La literatura chinoamericana es el conjunto de literatura producida en los Estados Unidos por escritores de ascendencia china . El género comenzó en el siglo XIX y floreció en el XX con autores como Sui Sin Far , Frank Chin , Maxine Hong Kingston y Amy Tan .
La literatura chinoamericana trata muchos temas y temas. Un tema común son los desafíos, tanto internos como externos, de la asimilación de los estadounidenses de origen chino a la sociedad estadounidense blanca dominante . Otro tema común es el de la interacción entre generaciones, particularmente las generaciones mayores, nacidas en China, y las más jóvenes, nacidas en Estados Unidos. A menudo también se abordan cuestiones de identidad y género. [1]
La literatura chino-estadounidense del siglo XIX se ha estudiado recientemente, ya que gran parte de ella fue escrita en chino. Estos escritos en chino de inmigrantes chino-estadounidenses han estado disponibles recientemente. [2]
Los escritores chino-estadounidenses del siglo XIX eran principalmente trabajadores y estudiantes. [3] Estos primeros autores chino-estadounidenses produjeron autobiografías, así como novelas y poemas, principalmente en cantonés. [3] Muchos escribieron tanto en inglés como en chino, a veces explorando temas similares en cada idioma, a veces traduciendo sus propias obras de un idioma al otro. [4] El tono y el contenido diferían, ya que los escritores chino-estadounidenses en inglés se enfrentaron a los estereotipos rampantes del Peligro Amarillo .
Entre estos primeros escritores se encontraba Yung Wing , el primer estudiante chino que se graduó en una universidad estadounidense (Yale, en 1854), cuya autobiografía, Mi vida en China y América , se publicó en 1909. [3]
La literatura chinoamericana escrita en el siglo XX está escrita casi exclusivamente en inglés. Edith Maude Eaton , escrita como Sui Sin Far , fue una de las primeras autoras chino-estadounidenses en publicar ficción en inglés, aunque sus obras, publicadas por primera vez cuando era adolescente, no fueron redescubiertas ni reimpresas hasta 1995. [5] En En la década de 1930, Mi país y mi gente (1935) y La importancia de vivir (1937), de Lin Yutang , se convirtieron en éxitos de ventas.
Los autores chino-estadounidenses se volvieron más prolíficos y aceptados después del levantamiento de la Ley de Exclusión China . Los autores que alcanzaron el éxito en la década de 1950 incluyeron a CY Lee (autor) , cuyo The Flower Drum Song se convirtió en un musical de Rodgers y Hammerstein , y Jade Snow Wong , autora de Fifth Chinese Daughter .
En la década de 1970 se produjeron nuevos avances. La obra del dramaturgo Frank Chin , The Chickencoop Chinaman (1971), se convirtió en la primera obra de un asiático-estadounidense producida como una producción importante de Nueva York. Maxine Hong Kingston ganó el Premio del Círculo Nacional de Críticos de Libros en 1976 por La mujer guerrera: Memorias de una niñez entre fantasmas .
En la década de 1980, David Henry Hwang ganó el premio Obie por su obra FOB , así como un premio Tony a la mejor obra por su M. Butterfly . Spring Moon (1981), de Bette Bao Lord, se convirtió en un éxito de ventas internacional y fue nominada al American Book Award . The Joy Luck Club, de Amy Tan, se publicó con una popularidad inmediata y un reconocimiento amplio, aunque no universal. El libro permaneció en la lista de libros más vendidos del New York Times durante más de cuarenta semanas y ganó el Premio Nacional del Libro , el Premio del Libro de Los Angeles Times y el Premio de Oro de la Commonwealth. The Joy Luck Club se produjo como una película importante en 1993 y fue nominada a Mejor Película.
La década de 1990 vio un mayor crecimiento, cuando David Wong Louie recibió elogios por su colección de cuentos, Pangs of Love , y Eric Liu recopiló memorias y ensayos en The Accidental Asian: Notes of a Native Speaker (1997).
Los autores chino-estadounidenses actualmente activos y aclamados son Gish Jen , Jean Kwok , Shirley Geok-lin Lim y Sandra Tsing Loh . La novela American Knees de Shawn Wong , publicada en 1996, fue adaptada a un largometraje independiente titulado Americanese en 2009.
Frank Chin y otros han criticado abiertamente a los autores estadounidenses de origen chino populares, en particular a las autoras chino-estadounidenses, como Maxine Hong Kingston y Amy Tan. Chin sostiene que Tan y otros pintan un mundo en el que los estadounidenses de origen chino deben repudiar "el mal repugnante y pegajoso de la cultura china". [6] Otros han criticado a autoras chino-estadounidenses por criticar el sexismo en la cultura china; Al hacerlo, argumentan los críticos, estas mujeres están participando en la "castración racial" [7] de los hombres chinos y asiático-americanos, que ya están "feminizados material y psíquicamente" por la cultura estadounidense blanca dominante. [8]
Algunas de estas críticas están alimentadas por la ira por la forma en que las autoras chino-estadounidenses han retratado el sexismo y el patriarcado de la China imperial, formas que los críticos masculinos consideran a veces injustas. Por ejemplo, Maxine Hong Kingston ha sido criticada por su afirmación en The Woman Warrior de que, en chino, el carácter de "mujer" es también el carácter de "esclavo". Los críticos de Kingston afirman que si bien 奴 (esclava) contiene 女 (mujer), es sólo como radical para indicar la pronunciación del carácter.