La literatura nazi en América ( en español : La literatura nazi en América ) es una obra de ficción del autor chileno Roberto Bolaño . Fue publicada en 1996, siendo posteriormente republicada por Anagrama . La traducción al inglés de Chris Andrews fue publicada en 2008 por New Directions y fue preseleccionada para el Premio al Mejor Libro Traducido de 2008. [1]
La literatura nazi en las Américas se presenta como una enciclopedia de escritores de derecha. El libro está compuesto por biografías breves de autores panamericanos imaginarios. Los nazis literarios —fascistas y simpatizantes y fanáticos de la ultraderecha, la mayoría de América del Sur, unos pocos de América del Norte— retratados en ese libro son una galería de mediocridades autoengañadas, esnobs, oportunistas, narcisistas y criminales. Sobre la literatura nazi en las Américas , Bolaño le dijo a un entrevistador:
Aunque los escritores son inventados, todos están cuidadosamente situados en mundos literarios reales: los personajes de Bolaño rechazan los avances de Allen Ginsberg en Greenwich Village , conocen a Octavio Paz en Ciudad de México y se pelean con José Lezama Lima en Cuba.
Los precursores de este tipo de biografías de escritores de ficción pueden verse en los cuentos de Jorge Luis Borges , en particular Pierre Menard, autor del Quijote y Examen de la obra de Herbert Quain . Bolaño también ha elogiado la obra de J. Rodolfo Wilcock , miembro de la cohorte de Borges, cuya Sinagoga de los Iconoclastas también consiste en biografías breves de personajes imaginarios, en el caso de Wilcock, eruditos e inventores chiflados.
Presenta a la poeta argentina Edelmira Thompson de Mendiluce, su hijo Juan Mendiluce Thompson y su hija Luz Mendiluce Thompson. Edelmira, una viuda adinerada, entre otras aventuras, intenta crear una habitación basada en el ensayo de Edgar Allan Poe "Filosofía del mobiliario" y funda El Cuarto Reich en Argentina , una revista literaria y editorial que publica obras de varios de los escritores que aparecen más adelante en el libro. Juan es un novelista y político, mientras que Luz es una poeta talentosa pero problemática que sufre matrimonios fallidos, lucha contra el alcoholismo y el sobrepeso, y finalmente está condenada por su amor por una mujer mucho más joven.
Ignacio Zubieta, el joven heredero de una familia acomodada de Bogotá, y su amigo-enemigo Jesús Fernández-Gómez, un novelista pobre de Cartagena, emigran a España justo antes de la Guerra Civil. Tras hacerse un nombre en la vida cultural española, se alistan en la División Azul y luchan en el ejército alemán hasta la Batalla de Berlín, donde ambos mueren. La mayor parte de su obra es póstuma.
Esta sección difiere en tono del resto del libro, en lugar de presentarse como una entrada enciclopédica seca, está narrada por un personaje, llamado Bolaño, que fue testigo de algunos de los eventos. La historia se expandió más tarde en la novela corta Estrella distante , con el nombre del protagonista cambiado a Alberto Ruiz-Tagle. Esto se explica en la introducción de la novela de esta manera:
Stacey D'Erasmo , en una reseña para The New York Times , describe la literatura nazi en las Américas como:
“Una enciclopedia perversa e inventada de escritores fascistas imaginarios y creadores de tendencias literarias, es Bolaño jugando con cuchillos afilados y retorcidos. Como si fuera el hijo sarcástico y ocurrente de Borges, Bolaño ha creado meticulosamente una red bien tejida de literatos de extrema derecha y proveedores de bellas letras para quienes Hitler era la belleza, la verdad y la gran esperanza perdida”. [5]
Michael Dirda, del Washington Post, consideró que la novela "merece mucho ser leída: es imaginativa, está llena de amor por la literatura y, por improbable que parezca, es excepcionalmente entretenida". [6] John Brenkman, del Village Voice, ve el libro como una sátira y una elegía al mismo tiempo , y afirma:
" La literatura nazi en las Américas es, ante todo, una broma, un acto de genio que pierde el tiempo en ataques paródicos a un tipo de escritor odiado. Pero más allá de eso, produce una mezcla inquietante de sátira abierta y elegía encubierta. La fuerza reduccionista de resumen tras resumen comienza a tener un efecto que trasciende la sátira; el libro comienza a transmitir una sensación de vanidad del esfuerzo humano y de la facilidad con la que el trabajo de toda una vida puede ser arrojado al olvido por un comentario ingenioso". [7]
Giles Harvey, escribiendo para The New Yorker , incluyó la novela en su lista de las mejores obras de Bolaño, explicando que:
"Este libro de referencia ficticio de literatos imaginarios de derechas —entre los que se incluyen hooligans del fútbol convertidos en poetas y un novelista de ciencia ficción que imagina con entusiasmo el triunfo del Reich de Hitler en los Estados Unidos— es tan divertido como parece. Al igual que el Diccionario biográfico del cine de David Thomson o, de hecho, el Diccionario biográfico de la extrema derecha de Philip Rees , la literatura nazi no es un libro para leer de corrido, sino más bien para sumergirse en él cuando te apetezca (en este caso, un estado de ánimo bastante oscuro y antisocial)." [8]
En una opinión disidente , Alberto Manguel , que escribe para The Guardian , considera que la novela es:
"Al principio es un poco divertido, pero pronto se convierte en un aburrido pastiche de sí mismo. Como un chiste cuyo final está dado en el título, el humor se ve socavado y todo lo que queda es una serie de nombres, fechas y títulos que, al no resultar graciosos, se vuelven simplemente irritantes [...] No basta con inventar un personaje y darle un nombre y una bibliografía y algunos detalles circunstanciales; algo debe justificar su existencia en la página, que de otro modo corre el riesgo de parecerse a una guía telefónica anotada". [9]
Paul Grimstad, de la Universidad de Columbia, se pregunta si la idea de la obra fue insinuada por una reseña de Stanislaw Lem de un libro de ficción titulado Gruppenführer Louis XVI, incluido en la colección A Perfect Vacuum . [10]
Publishers Weekly opinó en una breve reseña que "la salvaje inventiva de las evocaciones de Bolaño las coloca directamente en el ámbito de Borges, otro escritor que extrae enorme poder del movimiento entre lo ficticio y lo real". [11]