Últimas tardes en la Tierra ( Llamadas Telefónicas en español) es una colección de cuentos del autor chileno Roberto Bolaño , publicada en 1997 [1] con una traducción al inglés de Chris Andrews publicada en 2006. Los cuentos de este volumen fueron seleccionados de dos colecciones en español, Llamadas Telefónicas (1997) y Putas Asesinas (2001). Los cuentos restantes de estas dos colecciones fueron reunidos posteriormente en El regreso .
Los catorce relatos de Últimas tardes en la Tierra , ambientados en la diáspora de los exiliados chilenos en América Latina y Europa, están poblados por la "generación fallida" que tanto aprecia Bolaño y demuestran las complejidades de la identidad y la historia latinoamericanas. Los narradores suelen ser escritores que se enfrentan a búsquedas privadas (y a menudo desafortunadas) y hablan en primera persona como si estuvieran dando su testimonio, como si fueran testigos de un crimen. Estos protagonistas tienden a tomar desvíos y narrar esfuerzos no resueltos. Son personajes que viven al margen. Otras historias se encuentran narradas en tercera persona por el autor "B.", que es uno de los muchos casos en los que Bolaño se escribe a sí mismo en su propia ficción.
El narrador anónimo queda en cuarto lugar en un concurso de cuentos. En la colección de finalistas, lee un cuento de Luis Antonio Sensini. Comienza a escribirse con el escritor, mucho mayor que él. Cuando Sensini se muda de nuevo a Argentina, los dos dejan de escribirse. Tras la muerte de Sensini, su hija Miranda visita al narrador.
El autor B escribe un libro que incluye una descripción burlona de otro autor mucho más famoso: A. Para sorpresa de B, A escribe una reseña positiva del libro de B y B se queda preguntándose qué implicaciones puede tener esto. Después de que A escribe una reseña larga, meditada y perspicaz de un segundo libro de B, B decide que tiene que conocerlo.
Arturo Belano, de diecisiete años, pasa sus días en la Ciudad de México recorriendo librerías y viendo películas. Entabla una extraña amistad con un hombre, al que llama "el Gusano", que se sienta en el mismo banco todos los días, sin hacer nada. El personaje del gusano, "con su sombrero de paja y un cigarrillo de Bali colgando de su labio inferior", [2] también es el tema del poema de Bolaño del mismo nombre ("El Gusano" en español, aunque traducido como "el gusano" en lugar de "el gusano" en la traducción de Laura Healy de Los perros románticos ).
Un poeta de 23 años se convierte en profesor de escritura creativa en el pueblo de Gómez Palacio y emprende un extraño viaje en coche con el director del programa de escritura.
Un padre chileno y su hijo pasan sus vacaciones en Acapulco y visitan un bar de putas, donde se pelean. Giles Harvey calificó esta historia, junto con la que da título a El regreso , como "las cosas más grandiosas que Bolaño haya escrito jamás". [3]
El narrador regresa de México a Chile en 1973 "para ayudar a construir el socialismo"; es arrestado durante un control de carretera y encarcelado por ser un "terrorista mexicano", pero liberado unos días después gracias a un par de ex compañeros de clase que se habían convertido en detectives de la policía.
Francine Prose , al reseñar la colección en The New York Times , escribió sobre Bolaño: "Leer a Roberto Bolaño es como escuchar la historia secreta, que se le muestre el tejido de lo particular, observar las huellas del arte y la vida fusionarse en el horizonte y permanecer allí como un sueño del que despertamos inspirados para mirar más atentamente el mundo". [4]
En The Guardian , el novelista Ben Richards escribió: «Bolano es consciente y indulgente con la futilidad de la rebelión poética, razón por la cual muchos de sus personajes llevan consigo una sensación de fatalidad. Pero también logra inyectar nobleza y patetismo a sus poetas perdidos y errantes». [5] Garth Risk Hallberg , autor de Ciudad en llamas , lo recomendó como la mejor introducción a la obra de Bolaño, escribiendo: «Una historia como 'Gómez Palacio', en la que, simultáneamente, no sucede gran cosa y todo sucede, presenta una visión tan idiosincrásica y tan existencialmente importante como la de Kafka . Cada escritor parece haber surgido completamente formado del vacío». [6]