¡La belleza y el ritmo! es un álbum de 1959 de Peggy Lee , acompañada por el George Shearing Quintet.
Las notas en la contraportada del LP original de 1959 están en el estilo exagerado que era común en ese momento y presentan la historia de que la grabación fue en vivo:
¡La belleza y el ritmo!
Peggy Lee y Gerge Shearing actúan juntas por primera vez en el espectacular concierto grabado durante la Convención Disc Jockey en Miami, Florida.
Miami, 29 de mayo de 1959 - Más de 2500 de los mejores disc jockeys del país estuvieron presentes para animar las actuaciones de Peggy Lee y George Shearing durante el concierto del viernes por la noche en el American Hotel. La ocasión fue la segunda convención anual del DJ, celebrada este año en Miami. Y el concierto, celebrado en el enorme salón de baile del hotel como sesión combinada de entretenimiento y grabación, brindó al público la oportunidad de escuchar a estos dos famosos "nombres" en una primera aparición juntos.
Incluso después de la intensa presión de los frenéticos ensayos de todo el día, los artistas acudieron a la sesión completamente relajados y con ganas de bailar. La señorita Lee, con un vestido reluciente, era tan hermosa de ver como de oír. Y ella, George Shearing y los demás músicos bailaron magníficamente melodía tras melodía con un ritmo espontáneo que todos en la amplia sala sintieron.
Un problemático sistema de megafonía causó algunas dificultades al público para escuchar partes de la sesión, pero sus cálidos aplausos dan una buena indicación de la respuesta con la que los DJ profesionales recibieron las actuaciones. Y afortunadamente, los ingenieros de Capitol que manejaban el equipo de grabación detrás del escenario recibían continuamente excelentes sonidos, de modo que los resultados grabados salieron ilesos.
El quinteto tocó con espíritu y gusto apoyando al famoso piano solista de Shearing, tanto en los números instrumentales como en los ingeniosos acompañamientos vocales. Y Peggy Lee cantó como si no le importara más que sus interpretaciones, que incluían una gran variedad de baladas y estilos dinámicos. Por ejemplo, su tratamiento de Perdí mi azúcar en Salt Lake City fue sensual e insinuante. La hermosa All Too Soon de Ellington surgió exuberante y soñadora, y ella pasó deliciosamente por una versión "up" de If Dreams Come True.
Los instrumentales de George Shearing y el Quinteto incluyeron un original escrito para la ocasión por el baterista de conga Armando Peraza, y titulado Mambo en Miami. Muñeca de satén y ¿No es romántico? mostró la precisión del grupo en el swing libre.
Los anuncios y comentarios de Peggy Lee y George Shearing entre melodías ayudaron a transmitir un ambiente informal y relajado a la audiencia, lo que hizo que la velada fuera completamente agradable para todos los involucrados.
Nota estéreo:
Una excelente grabación estéreo lleva al oyente a una mesa reservada en Miami la noche del concierto. En el escenario, Peggy Lee actúa hacia las candilejas y en el centro. George Shearing está hacia la derecha, junto con las vibraciones y la guitarra. Y, a la izquierda del oyente, están el bajo, la batería y las congas. Stereo resalta vívidamente la ubicación de cada artista y brinda claridad nítida y propia de la sesión a su sonido combinado.
Esta grabación fue reeditada en 2003 como CD en el sello Capitol Jazz y se describió como "Recién restaurada a partir de las cintas originales de la sesión de estudio". Era una versión remezclada y remasterizada de las cintas originales de 3 pistas. La remasterización también contenía dos pistas adicionales de la sesión de estudio, pero no incluidas en el lanzamiento en vinilo original: ' Nobody's Heart ' ( Rodgers and Hart ) como pista 13 y ' Don't Ever Leave Me ' ( Oscar Hammerstein II , Jerome Kern ). como pista 14. La descripción del CD nombra reproductores diferentes a los mencionados anteriormente para la versión en vinilo de 1959. El personal se da como:
Otra información de grabación y producción se proporciona en las notas de portada de la siguiente manera:
También hay una nota descriptiva que explica el subterfugio de afirmar que la edición original era de una grabación en vivo:
Este álbum se lanzó originalmente con aplausos sobregrabados y un ambiente de fondo y se publicó tal como se registró en la Convención de Disk Jockey (sic) de Miami de 1959. En realidad, fue grabado en el estudio poco antes o después de su aparición y se presenta aquí en su estado puro y con una fidelidad muy mejorada. Las pistas 13 y 14, grabadas en estas sesiones, no se incluyeron en el LP original.