La Sinfonía n.º 10 en re mayor de Schubert , D 936A, es una obra inacabada que sobrevive en un boceto para piano. Escrita durante las últimas semanas de la corta vida del compositor, recién fue identificada correctamente en la década de 1970. Fue orquestada por Brian Newbould en una versión completa que posteriormente fue interpretada, publicada y grabada.
El boceto parece datar de las últimas semanas de la vida del compositor, en octubre-noviembre de 1828, y se presume que es la Última Sinfonía ( Letzte Symphonie ) mencionada por su amigo Eduard von Bauernfeld en una apreciación de Schubert publicada en el Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode del 13 de junio de 1829. [1]
La música de la sinfonía parece, en cierta medida, exploratoria y contiene elementos inusuales, en particular la forma híbrida del tercer movimiento y la naturaleza altamente contrapuntística de gran parte del material. Los bocetos para el tercer movimiento se entremezclan con varios ejercicios de contrapunto, lo que sugiere que está relacionado de alguna manera con la única lección de contrapunto que Schubert recibió de Simon Sechter unas semanas antes de su muerte en 1828.
Los bocetos están escritos en dos pentagramas , con conducción de voces y armonías que van desde completas a parcialmente indicadas. [2] El manuscrito contiene alrededor de 30 indicaciones instrumentales, lo que confirma que la orquesta prevista era similar en tamaño a las sinfonías octava y novena , con un trío de trombones . [3]
El manuscrito contiene bocetos de tres movimientos, cada uno en diferentes compases. Los estudiosos coinciden en que el segundo movimiento está prácticamente terminado, [2] mientras que los dos movimientos exteriores están menos completos. [2] Según el compositor, director y experto en Schubert Brian Newbould , el segundo y el tercer movimiento están completos en los bocetos, y al primero solo le falta la recapitulación . [2]
Allegro maestoso en re mayor ,4
4
Para el primer movimiento, en forma de sonata , Schubert escribió la exposición completa ; sin embargo, luego tachó el primer grupo temático y la transición y los reescribió en la página siguiente; estos conducen al segundo tema tal como está escrito en el primer borrador. [3] Después de terminar la exposición en varias cadencias de la mayor , el tempo cambia de Allegro maestoso a Andante , y se establece la nueva tonalidad de si bemol menor . Esta nueva sección, que actúa como un desarrollo poco convencional, presenta una variación solemne similar a un coral del segundo tema interpretado por los trombones. Según Newbould, todo el desarrollo está escrito, pero no hay recapitulación. [3] De hecho, muchos bocetos de las obras terminadas de Schubert carecen de la recapitulación (como sus últimas sonatas para piano ), debido a que se trata principalmente de una repetición parcialmente transpuesta de la exposición. [4] Después de esto, una serie de "módulos" cortos marcados Presto sirven como bocetos para la coda del movimiento. [3]
El segundo movimiento, cuyo lirismo recuerda al Viaje de invierno del compositor , además de prefigurar los Kindertotenlieder de Mahler , también está diseñado en forma de sonata. [5] En el boceto, Schubert tachó la coda, a pesar de que no parece que haya habido una pérdida de calidad. Además, una inquietante melodía en fa bemol mayor (en palabras de Newbould) al final del segundo grupo temático de la exposición no reaparece más adelante en el movimiento (se había añadido como una ocurrencia posterior en otra página, aparentemente después de descartar la coda). [3]
Newbould afirma que la melodía en fa ♯ mayor era "demasiado hermosa" para ser escuchada sólo una vez, y que la intención de Schubert era repetirla en la recapitulación (en la tónica mayor, si mayor ) antes de la coda (como se esperaba en la forma sonata), pero que dejó esos detalles de lado y comenzó el tercer movimiento en su lugar. [3]
Scherzo ( Allegro moderato en la edición de Newbould) en re mayor ,2
4
El tercer movimiento fue inicialmente denominado " scherzo ", a pesar de estar en2
4. Después de escribir algunas medidas, Schubert lo dejó de lado, en su lugar llenó la página con ejercicios de contrapunto probando la compatibilidad de los elementos, con el fin de dar a la apertura original una continuación lógica. [3] En otra página, el movimiento se inicia de nuevo, esta vez materializándose en un movimiento completo que se convirtió en el final de la sinfonía (según Newbould). [3] El movimiento es poco convencional, ya sea como un scherzo o como un final. Lo que se pretendía como el trío de un scherzo en forma ternaria en el primer borrador, se convirtió en un episodio más tarde, mientras que la pieza fue remodelada en un rondó . El movimiento está plagado de contrapunto ( cánones , contrapunto invertible , fugato , aumento ), y los dos temas principales (los temas originales "scherzo" y "trío") se superponen al final de la sinfonía. Según Newbould, para entender el movimiento es necesario reorganizar varias secciones de tamaño medio y dos de ellas fueron descartadas (a pesar de no estar explícitamente eliminadas en el manuscrito) porque su material o función fue superada por otras. [3]
Según Newbould, la exposición y el desarrollo del primer movimiento están completamente escritos, por lo que la recapitulación se basa en la exposición, con las transposiciones pertinentes. Sólo se añadieron 11 compases basados en material de transición anterior o compuesto por Newbould. En cuanto a la coda, su reconstrucción se volvió más especulativa, pero Schubert dejó una serie de módulos marcados presto que dejaban claro el plan general. En su opinión, el compositor dejó suficientes pistas como para decidir el orden correcto de los módulos. [3]
Para el segundo movimiento, Newbould repitió la melodía en fa ♯ mayor (esta vez en la tónica si) al final de la recapitulación, en analogía con la exposición. También utilizó la coda que Schubert había descartado, ya que en su opinión había sido tachada para replantear la melodía anterior. [3]
Para el tercer movimiento, Newbould reorganizó algunas secciones (ya que no estaban en orden en su opinión) y descartó dos de ellas, que en su opinión habían sido descartadas por Schubert (a pesar de que no había ninguna eliminación explícita en el manuscrito) ya que su material o función fue superada por otras secciones. [3]
El director belga Pierre Bartholomée consideró que la versión de Newbould era demasiado respetuosa y conservadora. Posteriormente, armonizó partes de la obra para que se ajustaran a su idea del estilo tardío de Schubert y dio más desarrollo a las entradas contrapuntísticas que solo se indican en el manuscrito. También dio a los instrumentos de viento papeles más destacados. También añadió el scherzo del fragmento sinfónico D 708A como tercer movimiento. [2] En este aspecto, la edición de Bartholomée es discutible, ya que el fragmento parece haber sido concebido por Schubert en una forma de tres movimientos, con el tercer movimiento combinando elementos de un scherzo y un rondó. Además, Bartholomée no respetó los instrumentos disponibles en la época de Schubert, cuando escribió para trompas cromáticas y trompetas. [ cita requerida ]
