Richard Wagner y su segunda esposa Cosima , quienes establecieron el canon de Bayreuth
El canon de Bayreuth está formado por aquellas óperas del compositor alemán Richard Wagner (1813-1883) que se han representado en el Festival de Bayreuth . [1] El festival, que está dedicado a la puesta en escena de estas obras, fue fundado por Wagner en 1876 en la localidad bávara de Bayreuth , y ha continuado bajo la dirección de su familia desde su muerte. Aunque originalmente no se celebraba anualmente, desde la temporada del 75 aniversario en 1951 se celebra cada año en julio y agosto. Su sede es el Bayreuth Festspielhaus , que se construyó para el primer festival. [2] La asistencia al festival a menudo se considera una peregrinación realizada por los aficionados a Wagner . [3]
Las óperas del canon de Bayreuth son las últimas diez de las trece que completó Wagner. Rechazó los tres primeros –Die Feen , Das Liebesverbot y Rienzi– como trabajos de aprendiz. [4] [5] Aunque se han representado en otros lugares y Rienzi fue muy popular a principios del siglo XX, [6] las obras del canon las superan, tanto en el número de representaciones ofrecidas [7] como en el número de presentaciones disponibles. grabaciones. [8] Por lo tanto, el término canon de Bayreuth a veces se entiende como las óperas maduras del compositor. [9] Georg Solti fue el primer director en completar grabaciones de estudio de todas las obras del canon, comenzando en 1958 con Das Rheingold y terminando en 1986 con Lohengrin . [9]
Componentes
Los componentes del canon son los siguientes: [10]
Estas son las cuatro partes de Der Ring des Nibelungen . El Festival de Bayreuth se creó para la primera puesta en escena completa del Anillo en 1876. [2] El Anillo se representó a continuación en Bayreuth en 1896, la única otra temporada en la que el ciclo se representó allí sin acompañamiento de otras óperas. Desde entonces, ha aparecido durante la mayoría de las temporadas. [11]
Esta obra se representó por primera vez en el segundo Festival de Bayreuth en 1882. [10] El grado en que Parsifal está asociado con un lugar, el Festspielhaus, lo hace único entre las obras teatrales más importantes. [12] Wagner denominó la ópera Bühnenweihfestspiel , que el director de ópera Mike Ashman traduce como una "obra de festival para consagrar un escenario". Ashman explica que esto significaba que se pretendía asegurar el futuro financiero del Bayreuth Festspielhaus y permitir a los herederos del compositor seguir gestionando el festival de forma rentable. [13] Parsifal no se representó en ningún otro lugar hasta 1903, cuando la Ópera Metropolitana de Nueva York rompió el embargo impuesto a las representaciones teatrales fuera de Bayreuth por Wagner y su viuda Cosima . [14]
Parsifal supera con creces a los demás miembros del canon en el número de representaciones que ha recibido en Bayreuth. Es la única obra que ha tenido tres temporadas de festivales (1882, 1883 y 1884) dedicadas exclusivamente a su puesta en escena, [11] y se representó todas las temporadas desde 1882 hasta el inicio de la Segunda Guerra Mundial , a excepción de 1896, cuando Cosima se presentó por primera vez. revivió el Anillo . [15] La mayoría de estas representaciones eran de la producción original, que recibió 205 representaciones antes de que se introdujera una nueva puesta en escena en 1934. [16] [17] Otra producción, la influyente del nieto del compositor, Wieland , se representó todos los años desde 1951. , cuando Bayreuth reabrió sus puertas tras la guerra, hasta 1973, acumulando 101 representaciones. [18] [19] [20]
Cosima presentó estas cinco obras a partir de 1886, después de que comenzara a organizar el festival de forma continua. [21] [22] Al presentarlos, cumplió los deseos de su difunto marido [23] pero durante un período de tiempo prolongado. [24] Maestros cantores es la única obra del canon, aparte de Parsifal y el ciclo del Anillo , que ha tenido temporadas enteras de festivales, las de 1943 y 1944, dedicadas exclusivamente a ella. [11]
Actuaciones en Bayreuth
Hasta la finalización del [actualizar]festival de 2018, se han realizado 2725 [25] representaciones en el Festival de Bayreuth de las óperas del canon, distribuidas como en la siguiente tabla.
^ Para ver ejemplos de su uso, consulte Carnegy (2006) p. 143 o Mejor (2005) pág. 102.
^ ab Sabor (1997) pág. 166.
^ ver Twain (1891) y Laurson (2008) para ejemplos de esta comparación.
^ Loomis (2008).
^ Laurson (2008).
^ Palmer (2005).
^ Morgan (2005).
^ Al 27 de diciembre de 2009, el sitio web Operaclass enumera grabaciones numeradas en cifras únicas para cada una de las tres primeras óperas y en los años treinta o más para cada una de las últimas.
^ ab Greenfield (1987).
^ ab Gurewitsch (1999).
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^ Beckett (1981) págs.87, 99.
^ Syer (2005) pág. 305.
^ Número calculado a partir de Bayreuther Festspiele (2012).
^ Carnegy (2006) págs.139, 143.
^ Griffiths (2004).
^ Skelton (2002).
^ Véase The New York Times (1879), donde se anuncian planes para representar todas estas óperas en Bayreuth en 1887.
^ Festivales de Bayreuther (2012). El total de 2725 tabulados en la fuente incluye 8 conciertos y 6 interpretaciones de la Novena Sinfonía de Beethoven.
^ ab Todos los detalles de estas columnas provienen de Bayreuther Festspiele (2018).
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^ Newman (1949, 1991) pág. 66.
^ Wagner revisó repetidamente a Tannhäuser durante el tiempo transcurrido entre su primera representación en Dresde en 1845 y su puesta en escena en Viena en 1875 (Ashman, 1988 págs. 7-8), pero incluso entonces permaneció insatisfecho con su estado y le dijo a su esposa: "Todavía le debo una deuda". el mundo Tannhäuser " poco antes de su muerte (Sutcliffe, 1992).
^ Juan (1988) pág. 57.
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^ Wagner revisó Der fliegende Holländer en varias ocasiones, trasladando el escenario de Escocia a Dinamarca incluso antes de que se representara la ópera y creando versiones en tres y un acto. Habló de realizar más cambios aún en 1880 (Deathridge, 1982, págs. 13, 25).
^ Juan (1988) pág. 49.
^ Folleto del Festival de Bayreuth de 1901, reproducido en Mack (1976), lámina 164.
Fuentes
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