Ángeles Mastretta (nacida el 9 de octubre de 1949 en Puebla ) es una autora , periodista , actriz y productora de cine mexicana posterior al boom . Es conocida por crear personajes femeninos inspiradores y piezas de ficción que reflejan las realidades sociales y políticas de México en su vida. [ cita necesaria ] Ha recibido el Premio Rómulo Gallegos y el Premio Mazatlán de Literatura al Mejor Libro del Año. Su libro Arráncame la vida fue adaptado al cine y ganó un Premio Ariel en México.
Mastretta comenzó a escribir como periodista para una revista mexicana, Siete y un periódico vespertino, Ovaciones . Afirma que su padre, periodista en su juventud, la inspiró a ser escritora. Su padre murió cuando la escritora aún era muy joven, pero esto no le impidió seguir sus pasos. Más tarde se casó con el escritor Héctor Aguilar Camín .
En 1974 recibió una beca del Centro Mexicano de Escritores. Asistió al centro y pudo trabajar su escritura junto con otros autores como Juan Rulfo , Salvador Elizondo y Francisco Monterde . Después de un año de trabajo en el Centro de Escritores Mexicanos, en 1978 se publicó una colección de poesía de Mastretta titulada La pájara pinta (El pájaro colorido) .
Mastretta tenía muchas ganas de centrarse en una novela en la que había estado pensando durante años. Finalmente tuvo la oportunidad de trabajar en esta novela cuando un editor se ofreció a patrocinar a Mastretta con una licencia de seis meses , lo que le permitió concentrarse únicamente en escribir. Ella aceptó la oferta y acabó tomándose un año sabático para completar Arráncame la vida ( Tear This Heart Out ). La novela (publicada en 1985) fue un éxito inmediato y le valió el Premio Mazatlán de Literatura al Mejor Libro del Año.
Arráncame la vida fue un éxito de crítica y popularidad en México y el extranjero. Como resultado, Mastretta pudo concentrarse más en su pasión por la escritura de ficción. La película del mismo nombre y basada en la novela se estrenó en septiembre de 2008.
Mastretta ganó el Premio Rómulo Gallegos por su novela de 1996, Mal de Amores .
Cuando su pequeña hija enfermó inesperadamente, Mastretta se sentó junto a ella en el hospital y comenzó a contar historias de mujeres interesantes y diferentes de su familia que fueron importantes para ella en momentos críticos de su vida. Estas historias de mujeres que "decidieron su propio destino" se convirtieron en la inspiración de Mujeres de ojos grandes (publicada en 1990). La publicación ( narrativas autobiográficas basadas en cada una de las mujeres) tenía como objetivo preservar las historias para la posteridad.
Verdadero
Mastretta también ha contribuido a la industria cinematográfica como actriz y productora. Trabajó como actriz y productora en el cortometraje Tabacotla del 2008, donde interpretó el papel de Verónica. Ese mismo año trabajó en la película basada en su novela Tear This Heart Out. La película Tear This Heart Out ganó 6 premios y 3 nominaciones. En 2009 Mastretta fue premiada en los Premios Ariel en México al Mejor Guión Adaptado de Otra Fuente junto al director Roberto Sneider.
Aunque el periodismo no es su enfoque principal como lo era cuando comenzó su carrera como escritora, Mastretta todavía colabora activamente en el periódico El País y en la revista NEXOS, fundada por su esposo Héctor Aguilar Camín.
Después de una mala traducción titulada Bolero mexicano, esta novela fue traducida por Margaret Sayers Peden, como Tear This Heart Out. Esta novela fue el primer texto de Mastretta traducido al inglés, por lo que su debut en la escena de la literatura inglesa. La novela explora la vida de Catalina Guzmán y se desarrolla en Puebla, México, la ciudad donde nació Mastretta. Mastretta utiliza sus experiencias de niña en Puebla para crear el escenario de la novela. El libro tiene lugar durante y después de la Revolución Mexicana y se centra en la difícil vida de Catalina casada con una figura política y mujeriego, que comete asesinatos de sus enemigos. Mastretta señala las luchas políticas internas del período posterior a la Revolución y el sistema patriarcal en México. El personaje de Catalina se convierte en una fuerza de resistencia contra el machismo y marca la pauta para los futuros textos de Mastretta, que incluyen fuertes protagonistas femeninas. Su novela posterior, Mal de amores (1996), traducida como Lovesick, es una visión extensa de la participación social durante y después de la importante Revolución de 1910. Su protagonista aquí, como muchas otras mujeres, acompaña a los rebeldes mientras viajan en los trenes. , cura sus heridas como curandera (papel importante en comunidades pequeñas, como curandera), y después de la guerra estudia en Estados Unidos para ser médico y regresa a la ciudad donde creció. Esta novela recibió el prestigioso premio Rómulo Gallegos (similar al Pulitzer), convirtiéndola en la primera mujer en América Latina en recibir el premio.
Publicada en 1996, seis años después de su primera novela, Mastretta adopta un enfoque similar a Tear This Heart Out. Ubica la novela nuevamente en Puebla, México, y utiliza la Revolución Mexicana como su espacio temporal. Su personaje principal, Emilia Suari, asume el papel que caracteriza a Mastretta, una mujer fuerte e independiente. Siguiendo la tendencia de sus escritos anteriores, Mastretta se centra en los problemas sociales y políticos que son relevantes para México en ese momento.
Este capítulo de Puerto libre se centra en cómo y quién escribe y expresa ficción. Ella enfatiza las características necesarias que una persona debe tener para poder escribir ficción. Un punto principal que desarrolla a lo largo de este capítulo es la conexión entre la ficción como género, la realidad y la verdad. Ella presenta todos estos conceptos como cosas que pueden manipularse y construirse fácilmente dependiendo de quién esté detrás de la acción.
Este capítulo de Puerto libre establece claramente la posición de Mastretta como escritora feminista. Ella permite que los espacios, específicamente la cocina y un espacio de oficina, representen las limitaciones que las mujeres deben enfrentar debido a las normas sociales. Utilizando dos personajes, Marichu y Pepón, Mastretta señala la opresión que enfrentan las mujeres cuando se ven obligadas a asumir roles tradicionales y domésticos, principalmente manteniendo a sus maridos y familias. Mastretta destaca la libertad que la escritura brinda a las mujeres y cómo el feminismo sólo puede fomentarse en entornos específicos, fuera del alcance de las presiones sociales. Ella enfatiza la idea de que el feminismo es algo instintivo para las mujeres y que la sociedad es lo que dificulta su desarrollo.