este contexto, "teatral" significa interpretada en un escenario, por vocalistas cantando en el personaje, de acuerdo con las instrucciones escénicas. Algunas fuentes han adoptado criterios más específicos, lo que las lleva a excluir el temprano "Sacred Singspiel" Die Schuldigkeit des ersten Gebots , [e] que clasifican como un oratorio . [f] Sin embargo, como deja en claro Osborne, el libreto contiene instrucciones escénicas que sugieren que la obra fue actuada, no simplemente cantada, y se describe formalmente como un "geistliches Singspiel" (obra sacra con música), no como un oratorio. [15] El Singspiel Der Stein der Weisen fue escrito en colaboración con otros cuatro compositores, por lo que solo se le atribuye parcialmente a Mozart, quien solo contribuyó con un aria.

Secuencia

En general, la lista sigue la secuencia en la que se escribieron las óperas. No hay certeza sobre si La finta semplice fue escrita antes o después de Bastien und Bastienne , y en algunas listas se le da prioridad a la primera. [g] Thamos fue escrita en dos segmentos, el primero en 1774, pero se enumera de acuerdo con su finalización en 1779-80. Die Zauberflöte y La clemenza di Tito se escribieron simultáneamente. Die Zauberflote se comenzó antes y se dejó de lado para el encargo de Tito , [16] que se completó y se representó primero y generalmente se enumera como la obra anterior a pesar de tener un número de catálogo de Köchel más alto .

Lista de óperas

Llave:  Ópera incompleta  Trabajo colaborativo

Notas y referencias

Notas

  1. ↑ Excluyendo Der Stein der Weisen , para el cual Mozart escribió sólo un aria.
  2. ^ Por ejemplo, el texto de Metastasio para Il re pastore había sido escrito en 1751 y había sido musicalizado anteriormente. [8]
  3. ^ ab Según algunos estudios recientes, es más probable que el poeta italiano desconocido responsable del texto haya sido Giuseppe Petrosellini , quien lo preparó inicialmente para la ópera de Domenico Cimarosa Le donne rivali , 1780. [11]
  4. ^ Para dos ejemplos en los que Mozart convenció a sus libretistas para que reformularan su obra, véase Die Entführung aus dem Serail (que cita la correspondencia de Mozart sobre este punto) y Varesco .
  5. ^ "Gebotes" o "Gebottes" son variantes ortográficas arcaicas del moderno "Gebots", que se utiliza regularmente en el título.
  6. ↑ Kenyon comienza su guía de óperas con Apollo et Hyacinthus ; [13] Cairns más o menos descarta Die Schuldigkeit , [14] aparentemente siguiendo la opinión de Edward J. Dent , citado por Osborne (1992, p. 27). Grove tampoco incluye Die Schuldigkeit como ópera.
  7. ^ Ambas fueron escritas en 1768. La primera representación de La finta semplice se retrasó hasta mayo de 1779, mientras que Bastien und Bastienne pudo haberse representado en octubre de 1768. Sin embargo, es totalmente posible que La finta semplice fuera escrita primero. Véase Osborne (1992, pp. 37–38, 45)
  8. ^ Periodo en el que se escribió la ópera
  9. ^ A menos que se indique lo contrario, estas descripciones se han extraído de las páginas de título de Neue Mozart-Ausgabe . En los casos en que el significado en inglés no está claro, se proporciona un equivalente en inglés.
  10. ^ Los resúmenes de las partes vocales son los que proporciona Osborne (1992). Notas adicionales indican papeles cantados originalmente por castrati.
  11. ^ A menos que se indique lo contrario, los detalles de las primeras representaciones son los proporcionados por Osborne (1992).
  12. ^ Los números Köchel se refieren al Catálogo Köchel de la obra de Mozart, preparado por Ludwig von Köchel y publicado por primera vez en 1862. El catálogo ha sido revisado varias veces, la más reciente en 1964. El primer número se refiere a K 1 , la numeración original; el segundo a K 6 de 1964.
  13. ^ A menos que se indique lo contrario, los detalles del libretista son los proporcionados por Osborne (1992)
  14. ^ La segunda parte es de Michael Haydn y la tercera de Anton Cajetan Adlgasser . [17]
  15. ^ Weiser es el más probable de varios autores posibles del texto; véase Osborne (1992, págs. 24-25).
  16. ^ Estrenada con un elenco exclusivamente masculino, las partes de soprano y alto fueron cantadas por niños coristas. [19]
  17. ↑ El texto se deriva de una parodia francesa, Les amours de Bastien et Bastienne , una obra de Jean-Jacques Rousseau : Le devin du village , 1752. [20]
  18. ^ Posiblemente Viena, octubre de 1768, en el jardín del Dr. Franz Mesmer ). El Dr. Franz Anton Mesmer fue el fundador de la forma de hipnoterapia conocida como " mesmerismo ". [21]
  19. ↑ Los papeles de soprano de Sifare y Arbate, y el papel de contralto de Farnace, fueron escritos para castrati . [22]
  20. ^ En italiano esto se traduce como festa teatrale . [23] Osborne (1992, p. 63) la llama una "ópera pastoral".
  21. ^ Los papeles de soprano de Ascanio y Fauno fueron escritos para castrati. [24]
  22. ^ Los detalles de la primera representación son oscuros. Osborne (1992) da fechas "29 de abril o 1 de mayo", Kenyon (2006, p. 296) dice: "No hay registro de que realmente se representara en 1772".
  23. ^ El papel de soprano de Cecilio fue escrito para un castrato. [25]
  24. ↑ Mozart preparó una versión en Singspiel, Die verstellte Gärtnerin , producida en Augsburgo el 1 de mayo de 1780. La versión alemana, ahora conocida como Die Gärtnerin aus Liebe , sigue siendo popular. [26] [27]
  25. ↑ El libreto anteriormente se atribuía a Ranieri de' Calzabigi , revisado por Marco Coltellini , pero ahora se atribuye a Petrosellini . [28]
  26. ^ El papel de soprano de Ramiro fue escrito para un castrato.
  27. ^ El papel de soprano de Aminta fue escrito para castrato. [29]
  28. ^ abc No se interpretó durante la vida de Mozart.
  29. ^ La ubicación exacta no está registrada
  30. ^ El papel de Idamante, escrito originalmente para castrato, fue reescrito por Mozart como papel de tenor en 1786. [30] Además, el papel de Arbace a veces es cantado por un tenor.
  31. ^ Un papel con diálogo, el de un marinero, está ausente en la mayoría de las producciones modernas.
  32. ^ Dos sopranos solistas del coro cantan el dúo de las sirvientas, "Amanti, costanti" en el final del acto 3. [34]
  33. ^ El nombre completo de la ópera es Il dissoluto punito, ossia Il Don Giovanni , pero como afirma Kenyon (2006, p. 326): "Es inútil argumentar contra los hábitos de los teatros de ópera de todo el mundo".
  34. ^ Para el estreno en Viena, seis meses después, se introdujeron ciertos cambios, principalmente para dar cabida a los registros de un grupo diferente de cantantes. Las representaciones modernas suelen fusionar las producciones de Praga y Viena. [35]
  35. ^ También conocido como Teatro Nostitz y Teatro Tyl
  36. ^ Esta es una traducción aproximada del italiano. Cairns (2006, p. 177) dice: "Eso es lo que hacen todas las mujeres". El subtítulo, La scola degli amanti , es más fácil de traducir como "La escuela de los amantes". [36] [37]
  37. ^ Un papel de mezzosoprano, que representa al personaje masculino Annio, fue originalmente interpretado por un castrato y ahora lo interpretan mezzos. El papel de Sesto (Sextus) fue escrito originalmente por Mozart para un tenor antes de descubrir que había sido asignado a un mezzo castrato.

Referencias

  1. ^ abc Kenyon 2006, págs. 283–285.
  2. ^ desde Cairns 2006, pág. 11.
  3. ^ Cairns 2006, pág. 17.
  4. ^ Webster 2017, pág. 216.
  5. ^ Levin 2008.
  6. ^ Osborne 1992, págs. 191-192.
  7. ^ Kenyon 2006, págs. 302.
  8. ^ desde Kenyon 2006, pág. 303.
  9. ^ Kenyon 2006, pág. 308.
  10. ↑ Carta a su padre, c. 1774, en Holden (2007, p. xv)
  11. ^ Dell'Antonio 1996, págs. 404–405, 415.
  12. ^ Rosen 1997, pág. 155.
  13. ^ Kenyon 2006, pág. 287.
  14. ^ Cairns 2006, pág. 24.
  15. ^ Osborne 1992, pág. 26.
  16. ^ Osborne 1992, pág. 300.
  17. ^ Osborne 1992, pág. 16.
  18. ^ Kenyon 2006, pág. 288.
  19. ^ Osborne 1992, pág. 32.
  20. ^ Kenyon 2006, pág. 291.
  21. ^ Batta 2000, pág. 343.
  22. ^ Osborne 1992, pág. 59.
  23. ^ Kenyon 2006, pág. 294.
  24. ^ Osborne 1992, pág. 69.
  25. ^ Osborne 1992, pág. 86.
  26. ^ Kenyon 2006, págs. 300–301.
  27. ^ Osborne 1992, pág. 97.
  28. ^ Kenyon 2006, pág. 300.
  29. ^ Osborne 1992, pág. 105.
  30. ^ Osborne 1992, pág. 155.
  31. ^ Osborne 1992, págs. 208-209.
  32. ^ Dell'Antonio 1996, pág. 415.
  33. ^ Osborne 1992, pág. 207.
  34. ^ Osborne 1992, pág. 251.
  35. ^ Osborne 1992, pág. 268.
  36. ^ Cairns 2006, pág. 176.
  37. ^ Osborne 1992, pág. 281.

Fuentes

Lectura adicional

Enlaces externos