The Great Lost Kinks Album es un álbum recopilatorio de la banda de rock inglesa The Kinks . Lanzado en Estados Unidos en enero de 1973, presenta material grabado por el grupo entre 1966 y 1970 que en su mayoría no había sido publicado. El recopilatorio sirvió para satisfacer a Reprise Records después de que los ejecutivos determinaran que los Kinks les debían contractualmente un álbum más, a pesar de la salida de la banda del sello en 1971.
El álbum Great Lost Kinks ofreció el debut de muchas canciones inéditas, mientras que otras solo se habían publicado como sencillos fuera de álbum. La mayoría de sus canciones datan de las sesiones del álbum de 1968 The Kinks Are the Village Green Preservation Society y Ray Davies las entregó a Reprise en julio de 1969 por una obligación contractual. El músico John Mendelsohn escribió notas para el álbum que ridiculizaban ampliamente la composición contemporánea de Davies en comparación con su trabajo de finales de la década de 1960. Tanto los críticos contemporáneos como los retrospectivos han descrito en general la compilación como desigual. Varios sugirieron que la unión de pistas fuertes y débiles significaba que solo atraería a los fanáticos devotos de los Kinks.
Las ventas del álbum fueron impulsadas por los fans del trabajo de la banda de finales de los años 1960, alcanzando el puesto número 145 en la lista Top LP's & Tape de Billboard , además de alcanzar el puesto número 78 y el número 74 en las listas Cash Box y Record World , respectivamente. The Kinks no tuvieron participación en la preparación del álbum y Davies solo se enteró de su existencia después de su lanzamiento. Inició una acción legal contra Reprise por el álbum, lo que resultó en su eliminación en 1975 del catálogo del sello, aunque siguió siendo popular entre los fans de Kinks hasta la década de 2000 por su inclusión de pistas raras y de otro modo inalcanzables. Varias de sus canciones estuvieron disponibles más tarde como pistas adicionales en la reedición en CD de 2004 de Village Green .
El 2 de julio de 1969, Ray Davies y el manager Robert Wace entregaron numerosas canciones a las oficinas de Reprise Records . La mayoría de ellas eran para el álbum de estudio de los Kinks de 1969, Arthur , así como para un posible álbum en solitario de Dave Davies . Entregaron un rollo adicional de doce canciones, marcadas como "pistas de repuesto" y sin un número de cinta maestra asignado , lo que indica que probablemente no estaban planeadas para un lanzamiento inmediato. [2] [nb 1] El autor Doug Hinman sugiere que la entrega de las canciones adicionales probablemente se debió a una obligación contractual de que los Kinks le proporcionaran al sello una cantidad determinada de canciones durante un período programado. Ray Davies expresó más tarde que dudaba en entregarlas porque no sentía que estuvieran a la altura y quería incluir una nota que explicara: "por favor, solo estamos cumpliendo con nuestro contrato, simplemente póngalo en una bóveda en algún lugar". [2]
En 1971, el contrato de siete años de los Kinks con Reprise estaba a punto de expirar. Decepcionado con varias cláusulas del contrato de la banda, Davies optó por contratar a la banda con RCA Records . [3] El mismo año, Reprise rechazó el lanzamiento del álbum de la banda sonora de Percy en Estados Unidos, al considerar que carecía de potencial comercial en el mercado estadounidense. [4] Debido a que no lanzaron Percy , los ejecutivos de Reprise determinaron que los Kinks le debían contractualmente al sello un álbum más. [5]
Los Kinks han empezado a grabar recientemente en RCA Records . ¿Cómo es posible que tengan un "nuevo" álbum en Reprise ? Bueno ... Reprise aparentemente tiene una serie de canciones antiguas que los Kinks grabaron y nunca publicaron ... Están haciendo lo mismo con las cintas que hizo Jimi Hendrix : las grabaciones no eran lo suficientemente buenas antes, pero ahora que eso es todo lo que tiene Reprise, de repente están bien. [6]
– El crítico Chuck Lowery sobre el álbum The Great Lost Kinks , 1973
En 1972, sin el conocimiento o aprobación de Davies, Reprise comenzó a armar un álbum recopilatorio de material inédito de los Kinks. El título provisorio del sello para el proyecto fue Son of Kink Kronikles , una referencia a la compilación de marzo de 1972 de la compañía The Kink Kronikles . [7] A principios de la década de 1970, los álbumes recopilatorios que recopilaban material inédito se habían vuelto cada vez más comunes entre los sellos discográficos que buscaban socavar las grabaciones piratas . [8] Reprise luego retituló el proyecto The Great Lost Kinks Album , una referencia al álbum inédito de 1968 de los Kinks, Four More Respected Gentlemen , aunque el contenido de los dos no estaba relacionado en su mayoría. [7]
De las doce "pistas de repuesto" entregadas a Reprise en 1969, tres - "This Is Where I Belong", "King Kong" y "Berkeley Mews" - fueron descartadas después de haber sido incluidas en The Kink Kronikles . La instrumental "Easy Come, There You Went" también fue descartada. [9] Las canciones agregadas incluyeron "Misty Water", grabada en mayo de 1968 y originalmente planeada para su lanzamiento en Four More Respected Gentlemen ; [10] " I'm Not Like Everybody Else ", el lado B no incluido en el álbum del sencillo de 1966 " Sunny Afternoon "; "The Way Love Used to Be", una balada del álbum de la banda sonora de Percy ; y "There Is No Life Without Love", "Groovy Movies" y "This Man He Weeps Tonight" del álbum solista inédito de Dave Davies. [9] Las catorce pistas del álbum van cronológicamente desde "I'm Not Like Everybody Else" hasta "The Way Love Used to Be", grabadas en mayo de 1966 y octubre de 1970, respectivamente. [7] La mayoría de las canciones se grabaron durante las sesiones para el álbum de 1968 The Kinks Are the Village Green Preservation Society . [11] [12] Casi todas las canciones se grabaron en los estudios del sótano de las oficinas de Pye Records en Londres; "When I Turn Out the Living Room Light" se grabó en Riverside Studios , al oeste de Londres , y "The Way Love Used to Be" en Morgan Studios , al noroeste de Londres. [13] Ray Davies produjo todas las pistas, excepto "I'm Not Like Everybody Else", que se le atribuye a Shel Talmy . [7]
Reprise lanzó The Great Lost Kinks Album en los EE. UU. el 25 de enero de 1973. [14] La portada del álbum presenta la pintura Proliferation del artista belga Jean-Michel Folon , mientras que la funda trasera incluye una imagen de Davies tomada por el fotógrafo estadounidense Bob Gruen . [9] El músico John Mendelsohn , que había reunido la lista de canciones de The Kink Kronikles , escribió notas para The Great Lost Kinks Album que ridiculizaban ampliamente la composición contemporánea de Davies en comparación con su período de 1966-69. [15] Por ejemplo, Mendelsohn escribe que el álbum de 1972 de los Kinks Everybody's in Show-Biz presenta "un Davies perverso y egocéntrico ... cuyo principal interés es dejar en claro a su oyente la agonía que debe soportar para permanecer en la carretera entreteniéndonos". [16] Las notas del álbum no incluyen los créditos de escritura de varias canciones, algo que Kitts atribuye a la negligencia en la fabricación del LP. [17] Además, hay discrepancias entre los títulos de las canciones, que a veces varían entre la portada del álbum y la etiqueta central, las letras tal como se cantan y la ortografía utilizada por autores posteriores. [nb 2]
The Great Lost Kinks Album , un lanzamiento exclusivo de Estados Unidos, puede no calificar como el [lanzamiento de Kinks] más raro, pero sigue siendo uno de los Kinks Kollectables más buscados por la razón correcta: la música. [25]
– Autor Andy Neill, 2000
Las ventas del álbum fueron impulsadas por los fans del trabajo de los Kinks de los años 1960 que estaban entusiasmados por la rareza de su contenido. [26] Debutó en el puesto n.º 165 en la lista Top LP's & Tape de Billboard el 24 de febrero de 1973. [27] Permaneció en la lista durante cinco semanas, [17] alcanzando el puesto n.º 145, [28] y además alcanzó el puesto n.º 78 y el n.º 74 en las listas de Cash Box y Record World , respectivamente. [29] Davies no supo del álbum hasta después de su lanzamiento; Hinman escribe que Davies leyó sobre él por primera vez en la revista Billboard , [7] mientras que el autor Thomas M. Kitts escribe que un fan estadounidense le llamó la atención sobre él después de enviarle una copia del LP. [17] Davies inició acciones legales contra Reprise por su lanzamiento, lo que resultó en su eliminación en 1975 del catálogo del sello. [30]
A pesar de la eliminación del álbum en 1975 y la falta de un lanzamiento oficial posterior en CD, [31] ha seguido siendo popular entre los fanáticos de Kinks por su inclusión de pistas raras y de otro modo inalcanzables. [32] El álbum recibió múltiples lanzamientos piratas en Japón en la década de 1990. [33] Hasta principios de la década de 2000, el LP siguió siendo la única forma de escuchar varias de sus canciones sin recurrir al pirateo, [34] antes de que muchas estuvieran disponibles como pistas adicionales en la reedición en CD de 2004 de The Kinks Are the Village Green Preservation Society . [35]
Los críticos contemporáneos generalmente encontraron la compilación desigual. [36] Un crítico de la revista Crawdaddy! escribió que consistía tanto de material "de primera calidad" como de canciones que harían del álbum una compra que valdría la pena para los fanáticos de los Kinks. El crítico lo comparó negativamente con la compilación de Reprise de 1972, The Kink Kronikles , escribiendo que si bien ambos álbumes parecían tener intenciones similares, The Great Lost Kinks Album "carece tanto de la generosidad como de los momentos destacados dramáticos [de Kronikles ]". [36] El crítico de otra revista escribió que el valor principal del álbum era para los fanáticos de los Kinks a quienes "no les importa vadear material de segunda categoría para llegar a los puntos altos ocasionales". [36] Escribiendo para la revista Rolling Stone , Jim Miller dice que el álbum "básicamente representa escoria", al tiempo que proporciona "una sorprendente cantidad de clásicos de los Kinks inmerecidamente esotéricos" que satisfarían a los fanáticos descontentos con el trabajo reciente de Davies y los Kinks. [36] [37] En la revista Circus , Ed Naha escribió que el álbum captura a la banda durante su apogeo de mediados a fines de la década de 1960, y que si bien en general no está al nivel del mejor trabajo de la banda, como " Waterloo Sunset " (1967) o " Lola " (1970), su contenido proporciona una gran visión de Davies. [38] El crítico de Los Angeles Times, Terry Atkinson, mencionó las mismas canciones y " Victoria " (1969), escribiendo que donde The Kink Kronikles contenía clásicos, las canciones en The Great Lost Kinks Album son en cambio "insignificantes", aunque aún mejores que los lanzamientos más recientes de los Kinks en RCA. [39]
Varios críticos tomaron nota de las notas de Mendelsohn y su crítica del trabajo contemporáneo de los Kinks. [36] Chuck Lowery del periódico The San Diego Door escribe que The Great Lost Kinks Album es "realmente bueno", pero lo considera inferior al álbum de 1972 de la banda, Everybody's in Show-Biz , escribiendo que el ataque de Mendelsohn a ese álbum desacredita su propia escritura. [6] En su reseña del álbum para la revista Creem , Ken Emerson caracterizó las notas de Mendelsohn como quejumbrosas. A diferencia de otros críticos, Emerson encontró que el álbum era un paquete "maravillosamente" coherente, evocando la misma tristeza escuchada en la mayoría de los álbumes de los Kinks desde 1966, con las canciones felices en cambio "pensamiento melancólico, fantasías patéticamente evanescentes". [40] En una entrevista de mayo de 1974 con Circus , el músico Lou Reed declaró su amor por el álbum y dijo que lo escuchaba cada vez que podía. [41]
Entre los críticos retrospectivos, Robert Christgau declaró que, aunque el álbum consiste principalmente en caras B y tomas descartadas, es el mejor álbum de los Kinks lanzado en la década de 1970, algo que cree que habla de "las limitaciones del renacimiento profesional de los Kinks". Escribe que el contenido "frágil, descuidado y caprichoso" del álbum se centra en los "excéntricos inofensivos" que conformaron la mejor composición de Davies. [42] Richie Unterberger de AllMusic opina que gran parte del álbum habría encajado bien en The Kinks Are the Village Green Preservation Society . Encuentra que The Great Lost Kinks Album es líricamente más débil que el otro trabajo de la banda de finales de la década de 1960, pero cuenta "Rosemary Rose", "Misty Water" y "Mr. Songbird" como los puntos destacados. [12] Unterberger concluye que el álbum resultaría "bastante valioso" para los fans de Kinks, [12] al igual que Rob Sheffield en The New Rolling Stone Album Guide (2004), quien describe varios de sus temas como "temas de culto esenciales", incluyendo "The Way Love Used to Be", "Rosemary Rose" y "When I Turn Out the Living Room Light". [46] En un artículo de Rolling Stone que clasifica los álbumes de la banda, Sheffield lo clasifica como para "escuchar más", justo por debajo del nivel de "imprescindible". [47]
Todas las pistas están escritas por Ray Davies , excepto donde se indique lo contrario. [nb 3]
Lado uno
Lado dos
Notas
Según el investigador de bandas Doug Hinman, [51] excepto donde se indique lo contrario: